看了《保持通话》，才知道之前曾经看过《一线声机》，感觉雷同，于是又再一次看了《一线声机》，于是趁两部片子头脑中还有印象就简单的做一点不成熟的比较。但总体看来，似乎《保持通话》在剧情上基本没有什么改变，或许在这种改编和模仿中，我们能够获得最大的收获就是一种学习的进步。
两部片子在剧情上几乎是一样的，唯一不同的就是一些小枝节的安排，主要枝节不同的地方如下：
1、《保》人物安排中略有改变，场景故事紧随改变。
《保》片女主人身份由《一》片中的自然老师变为大陆来港的设计师。两种身份的安排都有铺垫的需要。《一》中自然老师的安排，在刺杀看守他的歹徒的过程中，自然老师抑或生物老师的身份，让杰西卡马丁能够一步到位的用身边的利器刺中要害，点明了她作为老师对人身体要害部位的认识，这样显得比较合理。《保》片，设计机器人玩具的设计师身份在片中也是有帮助的，那就是大S能够因为自己熟悉玩具电路而能够很快修理好破损的电话。
其次，两片中拿重要证据的人物，《保》片将丈夫换成了弟弟，似乎预示了大S与古天乐来一段胜利后的爱情邂逅，这样更加的让人合情合理。导火索人物的角色转换，也使的《保》片将获取DV机器的场景从银行保险柜换到了某一个野外的遥控飞机模型训练场地，也为古天乐差点坠入悬崖设定特定的环境。其他的人物安排就是，儿子换成了女儿等等，对影片的影响基本不大。总体上影片的故事情节基本一致。
2、场景略有改变，但造型略有差别。
《保》人质遭绑架的地点换在了荒郊野外的一座闲置的废弃房子里面，离城市较远。《一》片则是在罪犯的一个楼房的地下室。两种场景都无可厚非和具有合理性，似乎《一》片这样的环境中有电话似乎更合情合理，而《保》片这样的荒郊野外有电话似乎有点牵强。此外，《保》片银行场景换成了弟弟的医院场景，最后与歹徒的周旋则由《一》片中的码头的一片渔船仓库换做了机场的仓库，两种情景看，《一》片的环境那种光影的变化似乎更能引起观众对主人公的胆战心惊，而机场仓库一段角逐虽然更具有现代气息，却缺少了原来影片的那种光影斑驳的造型效果。
3、关键道具用途也大有改变，合理性方面颇有不同。
电话，《一》片的电话，通过莱恩与保时捷车主的信号重叠原因，为莱恩抢劫保时捷跑车提供了动因，而《保》片则是撞车中的电话飞到跑车中才使得古天乐抢劫跑车。两种设计的动因不同，达到的效果不尽相同。《一》片信号重叠，看似有点牵强的理由却展示出莱恩在拯救杰西卡马丁过程中的那种主动性，同时也为后来在拖车厂再一次抢劫保时捷埋下了伏笔和提供了理由，而这种巧合的事情似乎更加让人感到有一种啼笑皆非的喜剧效果。枪的利用，古天乐是在机场的周旋中将枪抛到刘烨这些歹徒的身边以引起机场警方的注意而解围拖延时间，而《一》片中莱恩的手枪是在机场安检的过程中将手枪偷梁换柱的放到歹徒的安检衣服内，这样的设计一方面更加具有紧张的气氛，同时更能够显示莱恩的聪明机智。两种设计相比，《一》似乎比《保》片更加合乎情理。
4、从剧情节奏上看来，一个是内部节奏的把握大于外部，一个是试图通过外部节奏的大肆渲染来体现内部紧张情绪。
两种片子的叙述节奏感上《一》片更加张弛有度，紧张气氛与舒缓气氛时常交织在一起，让人在紧张过后有一种放松感。《一》片的一些紧张气氛很多是通过对女主人公的担心过程中展示的，也就是说这种紧张节奏是一种对观众的内心期待的节奏把握实现的，而不仅仅是一种外在的节奏，而《保》片则在很大程度上是通过一种外部的视觉节奏冲击来是实现的，这种外部节奏由于过于紧凑而让人透不过气来，虽然从整体的视觉效果上看，《保》片似乎更加具有轰动效应，场面上也似乎更加“爆炸”性，但因对人物心理和表情的渲染不够细腻而形成一种形而上的杂耍效果，因此单纯的这种杂耍技巧如果不能同人物的命运丝丝相扣，就会陷入技术主义和为效果而效果的泥潭，缺少了影片自身的暗中情感和人为关怀，因而一些情节和表演自然就会打上一些技术主义的烙印而显得冷冰冰。
5、人物塑造上一个积极一个被动、一个反差一个趋同。
