伟大的饼儿

《秋喜》，风景这边独好

伟大的饼儿 — Fri, 06 Nov 2009 10:14:00 GMT

以前闲暇的时候，常会想为什么要写这赚不了钱的影视评论。虽然写影评的快乐和愉悦已经陪伴我多年，现在依旧在琢磨这其中的玄妙，会让我像介子推一样用割肉此类的行为来表露自己的忠贞。看完《秋喜》后我顿悟，观影的乐趣很似在品了香茗后很想高呼一声：“妈的，好茶。”又惟恐自己是武断唐突，所以要宣泄，要表达，要用BLOG与大家一起为看到好片弹冠相贺。

看《秋喜》的最大惊喜，就是发现里面的外景之一是刚去过的开平赤坎镇，还有影视城里面的边边脚脚。因最近益发思念在开平找乐子的日子，那条塞满舟楫的小河边上偶还小点了个土鸡和空心菜，不知道江一燕是否在拍片空闲时也吃了我隆重介绍过的一个甜品：“椰汁扣三宝”。

说到赤坎镇的风韵比起碉楼来还是要逊色几分，当时看着看着就没什么拍照的欲望了。在《秋喜》开片的一组镜头里，原来浑浊的河水只是偶尔闪现，镜头依据着主人公在船上的视觉角度进行切换，着力描绘了旧时广州人生活的种种细节，船虽然在前进，时光却在艄公的竹竿下，在妓女上早妆时，在悠扬的吆喝声中缓缓地回流。在营造这怀旧氛围上，人的行为是最主要的因素，什么彩色玻璃，酸枝家具，都是配菜而已。之前我对赤坎失去感觉也大概是因为和我一样的身着现代服装的人们穿行其中实在是搭不上调子，不似是片子里的一个人在听老式收音机的镜头，令人马上就能进入状态。影片还紧紧围绕人物的心理来设定场景，比如说影片末尾两人决斗时飘舞的红绸缎，与主人公此时对新中国的希望期盼遥相呼应。导演又惟恐大家读不懂，在一组秋喜与庆祝解放的人群欢呼雀跃的心理蒙太奇交代后，还让反派死前喊句“都是红的。”来点点睛。

电影的情节一直走的很流畅，没有特别的逻辑硬伤，两个男主角都笼罩着一种气场，在看秋喜裸身淋雨时在想有没有用裸替小走了下神，很快又被主角的表演吸引了过来。在看《硬汉》时觉得中国导演已经在保持独立性和商业性上走出了统筹兼顾的路子，现在觉得学习进步得非常快，导演孙周在节奏控制上把握得挺好，剪辑和场面调度都颇有好莱坞的风范。男主角也并不是僵硬的正派，而是时常受七情六欲的操纵，间中还用“九叔”爆了个西片里司空见惯的冷幽默。

只是片名还是太朴实了些。

懒呀呀

伟大的饼儿 — Sun, 25 Oct 2009 05:46:00 GMT

我现在真是懒的透顶了,被领导奚落了无数次,自己也觉得好象和自己交代不过去,难道真的是秋天的阳光太妩媚了,总是被它挑逗我想睡的情绪。睡醒了看电影，连影评都懒的写，喜欢的东周，看的第三遍的最后几章，翻得特别特别慢。

只要吵架能提得起兴致来，所以和SISI总是以吵为乐，争辩一些无聊的问题，连虚幻的购车梦想也能反复炒旧饭。也许是有点厌倦这样的生活了。

今天想到一个大道理，年轻的时候千万别低估自己，成人后千万别高估自己，真的不年轻了，真的是世故了，真的没以前瘦了，可是，这些都是无关紧要的。离休假还一月，就让我在这样的懒惰中再享用一会吧。

《六楼后座》，青春的那些事儿

伟大的饼儿 — Sun, 25 Oct 2009 03:18:00 GMT

六楼后座给我的感觉，是一种淡淡的伤怀和浅浅的宽慰。就像偶尔在打篮球的时候，发现曾经把这运动当作梦想来追逐，到了小肚子悄然地在“华北平原”上隆起，你会惊讶于，这个曾令你时刻念想，包藏着你苦辣酸甜的东西，现在演化成了保养身体的例行公事而已。

什么是青春，几个年轻人的瞎折腾告诉我们，青春本来就是一个不讲道理的存在，它因无知而显得充满未知，因单纯而显得格外妖娆，它冲动地在规矩的森林里寻找游走的空隙，完全忽略了年岁在其后的疯狂追逐，甚至是幽雅地停下来，玩一铺TRUTH OR DARE。

这个游戏开始要念一个恶毒的诅咒：“不讲真话，不够勇敢，就父母断双脚。”可是年轻人的认真劲却不是束缚于对诅咒的敬畏。在游戏里他们是如此地无拘无束，一往无前。往往是我们讳莫如深的种种性暗示行为，难以启齿的私密问题，在这里都会因大家疯狂地煽动而必须执行。在这里的许多东西其实都没带有淫亵的味道，对他们来说，是男是女并没有什么楚河汉界，这些东西和儿时的扮家家没有什么区别，关键是享受里面的每分每秒。除了行乐外，TRUTH OR DARE还起了一个沟通桥梁的角色，有的真情实感可以毫不忌讳地大喊出来，如最后KARENA与CANDY在游戏上的争吵，最后并没有使两人水火不容，反而更能坦坦荡荡。游戏浓缩的，其实就是一段朋友间的至爱至情，没有利益的羁绊，剩下的是共同的情感和追逐，没有任何东西可以比这种友谊更坚固，上了年纪了，仍会怀念没水的时候在天台上游泳的样子。

