《麦田》描述的世界是距今两千多年前的乱世战国，但全片没有过分考究的古文气息，不至于“之乎者也”那般让
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仿真与拟像
电影放映员的一生是24帧相近影像的叠合。
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《麦田》：娘们爱爷们的腚
扔掉镰刀，女人们开始在麦地里跳跃奔跑，瞳孔之内唯存下金黄麦地里两个武遂男人。追逐、逃跑、扑倒、挣扎，武遂男子的衣衫被寂寞女流撕破扯碎，俯视镜头之下，只见到两个圆乎乎的黄皮肤的腚。
《斗牛》：论外国奶牛的本土饲养与驯化
古语有云：洋为中用，善莫大焉。中国的电影也是由卢米埃尔的徒弟背着摄影机和胶片跨进中国的大门才有了自己的历史。自然，我们也是以国外大师为楷模，在电影制作的各个阶段都努力学习，并希望借此让我泱泱大国可以崛起于世界电影之林。管虎同志也深深明白个中要旨，不远万里到了风车之国，带回来一头荷兰格罗宁根奶牛，每日挤乳取奶，以奶代粮，终于祭出一部《斗牛》，并总结出三条本土化饲养和驯化外国奶牛的经验...
《机器侠》：明日黄花今日谢
《机器侠》唯一的意义是让观众看清了国内特技水平与世界一流特效的技术差距。至于故事本身，实在是被刘镇伟的毫无逻辑不讲因果的想象所败坏，笑点很低，看来是为了吸引最广大的观众群体，连六七岁的小孩都会被逗笑。这与当年的《大话西游》所营造的所谓“后现代”无厘头已经是千差万别了。若果对比起刘镇伟的经典作品，这一部也很难成为经典，除了胡军，他也许表现出了自己的喜剧天赋。
《七级公务员》：不仅仅是史密斯夫妇
在跟各位分享这部韩国2009年上半年票房冠军《七级公务员》之前，想先聊聊预告片、片名和正片的关系。按照正常的营销手段，都是先有片名和预告片，到了正式上映的时候，正片的庐山真面目才得以公诸于众。在这之前，观众则通过电影公司包装好的广告和预告片来判断电影正片的质量。这里我想举《追影》的例子。“追影”这片名算得上故弄玄虚，单凭这两字压根不明了吴镇宇和麦子善要说啥，也许会说一个影子的故事，仅从预告片...
《完美新娘》：诚意所至 平庸依旧
本片完美地满足了笔者偶尔找乐、偶尔傻笑的愿望。即使本人由于迟到少看了前面十五分钟的剧情，也无碍我准确地在第一时间捕捉到本片的前因后果。之前，偶其实还满期待一部在风格上与《女人不坏》不相上下，但叙事上能够有张有弛的爱情喜剧，然而事实证明此等要求放在当今中国影坛，实在过分。导演阿猛还是惯性思维，既受到中国电影教学体系的约束，又没学到好莱坞的真谛。因而，观影过程中并不缺乏笑声，但因情节的缺失和过分...
《厨房》：伪左岸情调的三人同行
前言：三人行，一女两男，历经常规道德的心理煎熬，最终构筑了神奇的三人相爱局面，这是继《我老婆要嫁人》之后，又一部反映“博爱”的韩国电影：《厨房》。
导演力图让主题表现得更为暧昧和浪漫，不仅让其中一个男主角作为巴黎海归，因此电影充满了伪左岸情调的画面和并不露骨却有稍带暖意的情爱画面，还利用雨伞、阳光以及精致的食物等符号化的物件营造情调。但基于本人的一夫一妻制立场，当我察觉到这部电影又是一次“女
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《亲密》：沉闷平凡之极致
前言：个人化、风格化、岸西意图抒写一曲抒情自由的夜曲，她很细腻，制造了不少细节，只可惜几乎远离了大部分人的观影习惯，成为一部绝不适合在电影院观看的小众文艺片。
岸西是一名编辑，也许终于可以编而优则导了，她的电影与众不同。与很多首次执导的导演一样，处女作总是个人风格化非常明显的作品，记得游乃海的《跟踪》既有风格硬朗的银河氛围，又有游乃海自己对人物性格的独特刻画，可谓是一部优秀的个人处女作。岸西
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《游龙戏凤》：再折腾也是怪形电影
前言：优秀的导演、优秀的演员，诠释一个平庸无奇、浪漫过度的新港片剧本，结果可想而知，观众们继续无可奈何地接受港片的堕落，并且还得为本片的平庸制造借口：没有最差，只有更差，相信《游龙戏凤》并不是09年最让人失望的香港爱情片。
也许是看过《梅兰芳》被其中“游龙戏凤”唱段所吸引，也许本片的预告片做得实在精致，我对这部叫做《游龙戏凤》的电影抱有热切的期待。导演刘伟强是一个商业片专家，多部电影都赫赫有
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《好好先生》：金凯瑞式爱情再现
前言：世界上没有绝对否定，自然也没有绝对肯定，电影分别向我们展示了这两种极端带来的好处和恶果，除了这样的老生常谈以外，最重要的是，我们看到期待已久的那位金凯瑞以及金凯瑞式的爱情故事。
生活中充满形形色色的诱惑和机遇，都市奴隶们由此进行两元选择，或者选择某种暧昧的不确定，这是除了人生归宿之外尚可掌控的人生方向。斯大林会怂恿你听从他的建议，而马克思则以导师的身份警告你切勿做某事。选择过后，我们不
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