晚夏流火的光与影

前几天刚听说的一部片子，可惜还没看到

偶然间在我箱子里找到的!无语

卡拉克斯的这部作品一扫法国文艺片的沉重与缓慢，唯美的摄影，凌厉的剪辑，让人透不过气的情节设计，无一不让这部电影洋溢着冲动与激情。尤其是夜晚烟花的一段戏，让人血脉喷张。但是那不是爱情，爱情被生之渴望巧妙的掩饰了。

   世事喧嚣,人生寂寞!
    好友1984屡次在我面前提到过他惨淡着,惨淡那."惨淡"这个词正是我现在生活的写照——惨淡经营着我的生活．
   记得罗素曾经说过，支撑他生活的动力，仅仅三种单纯而又极其强烈的感情：对爱情的渴望；对知识的渴求；以及对人类苦难通彻肺腑的怜悯．我一直以来把这也当作我生活的动力．而在这样的动力下注定是孤独的，无尽的，趋于...

      无缘无故的失眠，这让我很不爽。每天都要闹腾到凌晨4.5点。下铺的兄弟总是半夜醒来问我是不是看盘看到伤心处，还一再叮嘱我不能太入戏。还是那句老话：“意思意思就行了。”我知道他是变相的提醒我他还要睡觉了。
   要是以前我很喜欢这种状态。寂静的要死的黑夜，无边无际的黑色包围着你，有种地狱的感觉。上帝就在我的身边，撒旦同样也在我的身边。躺在刚买的大枕头...

……心怀希望是一件好事，也许是最好的事，心怀希望就永远有希望……

小津1903年出生于东京，肄业于早稻田大学。自从他二十岁时进入松竹公司担任摄影助理起，他所营造的就是一个完整的黑白默片电影时代。一切悲喜情怀都在静默的黑白光影里缓缓呈现。到他转入拍第一部有声片《待到重逢时》为止，他已经拍摄了二十五部默片。这些影片都是关于父子关系，兄弟情谊等男人集团式的感情故事。在小津的电影中，家庭亲情作为一种近似宗教式的伦理而再三讨论。小津的前期电影达到了日本默片时期的最高成就，后期电影仍然以其一贯的风格坚持了日本电影的传统风貌。对于传统家庭结构的挽留，以及对于寂寥失意的生命晚年的感叹成为小津作品的恋恋风尘。

胡思乱想,刚打了一大段没有了.郁闷