影片里最光辉夺目的是KARENA对一段虚妄爱情的追逐。导演玩弄了一个小小的伎俩，始终没有让这个老男人露出他的庐山真面目。镜头追随着KARENA的身影，从她的视角叙述了一段难忘的单恋。从KARENA表情的特写和她肢体语言当中，我们体味了这个随性的女孩有些令人愤懑的坚持，而导演最后的结局也没有将LEO和KARENA强拉在一起，这特别符合年轻时决不退而求其次的心态。电影里的爱情，和其他几个封在玻璃瓶子里的愿望一样，多数都粉碎了，可是你看不到他们表现出患得患失，依旧没由来的乐天。电影的海报上有这样愤青的几句话“成年人对后生一代一沉百踩”、“教育制度宣告失败”、“宗教死亡却又满天神佛”，也许这只是一种吸引年轻人的策略，而影片里分明的是一种对打不死、踩不烂的年轻朝气的缅怀。卢巧音在花絮中提到每次演之前导演每次拍摄前要把气氛搞得很HIGH，让大家很进入状态，缘由也在此。

那些事情，有的或许离我们已经开始远了，但有一个人很有勇气地用影像提醒了我们，不管混得好坏，不要忘记那段珍贵的日子。

狂赞《第九区》:残酷的虾味人生

伟大的饼儿 — Thu, 08 Oct 2009 01:38:00 GMT

在看过《第九区》半个月之后，对那些令人震撼寒心的画面依旧心有余悸。面对一个同样拥有智慧但处于弱势的物种，人类并没有放开自诩的广阔胸怀，而是将它们狠心的将其放逐到社会最底层，并给了它们一个暗含讽喻的名字“大虾”。在这个黏液与鲜血横飞的故事里，你会有一种强烈的末世感袭来，不是因为海啸飓风瘟疫最后审判的天火，而是人类的良心一点点被自己身上的心魔收拾干净了还满意地舔了舔嘴唇。

代入感
这部电影的海报贴满了北美地巴士站、地铁口，下方写着一个不存在的电话，上面说遇见外星人可以打这个电话进行报告，彼得解释说这样做是为了增加观众的代入感。影片的前段通过新闻纪录片的方式开始介绍外星人降临并入住第九区始末，也是怀有同样的目的，通过快递的画面切换和旁观者生动的解说，展现大虾们令人作呕的生活习性、无可容忍的犯罪事实，让大家将人类的立场站得稳稳的。接着主角马库斯翩翩登场，平凡的外表，初接任务时的手忙脚乱，都将观众很好地伺候了过去，此时大家的注意力都开始集中到对这种外星生物的猎奇之上，跟随着马库斯的脚步，略带怀疑地关注着这些颠覆原有形象的外星生物。

反讽与反思
古希腊的色诺芬曾经如此一语道破人的虚荣—人总是根据自己的形象去创造神的角色。在这个信仰迷失的时代，人又将偶像的王道赐给了科技，这证实了一个普遍矛盾的心理，一方面大家需要一个让自己觉得无限渺小的精神偶像，另一方面又希望这个精神偶像高屋建瓴，遥不可及。在电影里，人类发现，原本因拥有科技王道的外星人“大虾”，突然处于一种弱势的状态，便以一种将耶稣钉死在十字架的那种狂热，对它们进行清除。前面说到，影片前段观众都站稳了人类的立场，即清除这帮外形难民是一件大快人心的事情，但看到马库斯丑陋的欺骗伎俩后，你联想到了什么呢？是贩卖非洲的奴隶主们，还是为印第安人帖上野蛮人标签的西部拓荒者。当马库斯被流体感染发生变异后，科研人员向马库斯下手，要将他活生生的解剖进行研究，在医生手上的电锯声音响起时，观众们原本牢固的人类立场已经完全坍塌了，尽管荧屏上的事情在人类历史长河中屡见不鲜。

一个“人”的狂飙
马库斯在人类社会里被诬蔑、被歧视、被追击，最后发现，那垃圾满堆、蝇孽丛生的第九区才是自己身份能得到认同的容身之所。有一个场景令人印象至深，马库斯饥肠辘辘，只能买些“大虾”吃的猫粮来充饥。马库斯此时是在半人半“虾”的状态，这更能传递给人一个直观的信息，前面的画面中有“大虾”吃猫粮的镜头，是否就能因此判断“大虾”的低劣而剥夺它们的生存权利呢？这些疑问与外星人一家的遭遇掺杂在一起，使大家的立场悄然的转换。最后马库斯发飙了。以前在《律政俏佳人》中听到的一句话：“一个人的声音可能比其他所有人的声音更重要”与枪声一道响彻我的脑海。伴随着扣人心弦的战争场面是马库斯的觉醒，此时他能不能康复已经不重要了，他要把外星人送回家!!!

