记得在大学里上电影史课时，警匪片是作为类型电影的典型代表来讲述的，基本上，好莱坞在上个世纪20年代就已经给我们勾勒出警匪片的叙事模式，一直到现在，这一模式还是行之有效的。不过，随着电影艺术的发展，好莱坞的传统警匪片模式已然受到了挑战，单一的警-匪二元对立的故事结构对现在的观众来说，实在是太小儿科了，所以，越来越多的警匪片开始模糊警-匪对立的界限，把故事编得你中有我、我中有你，从而构筑起一幕幕险象环生的场景，借此抓住观众的眼球。
《36总局》走的正是后者的路子，影片的故事从发生在巴黎的连环抢劫案开始，警局的两大部门BRI和OCU的首脑里奥和丹尼暗地里互相较劲，谁先破了这个案子，谁就能接任第36总局局长的位子。为了破案，里奥不惜帮线人隐瞒杀人的犯罪事实来获取情报，而丹尼更是为了权力不择手段，他不惜以同事的生命为代价来破坏里奥的行动，而且还害得里奥锒铛入狱、家破人亡，虽然当上了局长风光一时，但最终还是难逃一死。
整部电影有两条叙事线索，不过前面那个巴黎连环案只是伏笔罢了，这条线索在影片一半时就以戛然而止，影片的主线，其实是警局内部的争斗，既有的“警-匪”对立模式在这里被“警-警”对立模式悄然取代了。从这个意义上来说，《36总局》早已不是传统的警匪片，甚至可以被称之为“警警片”了。
卧底，又见卧底
在看片以前，就听到有评论说这是一部法国版的《无间道》，看过以后才发现做此评论的人真是瞎了眼了，要么他根本没看完全片，看到一半就胡乱下了个结论。不错，片中确实有卧底的出现，而且卧底的出现在全片的叙事结构中也是一个关键点，从某种意义上来说，正是这个卧底的出现让里奥做出了后来看是绝对错误的决定，也彻底改变了影片情节的走向和剧中人物的命运。但是，主角呢？起码我们可以搞清楚一点，在长达一个多小时的影片中，这位卧底先生的出场时间不超过十分钟，这跟《无间道》根本就不是一码事。所以说，《36总局》绝对不是一部《无间道》式的卧底电影。
但是，《36总局》又是一部地地道道的“卧底”电影。之所以这么说，乃是因为影片中无处不在的对卧底的隐喻。为什么警匪片中爱使用卧底题材？就是因为卧底身分的特殊。卧底生活在善与恶、真与假、对与错的边缘，对普罗大众来说，卧底是既充满神奇色彩又遭遇悲剧命运的边缘人，可以毫不夸张的说，在当代社会里，卧底是不折不扣的最典型、最极端的边缘人形象。那为什么现在的观众又总是对边缘人感兴趣呢？这个问题就不是本文能回答的了，可能需要一次全球范围的社会学调查才能有结论。不过不管怎么说，卧底是唯一犯罪也是做好事的人，这本身就足够看电影的人去琢磨一阵子了。
而《36总局》中的人物设置边缘人相当多。影片一开场，就有一个老鸨被侮辱的场景。这位老鸨自然是不折不扣的边缘人，本片并没有在她身上过多着墨，而是通过她与里奥的交往告诉观众，这位老鸨是里奥的线人，她和他的老公都是这个主流社会所不能容纳的边缘人，但片中她们并没有丝毫的作奸犯科，相反，他们展现给观众的，只是他们的善良和无助，我想，从他们身上，我们所看到的只是我们自身的卑微与渺小；还有那位梗直的光头警员，他看不惯丹尼的阴险狡诈，不与丹尼同流合污，还在丹尼的晋升酒会上与他大打出手，从此被开除出警局，沦落为夜总会的保安，但即使如此，在里奥出狱后，他还是义不容辞的帮助里奥讨还公道，哪怕成了植物人也在所不惜；那位给里奥情报的卧底西里安就更不用说了，影片一开始并没有直接点明他的身份，但经由里奥之口，我们逐渐得知内情，西里安所杀死的，正是出卖他的歹人，而且西里安并没有滥杀无辜，对那位坐在车上的妓女，西里安就未伤她毫发，即使他知道留下活口可能会给自己招来杀身之祸，他还是放走了那妓女，不过不幸的是，西里安最终还是死在了自己的“善良”上。
总之，《36总局》可以看作是一部讲述边缘人生活的电影，在这部影片中，并没有太多的表现警察如何推理审查、冲锋陷阵，而是把警察与他们的线人??或者说私人卧底??的交往放在了重头戏，基本上，《36总局》里的警察办案，都是要从那群边缘人的手里才能获取有价值的线索。我相信，巴黎警局里的真实情况决非如此，而导演要这么处理，也应当是借这群边缘人来表达他对社会的认识吧，艺术，毕竟是“源于生活、高于生活”嘛！
