Fream

　第一点，真不相信这居然是林奇的片子，從頭到尾跟我認識的那個林奇一點都不像。
　　
　　第二點，真不覺得這片子是純正的公路片。
　　
　　第三點，其實還挺喜歡這個片子的。
　　
　　
　　大衛林奇，從我覺得他的片子玄乎的那一刻開始就覺得他會是那種會拍出我能從中學到東西的片子的導演。從《穆赫蘭道》到《內陸帝國》我一直都不 知道如何去形容林奇，雖然每每提到意識影像化總能聯想到他，但他和我所瞭解的北野武，今敏等日本導演相比又因為陌生而沒有顯得那麼親...

　　 《Flag》的拍摄方法看起来似乎很奇特，整个动画片都是模仿纪录片的视角，所有镜头所有故事都试图通过主角主观镜头来展现，假如单是主观的长镜头来展现 难免会沉闷。第二主角的旁白尽量使讲述更加客观。而影片又分为许多片段，各个片段独立成章或者几个片段一组。一些必然的景别机位的剪辑也使影片更加自然。
　　
　　这一切都是影片的拍摄基调和风格而已，最终还是守规守据的剪辑。倒像是吸收了《女巫布莱尔》等类似的影片的实验因素后的...

重新看了一下《關於莉莉周的一切》

直接進正題。影片所表現的故事是由兩部份構成的，一個是內心，一個是外在。

那個有信仰有偶像的菲利亞是雄一的內心，以網上聊天的文字形式出現。而外在中現實世界里雄一的生活經歷是很容易直觀的看出來的，幾乎占了影片的絕大多數篇幅，而我們沒有用不屑等負面感受直接評價他是因為影片中幾乎在所有受欺負或看著別人受欺負的影像中的配樂。

其實這些配樂也是雄一內心世界的一部份。綜合音樂和文字的

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你可以一遍又一遍的度过这难忘的一小时，或者选择我们的快速退房系统。。

我們其實只敢告訴大家大家所認識的世界，然後編纂各種歷史地理等科學書籍來同化人類的認知。卻忽略了人本來的主觀世界。其實構成我們個人世界的東西最主要的還是主觀不是嗎？ 一切客觀在我們大腦書寫的記憶里只是一個解釋而已。

我們的電影世界是不是更應該呈現這種主觀的世界，解放我們的認知。？


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　　不談《雙面北野武》講的什麽，因為本身這個電影講述的東西我就被看懂。不過北野武帶給我的親切感卻讓我不得不說。
　　
　　北野武近期的電影有太多類似的電影語言，類似于布萊希特表演體系，他會時常跳出角色本身來看待角色。比如《導演萬歲》里時常變為玩偶。《雙面 北野武》里時常發現是在做夢。這部電影里加入了太多的導演自己的理解，並且把他影像化了。這種個人化的講述可能會讓大家理解起來比較費勁。當然也因為個人 化才導致其區別于那...

　　我覺得，大衛林奇的電影很有一種工業感。不知組裡人聽的音樂有偏向工業電子的沒。
　　從大衛林奇的影片內容上講，怪異的想象，讓人摸不清頭腦的劇情，穿插的幻覺，表現的心理陰暗面的情緒等等都比較工業。（我對工業的理解還不太深刻，也許用“工業”這個詞會不太準確，希望得到達人指點講解。）
　　從電影的技術上講。鏡頭焦距的使用（《內陸帝國》里那個老太太的廣角鏡頭，給人的怪異感），燈光的設置（給人的強烈的感覺，你肯定會注意并

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現實就是這樣，你永遠覺得你看到的一面是值得原諒的。你永遠覺得主角的選擇是有很多原因可以解釋的。

現實中的每個人就像一個個獨立的主觀判斷。在這個主觀林立的社會里永遠都會有不理解。

當然影片只給我們展現了好的一面。假若問題糾結起來，誰能斷這些家務事呢。？

　非誠勿擾。 　　 　
　首先推薦一下三表同學對馮小剛的評論。但是那是從他的角度來講的。 名字叫馮小剛的雞賊藝術。 　　
　　這個片越到後面尤其是北海道的那一段越覺得風景優美。之前拍北京的戲的時候，選擇場景在那種休閒餐廳。馮小剛以前的片子有很多都是這種地方，比如《手機》這種場景因為是在室內所以會較多用中近景鏡頭。其實這是馮小剛比較擅長的。拍出那種都市感，蠻小資的。後面拍杭州，杭州算是比較有中國化的地方，中國的韻味需要一些比較小...

當然，如果你真的把電影里的故事當成是真實發生的事的話，你就能想到一些其他的這個世界里的東西。一切的細節，你在某種狀態里對整個事情的思考，一些寓意，漫長的進展。

假如你把自己的生活當成一部電影的話，你會怎樣挑選細節給別人講述？生活我們在經歷，可以隨時想到一些東西，最後得到什麽樣的結果。而電影是先有了結果然後付諸去拍的。可能你在拍第一個鏡頭的時候結果已經在你的劇本里了。

剪輯是一把非常神奇的刀，在你的意識

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