异化的情感
电影是表现什么的？电影就是表现人与人之间关系的。人与人之间最常见的关系是什么？就是友情、亲情和爱情。如果一部电影能把这三种关系中的某一种表达清楚，那就是一部出色的影片；如果能出色的表达出两种或三种，那就是一部经典的影片；如果能深入到人类情感的最深处，那这就是一部伟大的影片了。当然，最后一种除了塔可夫斯基、伯格曼等少数几位大师能做到以外，绝大多数影人还是望尘莫及的。在我看来，《英国病人》应当就属于前面所说的第二种情况，在这部影片中，通篇贯穿着友情、亲情、爱情这些人与人之间最基本的情感关系，并且被安东尼·明格拉用一种异样但却精准的方式讲述了出来。
正如某著名影评人说过的：“乱搞男女关系只有在两种情况下是可以被谅解的：一是在不存在胁迫、欺诈、所有参与者完全自愿并且不破坏国家、社会、集体和他人的合法利益，同时不对社会的公序良俗产生负面影响的情况下；二是整个关系发生时处于一种极端的社会情势大背景下：例如外星人入侵、瘟疫流行、爆发战争或者大规模自然灾害等等”。诚哉斯言！这段话实际上已经精辟的概括出了大多数文艺片中所遵循的艺术规律。所谓“乱搞男女关系”相信只是一句戏言，其实指的就是与正常社会秩序下传统的道德教条相违背的特殊恋情（即所谓的“不伦之恋”），而《英国病人》无疑正符合上面所说的第二种情况——如果要用一个词来概括，应当就是“异化”。在片中，几个主要人物之间：埃玛沙与凯瑟琳、，汉娜与基普，都是这种异化情感的典型代表。
首先是埃玛沙和凯瑟琳之间，其实这是一段典型的“第三者插足＋已婚者出轨”的常见桥段。以埃玛沙的智慧和人生经历，他很清楚爱上一个有夫之妇的结局不会是幸福。但他还是不可救药的迷恋上了凯瑟琳·克里夫顿。他爱她。他跟踪她；他为她写小说，他叫她K；凯瑟琳内心的情欲最终被埃玛沙点燃，他们在不开灯的房间里做爱，汗水浸湿衣衫；他在激情中撕破了她的衣服，然后笨拙的帮她补好……然而这一切都被凯瑟琳的丈夫洞若观火，更不幸的是，克里夫顿是埃玛沙的朋友。白天埃玛沙与克里夫顿衣冠楚楚的谈论国家大事，晚上却搂着他的妻子睡觉，无论从哪个角度来说，这都是一段被世俗所唾弃的不伦之恋。而汉娜与基普之间虽然没有埃玛沙和凯瑟琳那么出格，但在我们这些俗人看看，其实也是一段没有结果的萍水相逢，汉娜与基普之间的所谓“恋情”就像是由许多段一夜情累积起来的情欲故事，而不是我们所说的一般意义上的“爱情”。汉娜与基普之间其实缺少一般恋人间惯常的交流，他们的彼此吸引，更像是孤独中的互相抚慰，而不是真正的谈婚论嫁。所以，当基普选择离开时，汉娜并没有阻拦，她只是默默的注视着基普离去。按照我们中国人的逻辑，“有情人终成眷属”才是所有纯真爱情的最终归宿。起码男女双方要朝着这个方向努力。埃玛沙与凯瑟琳之恋固然为世俗所不容，但好歹他们是千方百计的想要在一起，而汉娜和基普竟然主动选择了放弃。从这个意义上来说，在情感的异化程度上来说，汉娜与基普甚至要比埃玛沙和凯瑟琳走得更远。
值得注意的是，在这两段显性的感情中间，还有一段隐性的感情，就是汉娜与埃玛沙之间的感情。从人物的举止中不难看出，汉娜对埃玛沙始终怀着一种莫名的爱恋，当她决定留下来独自陪伴埃玛沙的时候，显然不仅仅是出自医护人员对病人的关爱。当然男友和同事的遇难成为了汉娜选择留下来独自陪伴埃玛沙的情感导火索——但这毕竟只是导火索，炸药还是在汉娜自己那里。汉娜对待埃玛沙可谓是“亦父亦夫”。一方面，她照顾埃玛沙无微不至，默默的为埃玛沙换洗衣物，为他擦洗身体，为他煎荷包蛋。她的喜怒哀乐都急于跟埃玛沙分享，当战争结束的消息传来时，她甚至和基普、卡拉瓦乔一起抬着埃玛沙在雨中狂欢。一般来说，只有爱情才会让男女之间有如此的情感共享。另一方面，汉娜在埃玛沙面前又像个小孩子一样天真无邪。在她眼里，神秘的埃玛沙就像父亲般伟岸、高大，是一个值得依靠的男人。虽然埃玛沙卧床不起，汉娜还是原意依偎在他的胸前，以致于埃玛沙被压得喘不过气来。另一个细节时，汉娜一个人在院子里玩跳房子，在那一刻，汉娜就是个还没长大的小姑娘。埃玛沙虽然是个病人，但只要他还在，汉娜就会觉得心里有依靠。这种感情也许只有在当时那个特定的环境下才会发生：连续遭受打击的汉娜精神支柱已经倒塌，她迫不及待的选择埃玛沙作为情感的依靠，而埃玛沙作为男性的神秘和对另一个女人曾经的痴情又在最大程度上满足了汉娜对于男人的所有幻想。从这个意义上来说，基普只是作为短暂的替代品出现而已——但我们无权谴责汉娜的选择，即使是一时之选，起码在面对基普时，汉娜是真诚的，只是这种真诚在时间的压力面前显得脆弱不堪。
而在这三段异化的爱情线索之外，还缠绕着几段似是而非的友情线索。最突出的例子就是在马多克斯和埃玛沙之间，他俩之间本来有着最淳朴的友谊，马多克斯就像是个符号一样出现在影片里，他与任何人没有瓜葛，独来独往，只是醉心于他的探险和学术研究，甚至让人觉得这个人物是个废笔，但随着故事的推近，当他绘制的地图被埃玛沙拿来与德军交换以后，马多克斯囿于良心的谴责吞枪自杀。看到这里，我似乎能猜度出导演的用意：马多克斯就是世俗社会的某种隐喻。他跟克里夫顿不一样，克里夫顿的隐忍和最后的爆发，只是为埃玛沙和凯瑟琳之间的不伦之恋增添了几分道德谴责的色彩，让他们的关系更加严苛的至于世俗眼光之下被审问、被鞭挞。而马多克斯是个彻头彻尾的无辜者，可以说，他是死于埃玛沙和凯瑟琳的手里，他是这段不伦之恋的牺牲品。明格拉没有一味的为埃玛沙和凯瑟琳涂上温情的色彩，而是赤裸裸的暴露出他们人性的阴暗面。他们的爱情就是这样——他们不要民族、国家，不要公平、正义，他们只要能够在一起。这是异化的爱，无法用通常的是非标准来评判。
