歪打正着

    这些路，从没有改变过，以淳朴的姿态舒展、扩张、蜿蜒，顾不得周边芦苇的疯张，默默消磨那十年的岁月。他想，这一定是在等自己回来。是的，他会回来，那些记忆不会掉进时间的断崖，反而以一种纠缠不清的神色面对那十年的光阴，难以磨灭。
    狭窄的木桥上，他看见了她的侧脸，然后是她的背影。负重，佝偻，一瘸一拐，他骨子里迸发出一种悔恨，是被他抗拒着的悔恨。
   “那是暖？”他明知故问。难道那刻骨铭心的初恋会被

   那些电影，记录着一场人类的殊死搏斗：那些电影，渲染着残酷的腥风血雨：那些电影，铭刻着个人的生死抗争。那些电影，与二战有关。

   今日，我们试图整理这些电影，回忆影像中的二战，回忆这场人类大战的恒久影响以及战火背后的人间至情。

   德国，这一一战的战败国，在希特勒的叫嚣领导之下，一手发起了一场人类血战。德国这迸发出来的异常的阳刚之气冲破了这个世界的和平，也为自己造成了难以磨灭的创伤。

《铁皮

   纵观这几部电影，它们以二战德国军队对犹太人的杀戮为题材，通过不同的故事描述了一个民族的苦难，从中透露着这个民族的坚韧。

   这三部影片有一个最为可贵的共同之处，导演避开了宏大的叙事，从战争，杀戮这样沉重的历史和如此磨难中，抽离出个体的人的生存境遇，以小见大，以个体映射整个历史。于是，呈现在三部影片中的不是沉重的国仇家恨，而是厚重的人生底色。

   在《钢琴家》中，导演波兰斯基讲述了一个在优越的环境

      由欲望的滋生到欲望的终止。

      他们说，爱情到了，人就无法甘于平静：他们说，因为离不开，所以要分开。于是，他们将自己抛入爱的狂风暴雨之中，他们将自己醉于欲望的狂乱吞噬中。在有爱的日子里，他们在对方的身体里寻找哎的出口。在爱远去的日子里，他们在别人身体里寻找哎的入口。终有一日，再相遇，他们发现，连欲望都点不然他们曾经的爱了，原来，那是一场肉体的狂欢和心灵的坎途。

       如果要问谁喜欢《第十放映室》，我想十个影迷中会有十一个会举手，我就是其中将手举过头顶那个。从节目中对大师的读解到经典影片的分析，从力透纸背的评论到机智幽默的语言，这些都是我们喜欢它的理由。喜欢它是因为它对影片的尊重，对中国电影市场的推进。
   可是最近我开始厌倦它，这不同于对国足的感觉是彻头彻尾的厌倦，而是亦爱亦很地厌倦。在每年年终《第十放映室》会做一个专题。对即将过去一年院线上映电影

        蓬乱的头发，忧郁的眼神，时而怪异的笑时而激情的肢体语言，他是一个电影天才，他是一个执拗的孩子。他在好莱坞这个商业世界中活的优雅而务实，脆弱而坚实，他就是蒂姆·波顿。
   从《剪刀手爱德华》中约翰尼·德普怵人的外表和柔软善良的内心，到《骷髅新娘》中那群形象怪异却生命力旺盛的僵尸，蒂姆·波顿总是对非人类的世界充满兴致。他营造的死后世界色彩缤纷，神采奕奕。相比之下，活人世界反而阴沉冷漠，不着重彩。