日本映画人·第十九弹——岸惠子

注：本文中的文字及图片均出自岸惠子的百度帖吧。再次借来配合这里的[日本映画人]专辑，再次说声谢谢。

（http://post.baidu.com/f?kw=%B0%B6%BB%DD%D7%D3）

岸惠子（岸恵子（日），Keiko Kishi（英））

1932年8月11日出生于日本横滨市中区。父亲岸操是税务署官员，母亲岸千代子。岸惠子曾有过一个妹妹，她夭折后，岸惠子便成了独生女。

上小学时，由于父亲的工作关系，岸惠子几次转学，直到1945年4月考入神奈川县立第一高等女子中学时才基本固定下来。当时空袭引起的混乱使学校生活很不稳定，但岸惠子仍经常去看电影。她特别喜欢根据法国剧作家让·库科托原著改编的影片《美女与野兽》，从此向往当一名电影演员。之后她开始活跃于学校的舞蹈和戏剧舞台上，并在东京有名的小牧舞蹈团师从小牧正英学习芭蕾，为今后的演艺生涯打下了良好基础。

《合家欢》剧照

1949年，岸惠子结识了松竹电影公司大船制片厂厂长高村洁，开始在制片厂见习，同年10月在影片《正午圆舞曲》中露了一面。翌年通过该厂的特别考试被录取，同期录取的还有名优三国连太郎和她的同窗好友田中淳子（艺名小园蓉子）。虽说是新手，但岸惠子并没有象其他新演员那样受到冷遇，而是很快得到中村登、吉村公三郎等名导演的器重，并于1951年在中村登导演的伦理片《合家欢》中担任主要角色，正式登上了银幕。影片开拍时，岸惠子正面临高考，但她仍坚持参加了这部阵容强大的影片的拍摄。在拍片过程中，她一面虚心向前辈艺术家山田五十铃、高峰秀子等学习，同时结合自己的特点加以发展创造，很快形成自己清新脱俗、感情细腻、韵味深长的表演特点。作为一部处女作，她的演技得到松竹公司的赏识，同年3月高中毕业后正式加入松竹，成为其麾下的一名专属演员，并与田中淳子、美山悦子、日夏纪子一起，被誉为松竹的“幸运四叶草”。

一蹴而就的岸惠子，有着高挺的鼻子、细长的柳眉、大大的眼睛，这使她的表情极富魅力，再加上她甜润、细腻、极富磁性的嗓音，在摄影机前大方自如的表演，这一切都在松竹公司面前展示了她有为的前程。所以尽管她只拍过一部片子，松竹还是决定起用她与当时公司的台柱——著名小生鹤田浩二共同主演由黑泽明根据藤原藩尔小说改编、大罾根辰夫导演的影片《湖上的蔷薇》。该片描写一个开饭店的老人和自己的孙女一起过着安乐、平静的生活，但不久这一局面因一个杀人犯的到来而破坏了。老人过去曾是个赌徒，和那杀人犯有些瓜葛，而杀人犯来到他家后还企图奸污他的孙女，最后被他杀死。岸惠子在片中扮演孙女，她要把孙女既敬爱祖父、又怀疑他的过去；既惧怕年青的杀人犯、可最终还是屈服于他的淫威这种复杂、细微的心理表现出来，这无疑是一件艰巨的事，但岸惠子反复揣摩，还是竭力让这一形象在银幕上活了起来。

此后，岸惠子陆续参加了反映日本江户时代的一系列影片的拍摄，如与岚宽寿郎合演的《鞍马的火祭》、与高田浩吉合演的《“吃七”的功劳》、与市川右太卫门合演的《徘徊在江户城》及伊藤大辅导演的《治郎吉格子》等，不过真正有意义的是她与鹤田浩二的再次合作，共同主演了《少年重任者》。在不断与名演员合作以及各种不同角色的创作过程中，岸惠子的才能得到了全面发展，很快成为年轻演员中首屈一指最有发展前途的新秀。在1952年《平凡》杂志举办的读者推选战后十大女星中，年方二十、从影只一年的岸惠子名列第五。在松竹公司的培养下，一颗新星升起来了。