马库斯的际遇似是一个传奇,而他最后用金属做的花是对生命存在价值最好的诠释和点缀。

汤汤，水水

伟大的饼儿 — Sun, 04 Oct 2009 04:48:00 GMT

在月圆之夜，我给SISI打过电话后，叉上最后一块蛋黄白莲蓉，完全不理会自己不吃夜宵的口忌，兴致勃勃地尝了这味道。新浪的BLOG上的文章删了，就像某天我看演出，忽然回忆前自己两年前，躺在那凌乱不堪的房间，竟也把那当作天堂。那的确是奋斗的日子，也是最最寂寞的日子，没有人告诉你你是她的唯一，你看到终点线在前方，却不知道登上领奖台后该凝视的那双眼睛在人群的哪个角落。那时，我爱寂寞的味道，也在期盼着，有人完全地懂我。

现在真是过上了汤汤水水的日子，搞投资，算结婚需要的MONEY，尽量减少不必要的应酬，虽然真是变成了一块堕入凡尘的饼，如果过得快乐，又有何不可。有的时候，不想看电影，有的时候，学习总是时有松懈，但再也不寂寞了。向日葵在瑟瑟的秋风中顽强地生长着，生命的花在东周的故事中不断摄取营养，文字也是随性地蔓延着，只等待在一起珍贵的日子。

《微不足道》，阳光躲在风雨后

伟大的饼儿 — Sun, 04 Oct 2009 04:43:00 GMT

诸如农民工开胸验肺此类的谈资，在与人说起时，许多我以为本就很世故沧桑的人，也会偶感胆寒。其实大家心照不宣的是，对绝对的公义、人间的真情的怀疑，也在对一心对社会潜在规则的臣服中，渐变成那都是虚无之物的坚信。所以在《济公》里，周星驰演的降龙罗汉，在与列位仙班较真时，才会有众人皆醉我独醒的感觉。

《微不足道》讨人喜欢，不是依仗那些精心设计的幽默台词、出色的视觉设计和给人无限惊喜的配乐，而是导演通过对视觉、听觉与整个故事架构的平衡，像是在午后阳光中给你讲了一个懒洋洋的故事。这个故事是属于普通人的一次抗争，就像一只小蚂蚁在与一场普通的雨搏斗，艰难地寻找自己的愿望和归宿。影片的设定是在美国俄勒冈州的大瀑布市，这地头一个电信公司就可以容纳全市三分之一的就业人口。影片开始时一个小女孩在父亲的帮助下荡秋千，从她的视角我们可以看到镜头中的城市几乎不见高楼大厦，这样一个小城镇中，生存的艰难不言自明。主角查理（大卫·施维默饰）看似是最不可能被魔鬼撒旦诱惑就范的人，他生性善良，有一个可爱的女儿，警察老婆的薪水已经能糊口，可是最令他不安的是，自己是失业大军的一员，不能为家里做什么。纵观整部影片，我们可以发现在角色中他像是最不食人间烟火的一个，为强化这个印象，导演精心安排了两类场景，一类是他与女儿的相处，眼睛中流淌出深沉的夫爱，一类是他与妻子的对话，看似平淡，却隐藏着心灵的碰撞和交会。对比起老油子加斯（西蒙·佩吉饰）、用酒吧女招待掩饰身份的女招待朱茜（艾丽斯·伊芙饰）、还有那喜欢拍不堪入目的猎奇电影的牧师等等人物，他喋喋不休的抱怨，竟都是肺腑之言。其实导演并没有刻意去将探讨主角查理阴错阳差地上了贼船下不来，他的行为到底属于不属于犯罪，而是在片末话锋一转，通过他对妻子交谈的回忆，一语点破了幸福的真谛：“佩内洛普总是说：‘金钱不会让你富有。’我就是不肯相信她。”妻子曾在餐桌上斩钉截铁地说只要他感犯罪，自己一定不留情面，可当发现丈夫的罪证时，她却选择了将证据销毁，能够娶到一个好女人，有一个和谐的家庭，这才是被人忽略的最好的财富么。

影片里的犯罪故事有着天马行空的想象力，一个个线索环环相扣，故事发展出人意表又顺畅自然，将你的猜测和预期完全颠覆。导演巴普蒂斯特·安德烈是科恩兄弟的超级粉丝，但是他这部的黑色喜剧要来得温柔些，死了人不难受，结局还有些小温暖在。能达到这种效果，是因为他聪明地系扣和解扣在跨度不大的影片时间内完成了，而不是像科恩兄弟一样，所有的铺垫如同在火山底下积聚已久的熔岩，在影片结尾一下爆发出来个全方位的震撼。他突出的是命运对人的无情嘲弄，而不似科恩兄弟强调人在犯罪中的主观意志，因此在一连串的偶发事件中，创造“柳暗花明又一村”的观影感受。

影片中大卫·施维默的表演仍有《六人行》中的痕迹，他的脸本是我选择看这个电影的第一推动力，而后才发现这个电影应该是拍《气喘嘘嘘》的愤青导演最好的教材。

《穿越时空的少女》短评

伟大的饼儿 — Thu, 01 Oct 2009 04:52:00 GMT

《穿越时空的少女》的宣传策略独树一帜，试映的时候请了一群博客写手，最后利用写手们谈观影感受的博文来激起人们的兴趣。《穿越时空的少女》以科幻之名行青春之实，影片画面的强烈光感如同燃烧不完的青春热量，在女主角真琴的一次次跳跃中不断升温。由于是牵扯到时间跳跃，再加上电影本来很容易给人造成时间上的困惑，剧情的流畅程度经受许多考验。围绕着对男主角千昭朦朦胧胧的好感，一个个情节被反复演绎，在真琴的不同选择下诞生了许多后果。片中的许多场景都设置在容易唤起尘封记忆之处，如真琴多次光临的实验室，各种颜色的试剂在渗漏的阳光下反射出迷人的光芒，为发生令人迷醉的恋爱故事营造出一种幻然的意境。

影片的结局有如维纳斯的断臂一样因残缺而完美，在夕阳下的最后拥抱，有一种打动人心的热度，有的东西或许不可以重来，也可能像奥古斯丁说的过去只属于记忆，将来只属于期望，但某些情感，通过人类伟大发明中的一个媒介，在人的心坎上滴下雨点，沟起涟漪。

