“二次重现”此说法为本人发明，我之前把这种技巧称之为“一分为二”。指的是在电影中对同一时间同一地点发生的事件分成两段进行剪辑，一般会将这两个片段安排在影片的开始和结尾。例如，描述片子开始部分描述A君与B君约会，然后电影主要讲叙一段三角恋，最后A君与C君好上了，在结尾的时候，是C君的回忆，就是一开始A君与B君约会的画面，但原来C君一直在暗处观察。
我准备通过几部电影来论述这一艺术技巧，首先是刘伟强导演的《雏菊》。电影在开始两分钟左右出现女主角跑到屋檐下避雨的镜头，从躲进去到雨过天晴这一段一直是女主角的内心独白，关于主人公对爱情的感受并且引出下面的情节，可以说是一个引子。片子的结尾部分重述了一遍女主人公躲雨的部分，观众会发现原来两位男主人公分布在屋檐的两边，而且很多镜头都是对前一段的回答。下面我通过静态的影片截图和文字介绍大概介绍一下这两段。
前一段
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机位顺时针旋转下降，俯拍，女主角跑进屋檐下，三位主角第一次同时在同一场景，注意左边蹲着的男子，和右起第二个男人。
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从女主角画板掉下的红黄绿三种油彩被雨水冲刷。女主人公内心独白 |
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雨过天晴。注意倒影中的广告牌 |
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倒三角的构图，前景曝光不足衬托雨过天晴 |
后一段
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同样的镜头，只是颜色上作了饱和度的降低，仅仅用遮罩给三个主人公留下一点暖色调。 |
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重点突出了表现生命的绿色，这个镜头直接引出蹲着的男主人公之一以及另外一位男主人公。 |
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前后呼应 |
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雏菊出现代替天空成为构图中的主体，也再次点明了片名以及主题。 |
《雏菊》中的这一场景发生在屋檐之下，我们首先来观察位置关系。
能够看到女主角为于画框的正中央，而饰演杀手的男主角位于左侧，蹲着并且脚边放着一盘雏菊，饰演警察的男主角位于右侧，在正上方是一个广告牌：No matter what，the future can be changed.这个大全景出现在影片开始，也就是一开始就暗示了三人的关系以及点明了主题：无论怎样，未来是可以改变的。当然，我不认为这就明确是电影的主题，也许这只是导演的一个朦胧的意念。
这两段再现的是同一场景,只是主旨跟主要表现人物发生了变化.最大的改变的是色调发生了变化,前者是彩色,后者把主人公之外的部分处理成黑白,而对主人公部分则加强了暖调以及高光部分的表现,另外就是油彩部分最后只剩下了绿色,通过绿色引导出杀手.接着下一个镜头引出镜头。
前一段的雏菊是一闪而过的，作为美的代表，它成就了影片中最后一个镜头。在前一段中，倒影中的广告牌的内容也是独具韵味的，倒影看不清楚，但又是画面中最重要的内容。最后两人说出那段话，有点略显生硬。
前一段中的音乐带者温馨的微风，轻轻拂过脸上，让人感觉很舒服。后一段是由枪声引出的一段，之后配乐消失，直到片尾曲出现，自然，后一段带有一种写实风格，让人更加扼腕疼心，因为主人公此时已经全部死亡。最后一个声音Flowers也是很有意思的，当然，我觉得这里不加上Flowers也有它的优点。