《夏威夷之夜》

1952年5月，鹤田浩二脱离松竹公司，自创独立的制片社，这对松竹是一个沉重的打击。不仅如此，在新制片社的第一部影片《弥太郎笠》开拍时，他还邀请岸惠子担任该片的女主角。这一举动，给演员专属制度非常严格的电影界带来了巨大冲击，当然松竹马上表示了拒绝。但岸惠子已不能满足于一部《治郎吉格子》的成功，她希望拍更多的优秀影片，可是一再遭到公司的阻拦。岸惠子终于提交了辞职申请，赶上了《弥太郎笠》在京都的外景拍摄。这部搬上银幕的子母泽宽的名作，由著名导演牧野正搏执导，鹤田浩二扮演武士弥太郎，岸惠子扮演弥太郎的恋人阿雪，他俩高超的演技让牧野正搏十分满意。随着影片的公映，鹤田浩二与岸惠子相恋的消息被新闻界传了出去，两人的恋情被称为“战后最大的罗曼史”而轰动一时。鹤田浩二钟情于她，再次邀她合演了《夏威夷之夜》。在这部当时为数不多、在国外取景的影片中，岸惠子以一个初恋女子的真挚情感，丝丝入扣地演绎了一个哀怨动人的爱情故事，影片获得很大成功。据说连在夏威夷公映时，排队买票的人都连成长龙，数十年间一再重映仍保持了较高的上座率。

《宪兵》

1953年3月，岸惠子回到松竹公司，这是双方从各自利益考虑的结果。她回来后参加了《疾风中的乌鸦群》、《乙女的门诊室》的拍摄，又开始了曾中断一时的松竹演员生涯，她还被允许参加其他电影公司的拍摄。在《宪兵》（新东宝）中，她扮演一个与日本宪兵相爱的中国女谍报员，但没有得到评论家的好评；而在影片《狮子座》（大映／田中绢代合演）中却以清新的格调赢得人们的赞赏。她在主演了《景子与雪江》后，又出演了中村登导演的影片《旅途》。片中的女主人公妙子 — 岸惠子扮演 — 是一位光彩照人、具有良好教养和理性的现代女性。虽然女佣的出身使她的过去显得黯淡，打字员的职业也没有使她完全摆脱贫困，但她仍憧憬着将来有一个美满的家庭。她遇上了一个与她的理想背道而驰的男子，因不愿意长久地委身于这种人，决心重新自立。岸惠子以她独特的演技博得了评论家的一片赞誉，认为她在表演上已获得了惊人的进步，而这进步正是由于外界的压力促成的。同时，新闻界对她的评价也来了个一百八十度的大转弯 — 在她脱离松竹之际，人们曾谴责她是“垮了的一代”，而现在又称赞她坚守自己的信念，捍卫了演员的荣誉。不管怎么说，舆论对她是大为有利的。

《请问芳名》

紧接着，在《请问芳名》中的演出更使岸惠子一跃而成红极一时的大明星。这部爱情故事片（菊田一夫著）本是NHK的广播连续剧，大庭秀雄导演将它搬上了银幕，并最终选定由岸惠子出演女主角氏家真知子。影片描写太平洋战争末期，在东京大空袭时，一对遭受患难的青年男女在一个夜晚邂逅相遇、互相救助后又匆匆分手，连姓名都没有告诉对方，只是约定半年后在数寄屋桥上再见。可是到了约定的时间，女青年没有来。一年后男青年又遇上了女青年，而她第二天就要结婚了；男青年默默无语，寂寞而去。松竹公司在影片上映前为岸惠子作了大量的宣传。1953年9月15日，影片首次公映，获得了比预想更大、堪称空前绝后的成功，收入高达六千九百万日圆。松竹受到这一鼓励，于同年12月拍摄了续篇，1954年再拍摄了第三部，故事的舞台也扩展到了北海道、九州等地。三部影片总收入高达十亿日圆，而当时的票价仅为每张六十日圆，创下了日本电影史上的纪录。影片的巨大成功，使得该片的外景地成了旅游胜地；片中岸惠子披的长围巾被称作“真知子巾”风靡一时；两位主人公的肖像木偶被抢购一空；父母亲们则争着给1953 ~ 54年出生的孩子取名“真知子”和“春树”（男主人公，佐田启二扮演）；岸惠子在第二部中与冈本敦郎合唱的主题歌《花之生命》一时成为流行歌曲。岸惠子走到哪里，哪里就响起“真知子！真知子！”的喊声，她每天大约要收到四百封来信，她的明星照更是供不应求，人们羡慕她是天下第一宠儿。在种种赞誉、捧场纷至沓来时，岸惠子却总是表现得十分冷静。该片拍摄期间，她还主演了小林正树导演的《厚壁》，扮演一个堕落的妓女，第一次穿着薄薄的紧身衣大胆地出现在银幕上。尽管她本人认为这是自己的得意之作，但因影片反映乙级战犯问题而被压了三年之久才拿出来公映。