饼行天下之福建行:眼睛的舞步

伟大的饼儿 — Sat, 05 Sep 2009 07:57:00 GMT

惠安的解放军庙,旁边那个婆婆就是被敌机扫射海滩,27名解放军掩护在身下的小女孩

从鼓山上俯瞰福州

鼓山一景,我觉得没什么特色,"鼓山归来不爬山",可怕的盘山道

马尾海战中牺牲将士的祠堂

后山上的炮台

夕日的战场已经成了码头

老福州的标志,罗星塔

眺望古战场,思绪千千

福建历史博物馆

船政博物馆

少不了去的电影院

远行后慰劳自己,加个腿

回来的时候,给SISI种的向日葵已经开了,爱情结果

饼行天下之福建行:竹安妖媚

伟大的饼儿 — Sat, 05 Sep 2009 07:40:00 GMT

夏日再游竹安寨,又是不一样的风味,这个景点虽没有冠豸山有名,但我觉得就风景而言,要来得壮阔美丽的多!!

远眺山门

亿万年形成的纹理,记录了多少故事

两山间的小水塘

双剑之一,还有一把在半山上

那么大的一块回音壁,是否也为天上遗留凡间之物

土匪寨子的残垣,据说里面还有宝藏呢

天池

幽静的女儿涧

365个阶梯

小美女与九龙湖

《气喘吁吁》,卖卖脸，圈圈钱！

伟大的饼儿 — Mon, 31 Aug 2009 11:31:00 GMT

很久没写影评,并非没遇到能打动自己的电影,本就觉得自己是一匹驽马,现今俗务又多,便又多一个寻懒惰的借口。这次环福建游，本是一次惬意的旅行，几个同事吵吵嚷嚷，领导也不多干涉，经常还吩咐单位派车带我们转转，在最后一天，我们便带着喝散伙酒的心情一起到福州最好的电影院看《气喘吁吁》。

落座的时候，边上是对90后小情侣，男的还挺热心，不时在播预告片的时候给大家解释下剧情啊，逻辑啊什么的。我这个人有些强迫症，老害怕旁边的人会在电影开始后仍然和别人不停地碎碎念，当前面有个人稍微前倾，我还象征性地踢了下椅子靠背。

影片开始后就觉着不对劲，葛优的阳光消失了，张秋芳的肥肉而不是演技被着力的描绘，林熙蕾的发型和她的眼熏一样滑稽，演员像是一些刚出师的学徒削的水果拼盘摆到了台面上，看起来滑稽，但是明星脸的卖像还有，苹果还是苹果，梨还是梨，既然导演大人发话了是让人留下回味和思考的东西，咱们也自己往脸上贴银子装俗套，往深里看吧。电影的展开还是有些顺利的，一群失意的人凑合在一起，热热闹闹的，特别是“THREE CUP”这个中国酒场上的潜规则算触到了大家的笑点了。后来，就越来越不对劲了。一个是除了怪异的造型和文化差异引起的误会外，就再没有让人嘴角上扬的驱动力了，过多的特写镜头使得观众的视觉一直被压抑在演员木衲的表情上，而无谓烦琐的情节更是考验着本就希望看到HAPPY ENDING征兆的观众们的神经。老外的耳鸣本就让人头疼，而他还外捎了个疯女儿一起来造次，葛大爷那一家子更是没个正常的，癫狂的情绪直接向流感一样传到了其他无关紧要的人物。我觉得自己刚开始还是肯定导演的尝试的，这有些似那七宗罪一样，嫉妒的化身，爱财的化身等等，可后来就变成唾弃了，因为这偏离得太远，就拿那插队的李总，不说找到那么多的美人鱼，就是穿上那身万里挑一的西装也需要火星人的品味吧；葛大爷的儿子则直接把罪过撇到了美国人身上；至于那些跑龙套的，竟也嘣出一句惊天地泣鬼神的SHIT，你可以将人物漫画化，甚至于妖魔化，但是人物的数量的关系，有限的时间里没法给每个人的异常行为正本清源，为什么不多下些功夫，将主要人物再刻画得细腻些，让事件的矛盾再集中些呢？

最后我得出一个结论，导演让自己的情绪主宰了这部电影，这个情绪就是“有教无类”。现在社会发展了，学生们再也不需要像孔子教书的那个时候拿几条干肉去给老师了，大家看电影吧，你看，这无谓的怀疑丈夫多不好啊，这吸毒多不好啊，这没事送儿子读书多不好啊，真是普天之下，都为吾学生啊。郑重曾告诉记者，“10年前，我在美国读书，当时正好赶上冯小刚拍摄《不见不散》，我毛遂自荐想当该片的副导演，结果我被婉拒。所以从那天起，我认定了一定要走导演这条路。”于是，他在没搞明白自己面对的是怎样一群观众，自己应该怎样去运用好镜头语言，自己怎样去剪好一部电影，就勇敢地踏出了这一步，呜呼，风萧萧兮易水寒。

由于时间限制，就要踏上回程的班车，回想身边的小情侣有点小感慨，他们竟然无形中用打情骂俏分担了我观影的压力，不然，我可真的要拿着电影票找导演给我报销去。

《神秘河》，伤情似水尽东流

伟大的饼儿 — Sun, 26 Jul 2009 02:02:00 GMT

亚里斯多德曾把时间的流逝比作像记数的运动，仿佛要把它用象征永恒的数字来标识，然而在《神秘河》中偶在镜头里闪现的河流，那潺潺流水见证的故事，使得千年前夫子的叹惋显得如此贴切：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”

