想看《赤壁》，原本就不是冲着吴宇森而去，而是为了嗲妹妹林志玲，“铜雀春深锁二乔”，这江东第一美女可不是好演的。吴宇森导演也挺厉害的，给南下征战的曹操多了一个讨伐的名义：为了那绝世美女小乔。这倒与海伦美女引发特洛伊战争旗鼓相当了么！小乔真有此魅力，还是这片子的洋化让“火烧赤壁”显得不伦不类了？
所谓的洋化，也就是“洋为中用”，中国大片的创作，从张艺谋的《英雄》开始就套用好莱坞blockbuster的创作模式：宏大场面、精美画面、明星演绎以及追求极高的票房。《满城尽带黄金甲》、《夜宴》、《无极》等片在高票房的情况下，却纷纷受到了许多的批评声音，使得人们越来越关注这几年中国大片的制作。古装+武打一度成为了中国电影创作走不出的套路，而《赤壁》也很遗憾地走入了这个创作怪圈之中。此番银幕征战，褒贬之声依然不绝于耳。
描写古代战事，是必须要依赖高科技动画制作的帮助。进入21世纪，往往大的商业片，都需要高科技来帮忙。吴宇森导演此番圆梦，势必要感谢这些科技手段。要是回溯10多年前，想必这样的大场面定是极难办到的。
中国人特别喜欢人海战术，搞大型活动如此，拍电影大场面更是如此。但是这回的高科技运用总是让人觉得夸张了点。那曹操水军绵延河道数公里？回想三国争霸时期，中国人民有如此众多否？抗日战争也就四万万同胞罢了，走个长征也就2万人。那罗贯中写就《三国演义》时，我就觉得80万人已经是夸张的了？到了银幕之上，所谓的高科技还原，就显得过而不真实了。
特吕弗说过：“如果一位电影人宣称他受到了某本书的启发，要拍点‘相当截然不同的东西’，那他拍出来的东西就应该有着和原著一样的野心程度。”在《赤壁》里，看到了吴宇森导演的野心，也看到了他的柔情。
《赤壁》的文武戏。武戏中规中居，沿袭了他的一贯风格。两军交战前的布局段落，导演怕观众反应不过来，加了许多的转场效果，硬是将两军对立的张力给削弱了。剪辑上的硬伤在这部片子里很多，感觉导演在拍摄之前的准备不足。而有些文戏倒让人觉得眼前一亮。就说那段母马生小马的戏份：小乔的温柔、周瑜的关切、孔明的智慧，让瑜亮二人在远离兵营的情况下，互增了解，而后面的琴音试探，就变得水到渠成了。而一些桥段的搞笑点，也让人能感受到大战当前，将帅之间难能可贵的轻松状态。像是赵薇演的孙尚香给鲁肃的马点穴，周瑜与孔明表情里露出的“怕了怕了”，很能让观众感到同鸣。而诸葛孔明的“舌战群儒”也被削弱了分量，挺让人遗憾的。
两位女性角色的文武对比，还是偏爱赵薇，但看赵薇在片子里的表现，就如同看她其他的角色创作一样，一开始脱离不开“小燕子”的形象而让人觉得别扭，后面倒是越来越像角色人物了，越来越像那有主见的孙尚香了。男人戏里，女人戏仅为点睛之笔，除了调节氛围之外，导演很清楚，战争场面一定是要显出男儿的阳刚之气。就像先前提到的那样，武戏的对打上，在阵式上有些巧夺天工，而除此之外有点庞杂繁琐了，特别是那个龟形阵，轰轰烈烈的打斗，残忍地杀戮，暴力美学的传统特征样样齐备，但可惜毫无亮点。或许是因为我是个女儿家，对战争场面不太偏好，对武戏不太了解，这倒才是男儿郎们擅长言论的地方。作为女儿家来说，从头至尾，关注的也就是那女儿家该关心的事。《赤壁》里，看到了小乔，可大乔呢？原以为宋佳是演大乔的，最后发现只是演了一个小乔替身，说来说去，这部电影还是跟小乔有关哪！
