前言：很多人都已经把自己对陈木胜新作的赞美和不满书写得淋漓尽致。我无需多话。但我说的应该是他们都没说过的话。
我首先扔出一个命题：陈木胜也有了自己的电影模式了吗？首先我们是假设他有了自己的电影模式，然后再论证为什么说现在的他拍的电影成了一种模式。模式这个词最近很流行，全拜谢晋导演仙逝所赐，评论家们忙推出一个谢晋模式来追忆谢导的丰功伟绩以及他晚年在导演事业上的失意。我也从谢晋这里来说什么是某个导演的电影模式。模式不是一个儿戏的词，例如在传播学里。对于传播模式的研究形成了传播学研究的主体。模式是对某种客观事实的高度抽取后的客观规律，是能够对这种客观事实进行一般性概括的理论武器。模式得之于现实，又被现实验证，模式是可以变化或者被推翻的，多伊奇曾谈讨过传播模式在社会科学中的应用。他引述了模式的四种明显功能：组织、启发、预测和测量。反过来，这些功能中的每一种均成为评估模式的基础：模式的普遍性如何？模式的启发性如何？由模式得出的预测对研究领域重要性如何？由模式发展出的测量方法准确性如何？
我们以此先看看谢晋所拍的电影能否成为谢晋模式。谢晋从《女篮五号》《红色娘子军》一直到《芙蓉镇》等等所拍的所有电影，都成为那个时代的文艺经典，他的电影触动并且影响了当时中国人的思想观念，在普遍性和启发性得到了通过。谢晋的电影影响了中国人包括中国第五代导演的创作手法，从谢晋与其所处时代的关系我们也能得出一普遍性结论：谢晋适合于早期的中华人民共和国。由此，谢晋模式的重要性和测量方法准确性也是有一定的研究意义的。
当然，电影导演的导演模式与社会学科的模式有着根本性区别。后者是文艺创作，有着无穷无尽的想象空间。后者则以效果的准确为最终目的，保持着严谨的科学态度。但是，如能将模式一词恰当地运用到对导演和类型片的研究中，还是很有价值的。
基本明确模式的含义以后，我们现在假定香港的陈木胜导演已经形成了自己的导演模式。我判定的决定性依据是《保持通话》，其他论据还包括有《新警察故事》、《男儿本色》、《宝贝计划》等一系列近年来所拍摄的警匪动作类型片。请留意不仅仅是动作类型，还是警匪类型。在《保持通话》没上映之前，我一直不看好这类改编剧本，韩国的《我的野蛮女友》《触不到的恋人》以及日本的《咒怨》《午夜凶灵》等已经在美国阴沟翻船，唯一成功的就是那个《无间行者》，那时候我还真的一直想不明白为什么我们看着不如原作的片子的会在美国大受欢迎，现在想明白了。因为马丁·斯科塞斯早已形成了自己独特的导演模式。无论剧本原貌如何，到了马丁·斯科塞斯手里就烙上了他自己的印记了。这也是陈木胜能将别人的电影翻拍成自己电影的原因。
从1996年的《冲锋队之怒火街头》到近几年的《新警察故事》《男儿本色》，陈木胜所有的片子都是动作片，并且涉及到警察和匪徒，也即所谓正邪两方。而且几乎都运用了一个好莱坞经典手法：最后一分钟营救。《宝贝计划》就是三人组和黑社会老大对宝贝的反复争夺。《男儿本色》是匪徒对警察的挑衅，逐步升级到最后才壮烈结束。《保持通话》更不用提了。动作片中运用到最后一分钟营救是一种经典的好莱坞叙事手法。可谓是百试百灵，陈木胜在香港将其发扬光大了。戏在香港拍，利用了香港山多，阶梯多，天桥多的特点，拍了很多非常有特色的追逐系。像《三岔口》那一段包含有天桥和阶梯的追逐戏，绝对无法在其他城市拍摄到。可以说，陈木胜是这种追逐戏的专家。对比于《保持通话》，陈木胜也利用了阶梯所产生的视觉差，以及电梯升降说能造成的戏剧可能制造了很多故事的关键点。例如大Ｓ的女儿被拐带以及在医院里扔枪一幕。
另外，陈木胜对电影节奏的把握也达到了炉火纯青的地步，由于人物主要就是正反两方面，他让这些人物交替出现，又同时制造了一些相遇和交集的机会，像《男儿本色》里的校巴劫持事件。《保持通话》中，古天乐一开始根本不知道匪徒长什么样子，但一旦与匪徒有过非直接接触以后，他与刘烨的对决就已经埋下了伏笔，从电梯丢枪到山上用模型飞机抢书包，古天乐与刘烨的戏剧冲撞越来越激烈，最后都在“最后一分钟”营救里实现了矛盾的解决。其实这种手法不仅仅出现在动作片中，很多类型片也常常用刀。但陈木胜能够很好地结合到动作场面与人物的心理变化，将最后一分钟营救拍出了自己的特色。
最重要的是，在陈木胜的指导下，人物的是非黑白并不是特别地复杂，不至于迷惑观众，他们比较纯粹，他们的性格特征从一开始就彰显出来了，观众也能预计到人物的走向，正因为这种纯粹，少了一些惊喜，但却维系了观众对典型形象的喜爱。《保持通话》所有人的性格特点都在一开始被展现了，除了那位香港警司，中间玩了一下“无间道”。所有人物都非常可爱，你可能不爱大Ｓ，但你可能会喜欢古天乐的父亲形象。
我们已经从陈木胜众多电影中看到了只属于陈木胜自己的特色，我们可以从这些特色形成客观的词语来描述陈木胜的电影。但为什么《保持通话》是奠定其模式的标志呢？一个导演，如果能将别人的剧本拍出自己的风格，那他肯定是个成熟的导演，只有成熟的导演，才有可能成就自己的个人执导模式。
当然，还有很多，例如音乐的运用，镜头的剪辑，画面的色彩等等，都可以归纳出陈木胜模式的各个特点。而票房证明了陈木胜模式是成功的，他正成为华语动作片的重要标杆，他区别于以前吴宇森的暴力美学，他是创新的，启发着新一代的华语导演进行此类型片的创作。我们可以看出，陈木胜日后如果拍动作片，他依然成功，因为创新是他模式的特点之一，他能拍出更好的陈木胜电影。
就这样，我们已经完成了对陈木胜导演模式的简单分析。
希望陈木胜模式不像谢晋模式那样到了晚年进入创作瓶颈，开个玩笑了！！哈哈！