看电影的时候对里面渗入的淡淡悲伤有些后知后觉，当克林特·伊斯特伍德的大名在片末出现的时候，才想起《换子疑云》中饱含怀旧色彩的画面配上舒缓的琴声，也曾让这种摆脱不了的伤怀悄然渗透到情绪里。《神秘河》里将人的情绪丢到悲伤的大染缸里的重任，是由打记者打了上瘾的西恩（饰吉米）和挖洞挖出了名的蒂姆罗宾斯（饰戴维）完成的，可以说导演里压根都没把因果报应这种俗套的把式放在眼里，非得用一个小女孩的死来对影片中已尝试改过自新的父亲进行惩罚，而是把这个事件作为引子，在得出苍白的结果前使人们把汇成长河的每一条支流找到，让他们体验每一个因素、每一个细节在日久之后产生的作用力，从而达到震慑人心效果的目的。在探究小女孩的死时，导演利用侦探理智的逻辑推理，将观众对戴维的怀疑减轻了许多，当一切快浮出水面时，观众会多多少少地产生了某种自信，吉米杀了两兄弟的父亲，所以他那个不说话的小儿子当然也要把吉米的女儿干掉，可结果只是与两个小孩的童心有关。从杀死吉米女儿的棒球棍，到那“吃”掉球的下水洞，都成了引爆角色情绪最好的媒介，于是导演又很机巧地用蒙太奇手法短暂地提醒观众注意这些在人物性格中所起的作用。接下来的事情，就是两位大牌的演技问题了。

相比《21克》里西恩要放得开的多，《21克》里西恩那颗捣乱的心脏使得他的表演让人有索套系在脖子上的感觉，这也是由于他的演技常让人入戏太深的缘故。这部电影里西恩可谓回归本色，他的表演使得人就要看到燃烧在他肩膀的透明复仇火焰，枪杀戴维的那段戏有一种久违的爆发力。同时，他又很好地把握住了丧女后会带来的那种持久的伤痛。蒂姆罗宾斯的角色戴维在里面是以受害者的角色出现的，精神偶尔分裂，形象也越趋近于落魄的那一类，蒂姆罗宾斯做到的成功之处就是让人感觉到他童年的创痛已经掩盖了他所有可能享受的幸福，复仇必是理所当然，为影片的发展增添了几分悬疑。

看完电影后禁不住怀疑，时间，是否会在某个人死后，嘲笑他生前所有的努力。

向日葵

伟大的饼儿 — Sun, 19 Jul 2009 03:28:00 GMT

回到单位，给SS种的向日葵已经很壮硕了，用相机记录下，原来，土里真的是可以长东西的。

浙江，极致的暧昧（美图）

伟大的饼儿 — Sun, 19 Jul 2009 03:06:00 GMT

又经历了一次刻板理论的集中轰炸,等为期十天的集训结束后,发现自己只剩下半条命了，但好歹中国的省份自己又多走了一个，多了一个吹嘘的成分。金华虽然是小城市，也不乏值得留连之处，据说，那出名的火腿，是古代出征的勇士，在猪腿上抹盐，后逐渐风干的产物，特别的咸，不知道那有些终身不得归家的征人们，是否也会因为能吃到一点家乡的味道，而激动得老泪纵横。

义乌的小商品城，就一个很多外国人的超级店铺大杂烩

07感动中国人物，孟祥斌，10米高桥纵身一跃，寒江中舍身救女青年，一人感动一座城

城市广场，正准备泼水节

双龙洞外的景致，绿枝强垂拂溪流

双龙洞，去过桂林的大可不必费体力去了，单就灯光来说就差很多

看到龙头没

狼爱上羊？

地下暗河形成的瀑布

一米的阳光有多远

饼儿钟爱的爱情电影之二：《游龙戏凤》，她叫米兰

伟大的饼儿 — Sat, 11 Jul 2009 09:05:00 GMT

她叫米兰，她迷恋跳舞。她从未像灰姑娘一样期待水晶鞋，她只是个无忧无虑的跳艳舞的，她以此为生，但并不沉醉欢场。

她对街坊邻居很好，街坊邻居也她对很好，有好吃的都让她尝尝，可她没有吃胖。

她卸完妆，扎起两个小辫子的时候，立刻便变换了另一种颜色，不再耀眼，只有她那俏皮的微笑会增加她吸引人眼球的指数。她觉得，漫画中的男主人公，为女友而死都不让她知道，这种精神，浪漫死了。她没有寻找水晶鞋，更没像上帝祈祷邂逅有钱人这种麻烦事，可帅气的王子，却打包在寒酸的衣着中，送到了她的鼻子底下。第二次见面，她冷冰冰地道了句：“回头是岸。”

后来，她请他吃多宝鱼，因为白骨精不会轻易拒绝有些帅气的唐僧，不会拒绝有人不着边际地与她抬杠。她是一艘航行的铁船，经过一座磁石做的山,被吸了过去。

她告诉他，自己的童年世界，那消失掉的小木马，还有，什么是浪漫的精神。她和他沐浴在爱河中，她依旧认为他是个无所事事的小赌棍，她用短信有限的言语化做无尽的期望和鼓励，她和他会无时无刻地想知道，对方在干什么，尽管距离需要用几个飞行小时才能跨越，但是甜蜜的感觉却随着电波，以约等于光的速度在两颗心传播。她有时很凶，在他面前，脸拉不下来，他的笑容总是能把她的快乐从重重积郁中解脱出来。她很狡猾，挑了个好地方，和他第一次接吻。她觉得，耳朵听着他胸腔的心跳，更清晰，更惬意。她和他接吻的时候，第一下轻轻地，像在品尝蛋糕上的红樱桃。他也很狡猾，送给她童梦中的小木马，乐呵呵地看着她在发痴般地摇晃。他告诉她，他就是程仲森。