1954年，岸惠子主演了中村登导演的影片《家庭会议》。影片描写东京和大阪商社之间冷酷的商业竞争及交织其间的青年男女们曲折感人的恋爱。泰子 ——岸惠子扮演 — 是一个满口关西方言的现代女性，她活泼开朗，悄悄爱上了商社的一位青年，但当她得知这个青年已另有所爱时，便毅然忍痛舍情，积极为他们穿线搭桥。诗人兼评论家杉山平一对该片有过这样一段评论：“她来回不停地为他人斡旋，活泼可爱，心中隐藏着的爱慕使她不敢停步… 只有在六甲山上高尔夫球棒的挥舞声中，才听得出她的一丝感伤，以至在最后的场面，从那黑暗的屋里传出充满情感的低歌和哭泣，才如此感人至深。也许这就是本片的韵味所在吧。”

《狮子座》1953年

《母亲的初恋》1954年

《女之园》久我美子、高峰秀子、岸惠子

这以后，岸惠子又主演了《女之园》等片。1955年4月，她与松竹的合约期满，又签订了可以参加其他影业公司演出的有条件合同，并与有马稻子、久我美子三人组成了独立制片社“胡萝卜俱乐部”。这期间，她除了在影片《这里有泉水》（今井正导演）、《亡命记》（野村芳太郎导演）中表现出色外，其他都显得平平。5月，岸惠子作为《亡命记》的主角同该片一起参加了在新加坡举办的第二届东南亚电影节，荣获最佳女演员奖。这无论在事业上还是生活上都给岸惠子带来一个新的转折点。

截图自《早春》

在电影节的宴会上，即将去日本访问的英国David Lean发现了她，立刻决定由她主演 ”The Wind cannot Read”《大风它不知道》一片，岸惠子因此成了大名鼎鼎的国际女演员。该片描写缅甸战争中，英国军队一位对日广播员和日军俘虏收容所所长、英国空军校官之间的罗曼史。拍片合同签定后，岸惠子便开始学习英语，准备影片的拍摄。这期间她还主演了几部影片，但几乎都没有获得较高的评价，称得上有所收获的或许就是一部小津安二郎导演的《早春》了。《大风它不知道》的拍摄一直推迟到1956年11月才进行，那是因为该片制片人猝逝，第威特ž林也放弃执导此片。（后来他执导名片《桂河桥》时曾特为岸惠子安排了一个角色，不过她因故放弃了演出。）幸运似乎总是伴随着她，《大风它不知道》一停拍，岸惠子立刻又被法国导演伊夫·希安比（Yves Ciampi）选为”Typhon Sur Nagasaki”（日译《不能忘却的恋情》）的女主角（另两位主角是法国著名演员Jean Marais和Danielle Darrieux）。为了拍好这部影片，岸惠子在伦敦一面学习英语，一面学习法语，还要学习英国家庭习俗，忙得不亦乐乎。因为与松竹的合同期已满，1956年5月岸惠子回国后立刻宣布独立。