《一》片莱恩的塑造是积极的和具有反差效果的。反差是因为莱恩本来是一名刚刚入世的年轻小伙子，在开始的场景中是在海边的港口码头，与女孩的调情和女孩对其评价没有责任感和后来的拯救行动形成反差，这无形中是在讨好年轻人，也是导演在塑造一个不成熟的年轻人是经过怎样的一种“大事件”而开始变得有了责任感，而这种反差的变化一方面似乎比较符合男人成长的规律，男人的成熟有时候就是某一个“大事件”之后的突变，这种变化也会得到不少观众的首肯。同时，在片中，莱恩拯救杰西卡的过程中似乎更加具有主动性，在保持通话的汽车上的一系列平行剪辑很具有经典型意义，从这种剪辑中，观众会看到一个大男孩是怎样开始具有责任感和男子汉精神的，这样的安排似乎更加具有积极和向上的意义，也符合莱恩年轻具有活力的年龄和身份，虽然在紧张的保持通话过程中，任然能够感受到莱恩聪明灵活的思想活力，比如：抢到保时捷后对车辆突然加速的那种快意感、机场安检时候经过无奈的思考后将枪支迅速放入歹徒衣服下面的那种随机应变的柳暗花明；在最后与歹徒较量过程中打电话的灵活举动帮助警察转身射杀歹徒等等细节都展现了一个积极向上的勇敢年轻人的形象，而这种形象根本的改变了开始女朋友对其所下的没有责任感的定义，而最后选择在港口码头会面的场地安排也说明了莱恩头脑冷静沉着，因为在自己熟悉的环境中与歹徒周旋似乎胜算的可能性更大，而《保》片最后角逐在机场的安排似乎不是那么富有逻辑感，因为机场似乎对大多数人来说是一种陌生的环境，除了机场工作人员之外，所以场景的安排虽然影响似乎不大但对塑造人物还是有一定意义的。
相反，《保》片在古天乐人物塑造上则保守的很，虽然导演在极力的塑造一个负责人的父亲的形象，但这种塑造似乎不怎么讨好观众而略显矫情，在性格上也被动了不少。儿子姐姐的催促似乎表达了家人对他的一种左右，虽然能够通过这种舍弃个人情感反衬其行为伟大的意义，但这种手法似乎老套了很多，而且这样的设定使得古天乐在拯救过程中处处显示出一种被动和无奈，这种被动和无奈在不断的抉择中丧失了一种英雄气概，一种消极的解释就是有时候英雄是被迫无奈之后才出现的，这样的价值观取舍显然与《一》片积极主动相差甚远。不过，这样的设定是否是导演有意迎合小市民的那种自我身份的认同就不得而知了。《保》片在最后的一点小曲折似乎比《一》片高明了一点，这大有柳暗花明的味道，这是很值得可取的地方。
6、人物塑造着墨点不同，造成影片寓意相差悬殊。
两种影片在人物塑造上着墨点显然是有差距的，《一》片主要还是描写莱恩这个年轻人的蜕变和成熟的。其他人物很大程度上是一种职业身份上的社会符号，其实性格意义并不大。而《保》片在刻画人物上似乎着色均匀，大S这个受害者、古天乐、刘烨、张家辉等这几个人物虽然性格都比较鲜明，但似乎缺乏侧重，而整个片子《保》片的叙事外部节奏刺激紧张，似乎更加关注了一件绑架事件的始末，对社会符号性意义关注甚少。而《一》片则对社会的映射意义似乎更加有趣。莱恩的年轻懵懂、警察的那种对生活的另一种追求——开护肤店的退路打算，多少能够体会到一点人情冷暖的味道，而开始女主人公与儿子的一段谈话看似闲聊却为母子情深埋下了印象的好分数，而《保》片与孩子的简单谈话与后来大S的竭斯底里相比似乎铺垫不够深刻。此外《一》片的一些小细节也很值得寻味，在护肤店，警察与妻子在护肤问题上的争论和看到关于莱恩电视报道后的那种行为表情非常的耐人寻味，一种对事件的思考过程非常的符合人物的真实感觉，慢慢擦去脸上的护肤泥，这个动作也不知道是导演有意安排还是巧合，总给人一种摘掉面具重新做人或者洗心革面重操旧业等这样的一种含义和心理暗示，这样的造型语言的确是神来之笔。警察进入杰西卡马丁家中的那一段悬念剪辑，简单的镜头排列就将人物的生死命运交给了观众，使观众不得不屏住呼吸关注警察的生死，这一段与最后船坞仓库中的对决一样具有很强的紧张感和造型性，可见紧张的营造环境与人的处境和关系是多么的重要。