这个答案，不是她能预料的。他的名字振聋发聩，轰得她思维停滞在幸福的那一秒，她不知道如何将脸色由悲转喜，她只能用离开去逃避更多的混乱。她走之前，将木马上的灰都用自己的衣袖擦掉，生怕自己亏欠了些什么。考虑许久，她还是放下了吊桥，让他进入自己的城堡。虽然与他拥抱时忧虑重重，虽然不习惯他穿西装的样子，她还是希望装饰华丽的大宅子，可以变成带来快乐和幸福的小鸟巢，自己仍可以无所顾虑地操练着步点，挥洒着对舞蹈的热情。

黄昏的女儿和黎明的儿子，中间隔着叫黑暗的巨大尸床，教堂的终生也终究驱不散山雨欲来前在心灵上造成的阴霾。

渐渐地，她感觉到，米兰越来越不像原来的米兰，她不喜欢玉树琼枝可以拿来当柴火烧的生活，更不想做一只唱不出赞美自由歌声的金丝雀。一纸婚前协议书，成为了她和他的羁绊，随意敷衍的言语永远掩盖不了心中的抑郁，勉强的抉择结晶成一滴偷偷的泪水，难道，这就是人鱼为爱情拥有双脚后所遭遇的那种痛。他把戒指递到她面前，她没有接受。接下来是长长的冷战。她以为舞蹈可以让人忘记一切，汗水却不断在给思念帮忙。

直到他在电视节目里，面对很多很多很多的人说了这段话：“我小时候听广播，说幸福就像一个玻璃球，如果碎片掉到地上，碎片会飞得到处都是，但你只要努力了，总会捡到一些。我想她也会相信。”

爱情这一场战争，最忌讳的是遇到旗鼓相当的对手，常因为双方的过分偏执而陷入旷日持久的消磨，直到双方都耗尽了力气，错过了时机。人的一生，有时只经历过一个心悸的故事，就消散在无情的轮回中。

他说这段话的时候，她坐在他送的木马上放焰火，有一种莫名的眩晕传来。她和他之间没有谁属于谁，她爱他，他爱她，何必要做个庸人自找烦恼。

她向他打开了装着求婚戒指的盒子，她叫米兰，她的世界里，幸运地多了一个他。

中庸

伟大的饼儿 — Sun, 14 Jun 2009 02:55:00 GMT

和野蛮女友的感情进展还算顺利,如果她不抛弃我的话，大概明年就可以办大事了，她“勉为其难”地说要到穷山恶水来看我，令我的生活多了很多期待。

喜欢和她逛超市的感觉，看到那些小小的鞋子，小小的衣服，想到自己将来的小孩也能穿上，心里就暗爽不已。昨天和她聊从前的男朋友，她便抱怨当时为什么没追她，害她失恋，坦白地讲，那时婚姻恐惧症已经发展成恋爱恐惧症了，对有关爱情的东西，都是十分恐慌，而我的魅力也没大到让女孩子追我的地步，所以就。。。。。。

自己最近减肥成功了，可是工作上陆续地出了许多事情，我发现现在自己有些有心无力，我只能尽自己的全力去做，结果怎么样，不想多计较。最近看的电影多多，我几乎是以不消化的速度来看的，是为了宣泄还是什么，自己也搞不清楚。当然我对那些貌似幸福的婚姻依旧充满着不信任，我觉得，幸福不是说出来的，有的丈夫在你背后干什么坏事情，有的老婆背着你玩什么暧昧，大家都心照不宣。总之，我也厌倦了听人家的八卦，做好自己，专心对老婆，专注地写作。

最近读《论语》，一种感觉是，任何一种东西，你把它复杂化了，往往适得其反，所以你只要保持一个基本的框架，然后去思考，去干事业，效果会更好。尽量不要那么苛刻吧！

《麦兜故事》-可爱小猪的美丽童话

伟大的饼儿 — Fri, 12 Jun 2009 10:42:00 GMT

《麦兜故事》里的小麦兜，看起来更像一个活脱脱的普通孩子，他没有任何的超能力，也没有经历任何值得称道的冒险，他只是为自己的梦想而沉沉浮浮着。麦兜的能力，他那唤起我们内心共鸣的独白，恰恰是我们在生活中一步步丧失的，当生活的个中辛酸被麦兜以独特的方式娓娓道来，一种复杂的情感在思绪中缓缓的流溢。诚然，生活有着许多许多的条条框框，就如麦妈看到自己的银行存折的时候，一串冷漠的数字似乎就宣判了麦兜到马尔代夫梦想的终结。麦妈后来的行动和天使艾米莉挽救她父亲受伤心理的举动般令人感慨，为什么有的人能够始终把生活看成是美好的东西，为什么有的人脑子里头老是敲着热情丧失，神经淡漠的丧钟。也许没有什么比人口密度极高的香港给人胸口压迫感更强的地方，在麦兜的眼里，那有从天空掠过的大飞机，那有很想吃但吃不到的火鸡，那有自己成为奥运冠军的梦想，对他来说，他那练得粗粗的脚棒子就是他最大的成功。小小的麦兜，代表着一种奇妙的乐观，我们不必再嫉妒阿甘的那一句关于巧克力的经典台词，麦妈为我们创造的纸包鸡包纸包鸡是关于如何活着的最好诠释。