《不能忘却的恋情》

4月，影片《不能忘却的恋情》开拍。该片描写一位在长崎的法国造船工程师与一位失去父母、靠经营和服店抚养弟妹的日本姑娘相爱。工程师原来的恋人、一位法国女作家得知后赶往日本从中作梗。最后，就在工程师准备同日本姑娘结婚时，一场台风夺去了她的生命。该片除特技处理出色外，谈不上是一部佳作，不过也巧妙地捕捉住了当时日本的风俗世情，以异国情调吸引了不少观众。希安比导演十分欣赏岸惠子的艺术魅力和演技，而岸惠子也很钦佩希安比的才华，两人在长崎拍外景期间过从甚密。

1957年4月底赴法前

《雪国》

影片8月拍摄结束，同年12月岸惠子与希安比便宣布订婚，并于翌年5月在法国巴黎举行了婚礼。证婚人之一是日本著名作家川端康成。岸惠子赴法之前，还主演了由川端康成获奖小说《雪国》改编的电影（丰田四郎导演），获戛纳电影节最佳女主角奖提名。因该片的拍摄期一再延长，岸惠子不得不放弃了原定出演的小津安二郎导演的《东京暮色》及今井正导演的《夜鼓》。前片预定由她扮演的角色改由有马稻子担任，因角色分配不当遭到惨败，小津一直深以为憾。

岸惠子与丈夫希安比，还有女儿麻衣子在巴黎。

《珍珠港前夜》

《弟弟》

岸惠子结婚后定居巴黎。因为结婚，她放弃了《桂河桥》的演出。1958年9月，岸惠子第一次回到日本，主演了木下惠介导演的影片《风花》，把一个忍辱负重活了半辈子的妇女表现得淋漓尽致，简直一点看不出她刚刚从巴黎归来。1960年3月，岸惠子再次回到日本，主演了市川昆导演的《弟弟》以及希安比导演的描写苏联间谍佐尔格的影片”Qui etes-vous, Monsieur Sorge?” （日译《珍珠港前夜》、同时也在日本拍外景）。在《弟弟》一片中，女主人公的父亲（森雅之饰）是个霸道的作家，母亲（田中绢代饰）是个手脚有残疾、性格乖僻的人，弟弟（川口浩饰）有病但又学坏。在这样一个昏暗的家庭里，女主人公凭着一种爱护理着弟弟、支撑着家。弟弟终因医治无效夭折了，姐姐也因过度悲伤和疲劳病倒了，但她最终还是坚持了下来。岸惠子最擅长的就是表现多层次性格的女性。这一次，她又将主人公的刚毅和慈爱、欧洲的理智和日本的古老风俗溶为一体，以精湛的演技征服了观众，囊括了《每日电影》最佳女主角奖和汇演奖、蓝色绶带奖、东京电影记者协会奖等该年度几乎所有奖项。许多电影评论家一致承认她是一九六○年度女演员中的佼佼者。该片第二年参加戛纳电影节还获得法兰西电影委员会高等技术奖。岸惠子在此片中首次与名导演市川昆合作，从此开始了二人的黄金搭档。

1961年杂志

同年10月，岸惠子回到巴黎后，主演了法国著名诗人、剧作家让·库科托自编自导的舞台剧《受冤之妻》。她扮演一位美丽的越南姑娘，丈夫上了前线后，她生了一个儿子。为了消除儿子没有父亲在身旁的寂寞，她每天晚上用灯光把自己的影子照在墙上，告诉儿子这是父亲。四年后，丈夫从前线归来，对儿子说，我是你的爸爸。可第一次见到父亲的儿子却说，我爸爸不是这样的，他每天晚上都来这里。妈妈站起，他也站起；妈妈走路，他也走路。面对嫉妒得发狂的丈夫，妻子无论怎样解释也无济于事，最后只得绝望地跳河自尽。该剧的台词全部用散文诗写成，剧中多次用假面具作抽象表演，难度极高，但岸惠子演来得心应手，十分出色。

杂志里的岸惠子

截图自《十个黑女人》

1961年，岸惠子再度在市川昆导演的影片《十个黑女人》中担任主角。该片演出阵容十分强大，除了岸惠子外，还有山本富士子、中村玉绪、岸田今日子等名演员，连配角都由名优伊丹十三、八十肇等担任。这是一部描述一个男人被其妻子与九个情妇共同谋害的黑色幽默片，至今在日本仍十分受人喜爱，时隔三十多年后重映仍有较高上座率。岸惠子扮演一号情妇，淋漓尽致地刻画了一个头脑清晰、无比理智但也无比冷酷的角色，不愧其“国际冷美人明星”绰号，在豪华阵容中分外突出。

