大师足迹：从卑贱到荣耀
1954年，一个名为《猪与军舰》的故事被交予当时早已威名远镇的电影大师小津安二郎进行审核，在看过剧本后，小津厌恶地唾弃编剧：“你为什么总想拍这些蛆虫一样的人？”
该剧创作者回答：“我将书写蛆虫，至死方止。”
这位曾经挑战权威的勇士便是日后以其极端风格为日本电影书写下无数辉煌的今村昌平。
毫不夸张地说，他是唯一一位令我内心战栗的电影大师。在奇诡的故事与平实的镜头语言的强烈比照下，置身局外的我往往会在观影时产生一种仪式化的心境——仿佛跳跃在我眼前的影像是神佛在现世的化身。
官方机构通常这样介绍今村的一生：今村昌平，日本知名电影编剧、导演。1926年9月15日出生在东京一个普通家庭，其父从事医药工作，常为风流女子医治恶疾（这一点对今村影响颇深——在他的电影中几乎无处不在的卑贱性事也无法与这段记忆脱离干系）。1946年进入早稻田大学西洋史学科学习，并在看过黑泽明的作品之后，立志成为电影导演。1951年进入松竹公司任助理导演，不久即任《早春》（小津安二郎执导）助导，并与其合作三部影片，后由于与小津风格相异受到排挤而在3年后转入日活公司。其间与川岛雄三合作，在描绘底层社会众生相方面受到川岛启迪。
在独立完成了第一部影片《被偷盗的情欲》后，今村昌平便逐渐以其独到的视角为世人所知。此后，关于今村及其作品的争议也接踵而至，在外界的质疑声中，他又执导拍摄了《赤色杀机》、《人类学入门》、《诸神的欲望》以及《楢山节栲》等多部旨在描述日本底层社会并以此探究人性恶念的优秀电影。其中，《楢山节栲》更是成为今村的代表作品，在第三十六届戛纳国际电影节中荣获金棕榈奖，从此成为日本乃至世界电影中一座难以超越的高峰。
在那老旧的部落中，流传着老旧的习俗——吃人的伎俩。
今村昌平无论在影像处理或是在题材选择上皆有惊世举动：不安于现状，以明智之眼观察周遭环境及特殊社会群体已成为他的创作标识。1997年，年过七旬的今村昌平以描写刑满出狱者心路历程的影片《鳗鱼》而再捧金棕，成为两度囊括戛纳大奖的电影导演——这在亚洲简直是史无前例的大事记。其映画中包含的强烈宿命感、残酷的人性以及古老的乡俗风情，征服了挑剔的评审员与世界观众。