尽管现在会喜欢看《活着》、《平凡的世界》，但是每每感到喜欢的，还是那个扫烟囱的小孩变成的水孩子，星矢的天马流星拳。“原来蠢，不是那么好笑，蠢会失败，会失望，失败不是那么好笑，肥也未必好笑，肥不一定大力，大力也不一定行。抓住个包子，我忽然在想，长大后当我要面对这个残酷的，未必让你做梦，也未必那么好笑的世界的时候，我会是怎么样的。”“故事讲了一轮，什么都没有。”麦兜长大后走在人群里，或许谁也不会注意到它。《撞车》里的黑人警官说，他很怀念那种碰撞，似乎我们真的变成只有放声大吼才可以引起一些关注，尽管那也只是暂时的。猪猪长大到不可爱的时候，也穿上了西装。

法布尔书里的母被管虫，她放弃了蛾类所有的一切美丽，用肥胖的身躯不断地在茧上摩擦让毛脱落，为自己的孩子做最舒适的床。麦兜猪猪睡的枕头，比很多人都柔软很多，有多少次想到该感谢母亲都没有感谢，看完电影的时候，觉得是该做这个事情的时候了

《革命之路》,泡沫破了

伟大的饼儿 — Thu, 28 May 2009 04:07:00 GMT

《革命之路》一直是我想要重温一部的电影，因为它曾一度让我这卖不出去的剩男雪上加霜地有了婚姻恐惧症。当重看一遍的时候，心中已经有了想结婚的对象，在回味那些无止境的争吵时，不再带有原来复杂的感情成分。在围城之外的我，没有资格去评价到底导演有多少夸大，有多少失真的扭曲以博取唯我独醒的感觉，总之在电影里，那个疯子看起来就是导演困惑的代言人。

当我们读到梁祝在阶级这个门槛上被牵拌，只能双双化蝶飞出困住他们的院落清楼去寻找自己的失乐园，我们会发现与物质绝缘的爱情是一个美丽的神话。现实世界的烦恼忧虑无时无刻不在侵害着幻想的乐土，而这种痛苦更会在相爱的两人之间互相传递，担负的分量成了双份。有幸的家庭则能齐心如同一堵墙一样抵御风雨，不幸的家庭则有可能被无情撕开一个口子，在重现彩虹前分道扬镳。FRANK和APRIL虽属于后者，但有一点是可以肯定的，那就是他们彼此相爱。在影片后段FRANK声嘶力竭地对APRIL大吼时，甚至想要求APRIL说她爱他。生活多年、有了孩子的小两口仍然能有计较这个的冲动，还是有些令人称羡的。APRIL为FRANK设计的巴黎寻梦，是洞悉了丈夫那隐隐的渴望，希望丈夫不要像一条离水的鱼呆在岸上苟延残喘，其中也蕴涵着试图挽救婚姻的意愿。

相爱的人在应对婚姻出现的危机时未必就能珠联璧合，在此讨论到底是FRANK的退却或APRIL的偏执酿成了这悲剧已无足轻重。当APRIL第一次透过车窗看革命之路的房子时，那种景象一片平和，温软的草地，嬉戏的孩子，洁白干净的房屋。他们俩最初的渴望，或许并不是就这样安定下来，可是这种景象太有诱惑力了，对于急于在世界一隅找到自己位置的两人，会不惜一切代价以获得这个舒适的窝。APRIL后来后悔了这个抉择，她和那个疯子一样发现了所谓的真相：“无望的空虚。”在希腊神话里，当潘多拉的魔盒打开后，各种祸害从盒子里跑出来，开始祸害这个世界，只有希望这个东西被压在了箱子底。人们因为需要改造了世界，结合成家庭，联结成社会，这有不可避免地产生了社会分工问题。人类社会越发达，分工就越细致，而一个人在社会中要实现的功能，就越单纯。在《活着》里最后一段话更能表明这种心态：“拉人和牛渐渐远去，我听到老人粗哑的令人感动的嗓音在远处传来，他的歌声在空旷的傍晚像风一样飘扬，老人唱到：少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。”在年少时“白日放歌须纵酒”的快意，早已在生活琐事造成的能耗中消失，即便是如APRIL那样想挣扎一下，也因身体早被层层尘世的罗网束缚住，毫无反抗的余地。

生活的这些东西，并不是只有他们两人在承受，对FRANK和APRIL来说，他们成就对方的让步都是有限的，而他们都会执意于自己的选择没有过错。两个人因对生活的看法相似和结合，又因对生活的态度窘异难以抗压。从APRIL对FRANK微笑那一刻起，爱就为狠埋下了伏笔。

人是要有点小梦想的，即便实现不了，做做梦也无妨，何必非朝那容易迷路的百花深处去寻呢？

坦白从宽，碎碎念

伟大的饼儿 — Tue, 26 May 2009 10:56:00 GMT

这些是我比较希望自己爱的人知道的东西，如果下了决心要过一辈子；

最喜欢的电影：《闪光的风采》

歌：林冠吟的《秦俑》

女影星：REESE WITHERSPOON

男影星：吴镇宇和梁家辉

导演：鬼马的科恩兄弟

运动：篮球

球星：热队的WADE

球队：马刺和火箭

最骄傲的事情：背着背包3天走了150公里；晚上背砖头跑步，然后和好朋友睡地上一起看月亮；到碉楼下喝啤酒

最丢脸的事情：运动会比人慢了0.5秒没拿到名次；晚上喝醉了爬灵峰山，在山顶上躺了一个多小时；相亲的女孩竟然喜欢好汉歌

最高兴的事情：考察期过了；单位的家伙们能听讲；影评有人回复；和你结婚

最头疼和最擅长的事情：写材料和写假新闻

最感动的事情：看《闪光的风采》，他向星座学家求婚，女人犹豫，他轻轻说：“ASK THE STARS！”