《遗产》

1962年，岸惠子又与仲代达矢合演了小林正树导演的影片《遗产》。该片通过一场遗产纠纷，真实地展现了当时日本畸形社会人与人的关系，很有性格色彩地塑造了主人公安子这个人物。岸惠子扮演的女秘书安子简直就是《艳阳天》中的女阿兰·德龙。应该说，由于她没有遭到德龙那样的失败而显得更加可恶。为拍摄电视剧《半夜的太阳》及法日合拍的影片《东京的黑社会》，岸惠子于1963年5月再次回到日本，人们开始叫她作“空中飞的夫人”。同时，她以地地道道的大明星派头，重新引起了新闻界的注目。

截图自《怪谈》

翌年她又回国参加胡萝卜俱乐部制作的系列片《怪谈》的拍摄，主演其中的《雪女》，再次表现了女性的善良与悲哀，荣获戛纳电影节评委会特别奖及《电影旬报》最佳十部片的第一名。但因《怪谈》的拍摄费用大大超过了发行收入（该片在当时是日本有史以来制作费用最高的影片），制片社出现了危机。到1965年底，因岸惠子和有马稻子的退出，这个名噪一时的独立制片社实际上是自然解体了。具有讽刺意味的是，该片虽然发行收入不佳，在日本和西方电影界却受到极大好评，一直被引为恐怖片的经典之作。

1967年携女儿返回日本

《华丽的战争》1969

以后岸惠子几乎每年都回日本，既参加电视剧的制作，也参加电影的拍摄。1967年她主演了六集电视系列剧《柠檬女郎》，每集出演不同角色，都十分出色。1972年，岸惠子主演的影片《约会》获《电影旬报》最佳十部片的第五位，该片被誉为日本青春电影的最高杰作。导演斋藤耕一因此荣获每日电影竞赛最佳导演奖，从而确立了其名导演的地位；与岸惠子演对手戏的新秀荻原健一也形成了较为细腻的表演风格，从此走上名演员道路。同年她还主演了电视连续剧《化石》（小林正树导演、佐分利信合演），后因小林导演的对此片的迷恋和不满于电影业日走下坡的现状，1975年再改拍为电影，仍由原班人马出演，并获当年《每日电影》竞赛最佳影片奖。1973年，岸惠子出演系列喜剧《寅次郎的故事》的第12集《我的寅次郎》，在这部日本最受欢迎的喜剧故事片中，岸惠子扮演寅次郎的恋人，创下该系列片最佳卖座率、1974年，她又与荻原健一合演了影片《雨中的阿姆斯特丹》，还与Robert Mitchum和高仓健共同主演了Sydney Pollack导演、美国华纳公司的影片《The Yakuza》。

截图自《恶魔的拍球歌》

截图自《女王蜂》

1975年初，岸惠子突然与丈夫离婚，并一度退出影坛。1977年，她又主演了市川昆导演、根据横沟正史的推理小说改编的《恶魔手球歌》及日英合拍的《杰出的策划者》（Master Mind）等影片。在《恶魔手球歌》中岸惠子扮演一个杀人犯，她丝丝入扣地把女主人公忍辱负重、精心策划连环谋杀案那种无比冷静但又充满哀伤的复杂性格刻画的十分出色。该片是公认的金田一侦探系列片中最好的一部，获当年《电影旬报》最佳十部片的第六位。1978年，她又主演了市川昆的影片《女王蜂》，该片也是由横沟的侦探小说改编的，再次获得好评。应该说扮演主人公智子的新手中井贵子（佐田启一之女）笨拙的表演更反衬出岸惠子高超的演技。

