如果不是因为吉姆·凯瑞，如果不是因为他一直想转型，
如果不是因为观众更加关注的是以上两点。
这部电影会更加的乏味和平庸。
转型真的有效吗？
吉姆·凯瑞，影迷心中的喜剧之王，人们心中永远的无厘头高怪天才，他夸张的脸部表情和肢体语言简直叫人惊叹。
吉姆·凯瑞之所以是吉姆·凯瑞是因为他独有的喜剧魅力，当他开始厌倦演喜剧，厌倦那些无厘头的人物的时候，他开始脱下自己的标签，冒险走一条或许部适合他的演艺道路。
为了证明自己还有更强的表演能力，他开始不停地转型。从《楚门的世界》到《月亮上的男人》一直到最近的《暖暖内含光》，我们确实看到了一个不一样的吉姆·凯瑞。一个洗去自己喜剧天分，开始装深沉和悲伤地去演绎那些悲剧角色，带有明显的文艺调调和那么一点点小资情调。
最喜欢的转型，是他在《暖暖内含光》里扮演的那个试图忘记爱情的男人。长长的遮住眼睛的刘海，邋遢的穿着，无奈悲伤的表情，有那么一瞬间，我忽然忘记了这个演员是吉姆·凯瑞，是那个会瞪大眼睛做个鬼脸你就可以笑上一天的吉姆·凯瑞。突然之间喜剧之王，也有了那么些悲伤的情调。
最不喜欢的转型，是本片中那个神经兮兮的老男人，总觉得这个人物是那么的牵强。怎么也不愿意看到吉姆·凯瑞变为一个疯子一个变态一个杀手……没有一点悲伤的情调，甚至本来就长不那么适合演疯子的他，却偏偏要以一个疯子为转型对象。
如果不是因为吉姆·凯瑞，我真的很难想象我还能继续坚持看完本片。不论从情节还是从悬念的设置上都是那么的平庸和不出彩，一些比较好看的画面或许只能用来组成一个歇斯底里的MTV。
所以，要从哪方面去评论本片呢？都不如从吉姆·凯瑞开始，因为他是那么的耀眼，耀眼到足以遮盖本片的所有情节和人物，人们把对本片的关心都转移到了吉姆·凯瑞再次转型是否成功这个焦点上，人们对吉姆·凯瑞失望，对本片失望。
如果本片不是吉姆·凯瑞出演的，而是一个不出名的二线小演员，可能本片至少还能算作一部还算不那么差的惊悚电影，混入其他无数惊悚片中，勉强还可以以数字神秘主义为噱头吸引观众眼球吧。
一个急于转型的实力派演员遇到了一个不怎么地的剧本，结果就是一败涂地。
悬乎的数字真的有那么悬乎？
必须承认影片拿数字做文章的噱头确实吸引了我，希望看到的是一部集心理加悬念为一体的电影。有漂亮的人物，漂亮的悬念设置和漂亮的数字神秘主义。
我不知道本片的编剧是不是非常怀疑观众的智商，为什么一定要在电影快要结束的那20分钟不到的时间把所有的原委一干二净地交代清楚，把之前所营造的悬念和神秘全部一扫而光，而且是在如此仓促的情况下。后来登场的那些人物都单薄到，随便一击就可以倒塌的境地。就算要交代就算要给这个故事一个合理的解释，那么就不应该打着数字神秘主义这个噱头来骗取观众的好奇心吧。如果一定要解释，为什么非要在最后的20分钟草草了事呢？
关键的关键还在于男主角的扮演者不是别人而是吉姆·凯瑞，观众大概是无法适应吉姆·凯瑞变为个精神分裂的疯子吧，而且还是那么的不合情理。难道只因为数字23？
看本片的过程中，我确实看过我的手表看过其他的数字是不是和23有关系，这说明本片其实是开了一个好头的，慢慢地当我发现本片的主角不再是人而是成数字23的时候，我不但没有觉得可怕反而觉得好笑。如果硬要拿23来套这个故事，不如罗列出所有和23有关的诡异事件的清单给观众看，可能那样观众会相信这个神秘的数字背后发生的事情，而不是通过本片觉得23只不不过是一个巧合，一个无聊的巧合而已。
主题真的那么有深意？
本片最后的字幕说：“善有善报，恶有恶报。”算是本片玩命搞神秘，又潦草结束后要告诉观众的道理吧。这个字幕一出，让我想到了另一部也有此主题意味的电影《机械师》。
《机械师》绝对是心理惊悚类型片中的佼佼者。不但有漂亮的剧本，到位的悬念设置和美妙的神秘主义，最为关键的是有好看的人物。那个瘦的不行整夜整夜失眠的机械师，和他周围诡异的世界，共同组成了一个神秘的故事，既能吓到观众又能让观众从中领悟到道理，就是：“善有善报，恶有恶报。”
同样的道理在本片中居然由一只狗的带领开始，简直叫人开始怀疑本片是不是还要搞动物神秘主义的噱头？虽然那只狗确实演的比本片中任何一个人类演员要演的好，还有那么一点点吓人的感觉。但是用这样的主线和作为悬念的揭示也未免太假了吧，真要弄巧合也要弄出好看的巧合，而一只狗带来的巧合，简直也太无厘头了吧。
不得不把本片于《机械师》相比，不是说吉姆·凯瑞演的太差，而是因为他整个人的造型跟本片的感觉也太不搭调了。加上乱七八糟的巧合事件，和一些单薄的人物出场。本片最后提出的主题就简直一点深意也没有了，还不如不提的好。
所以，如果不是因为吉姆·凯瑞，如果不是因为他一直想转型，
如果不是因为观众更加关注的是以上两点。
这部电影会更加的乏味和平庸。