《细雪》

截图自《细雪》

1983年，著名作家谷崎润一郎的名作《细雪》被市川昆搬上银幕，片中的女主人公、大阪世家莳冈家的四姐妹分别由岸惠子、佐久间良子、吉永小百合、古手川佑子扮演。岸惠子以其绝佳的演技，逾越了年龄的距离，成功地塑造了四姐妹中的长姊鹤子这个出身大阪豪门、充满大家闺秀气质的少妇形象。该片荣获该年度《电影旬报》最佳十部片的第一名。同年她还与有马稻子、司叶子等主演了松竹纪念小津安二郎的影片。

1983年在巴黎家中的书斋

法国乡间别墅

岸惠子还常常参加电视剧的拍摄。从1960年市川昆导演的《弟弟》、1965年NHK“大河剧场”的《太阁记》、1967年系列剧《柠檬女郎》到七十年代的《血疑》、《上了年纪的女人》、《沿地线图》、《树荫下的露》、《修罗的旅行》以及希安比导演的电视系列片等，在国内和国际上多次获奖。其中《修罗的旅行》获第二十届蒙特卡洛国际电视周最佳个人奖，《树荫下的露》获艺术节大奖。另外她还主演了山田太一原作的电视剧《夕暮时分》，获得最佳节目奖及个人大奖。以后，岸惠子还陆续主演了一些电视剧。

1983年写真

获日本学院最佳女主角奖

进入九十年代，岸惠子又主演了熊井启导演的《式部物语》（1990）、市川昆导演的《天河传说杀人案件》（1991）等影片。最为人称道的当属1992年她主演的大林宣彦导演的影片《她不结婚的理由》。该片描述主人公三杉有子及其独生女怜子的事业、爱情和亲情的故事。美貌的中年女性有子是大型婚礼的专业策划，她有过离婚经历，因工作关系深感婚姻的虚幻。女儿怜子已到了婚嫁年龄，却迟迟下不了结婚的决心。有子身边出现了三位男性，因女儿的问题而与离婚的前夫常常见面，分手多年的夫妻似乎重新点燃了爱火；暗恋有子多年的有子前夫的亲戚、同时也是她的上司；还有有子常去的小酒吧的主人江口。巧的是，江口就是女儿怜子未定的对象。怜子目睹了江口向母亲表白感情的一幕深受打击，但经过一段时间的思考后，怜子终于表示了谅解。这是一部描写九十年代新女性的爱情、事业观的影片，岸惠子把主人公那种既不属于妻子、也不属于母亲，而是纯粹的成熟女性魅力表现得淋漓尽致。这一类型的情感戏，确实是她的拿手好戏，有电影评论家称岸惠子的情感表演已达到“无人能出其右”的程度。

杂志封面上的岸惠子

从八十年代开始，岸惠子还常常出现在NHK、朝日电视台的新闻节目中，以其丰富的国际经验向日本观众介绍世界时事，并致力于促进日本与其它国家的交流。1994年，神奈川电视台TVK推出《岸惠子的时代气氛》专题节目。岸惠子在节目中与各国艺术家、政治家等畅谈时事、交换人生的看法、讨论艺术问题，成为TVK的代表节目。

另外，岸惠子还勤于写作，她的文章常见于报端，还出版了几本随笔集。其中1984年新潮社出版的《巴黎上空的红云》，记录她与丈夫从突然离婚前后到丈夫卒死大约十年间自己作为演员、母亲的所思所想，文笔优美，感情真挚，获日本文艺大奖的最佳随笔奖。1993年朝日出版社出版的《白俄罗斯的苹果》以岸惠子作电视节目时访问的前苏三个共和国见闻为主线，讲述了九十年代初、苏联解体前欧洲的动荡以及犹太人问题，主题深刻，思想敏锐，荣获日本随笔作品最高奖项 — 随笔作家俱乐部奖。该书于93年11月初版后一再重印，还被选作大学社会科论文的参考书。另外她还著有《漫话巴黎与东京》（与秦早穗子合著）和《砂界》（描写她与女儿 Delphine Maiko Ciampi共同参加朝日电视台《沿尼罗河六千七百公里》节目拍摄时的所见所闻及中东问题）等书。1999年11月，岸惠子又推出自叙传《30年的故事》，该书共12篇章，一推出立刻跻身畅销书前列。2001年8月更开始在《小说新潮》上连载第一部小说，实现了自己的夙愿。