最想去的地方：田纳西州，因为是REESE的故乡，还有荷兰，还有西部，还有我的第二故乡，靠海之地（PS：我族谱上写着我老祖宗也是在福建定居，轮回？？）

我比较欣赏你的地方

说话比较大声，笑起来牙齿很另类，没睡醒的时候没那么凶，有点乖，又有点傻，遇到事情容易想不通，喜欢跟我较劲，会做饭，孝顺父母，也喜欢阿雅

比较讨厌你的地方

还没发现

我的优点

性格比较温和，能忍，做事情认真，不容易放弃，写东西思维跳跃快，学习精神强，身体健康，不骂女人，也孝顺父母，喜欢收拾东西，爱你爱到骨髓里

缺点

你都差不多知道，比较要命的是健忘，喜欢看人家干事情雷厉风行，不然就不顺眼，写东西的时候被人打扰会发脾气，有过5个女朋友，再次声明，我没有什么络腮胡

科长以前经常教育我，写东西要实在，不要用什么太华丽的词语，以前我很鄙视他这句话，现在想想，挺有感觉的。

科恩兄弟的力量之二：《金钱帝国》之上帝的笑声

伟大的饼儿 — Tue, 26 May 2009 10:13:00 GMT

科恩兄弟的《金钱帝国》是一部很难被定位的电影，它游离于商业电影与独立电影之间，揉杂了爱情、喜剧、魔幻等元素，看起来似乎混乱不堪，但丝毫不阻止它成为一部可爱的电影。

《金钱帝国》讲诉的是一个叫诺维尔的蒙西小伙找工作四处碰壁，在他进入哈氏公司的那一天，恰逢碰到公司老板哈德撒克（蒂姆罗宾斯）从44层楼跳楼自杀。哈德撒克掌握着哈氏公司近80%的股份，他没有留下任何遗嘱，也没有法定的继承人，所以这80%的股份将被用来公开销售。以阴险老辣穆斯伯格（保罗纽曼）为首的董事会想要吞掉这份股票，便想出一个叟点子：找一个白痴的经理让股民失去信心，让股票在公开发售前狂跌。一个偶然的契机，诺维尔以他“完美”的发挥进入了董事会的视野……这无疑是一个落入俗套的剧情，换成别的导演也许就变成一部诸如《甜心先生》此类既浪漫又励志的片子，不幸的是，科恩兄弟的口袋里有着掏不尽的电影花招。

这部电影是科恩兄弟早期电影中耗资最巨大的，主要的钱都花在塑造哈氏公司这个庞大的赚钱机器的背景上。为使得观众真正能感受到这些钱营造出的商业帝国的逼人气势，影片隐蔽地设定了一些情节：比如说哈德撒克从高楼中一跃而下花了整整几十秒才摔在地板上，诺维尔踏入穆斯伯格空旷的办公室，在呼啦圈研发时各个部门整齐而又庞大的员工团体等。在运镜方面，多使用轻推和轻拉的镜头，慢慢地牵引着观众的视点，为他们充分地展示每一个值得品位的细节。这种运动让视觉感到非常舒服，既留下了观众进行遐想的时间，又使得空间感的存在更真实，而很难产生明斯特博格常提到的由于平面银幕而对空间感的抗拒心理。电影情节虽然是在室内空间继续，却丝毫找不到令人郁郁不安的狭窄，在场景的设置上多采用一些特殊的固定物品进行衬托，像董事会那长得有些离谱的桌子，穆斯伯格空旷的办公室里孤独的办公桌，诺维尔送蓝色邮件时看到的需要用长梯才能全打开的文件柜等，再配合上澎湃激昂的音乐，使得这幅资本主义国家大厦里特有的“清明上河图”里的吵吵嚷嚷瞬时生动起来。

科恩兄弟的电影里，对演员的念白和肢体语言要求是很高的，甚至可以说令人汗颜。一些不起眼的配角都可以在很多的念白中找到主角才有的成就。在那些连珠炮的语言中往往蕴涵着一种美国式的幽默。与《老友记》不同的是，机巧的语言和冷静的风格似是一只银针刺中了你的笑穴，之前哄然大笑，之后又感觉麻麻的，觉得自己的笑来得奇怪。最突出的表现莫过于电梯员爬在地上求诺维尔不要解雇他，而诺维尔则很歇斯底里地不要叫他“家伙”。而联系到前面的情节，诺维尔也是如此才攀上哈氏公司的老总的位子，然而事易时移，诺维尔却不能给予与他境遇类似的人的相似的同情，所以他后来被电梯员揍一点也不冤枉。

《金钱帝国》的写意之处还在于它对一些偶然性事件的描绘，正是这些东方宿命论中的“轮回”、“命运”的刻板论调，，再掺入魔幻的风格和古怪的意境后，令得这个西方故事和哈德撒克的灵体一样也变得感性和风骚起来。

《金钱帝国》不完美，赢在精致。

你对我说

伟大的饼儿 — Fri, 15 May 2009 23:21:00 GMT

你对我说：“谁和你在一起，你女人那么多！”

你对我说：“你又小气，又吝啬，又花心！”

你对我说：“要封心锁爱一年！”后来又减到：“半年！”又减到：“有好的就上!”

你对我说：“那个老巫婆眼睛长在天花板，我的眼睛长在脚板底。”

你对我说：“那个电蚊香真的是无色无味的。”其实心想的是无色无味的鹤顶红。

你对我说了很多很多事情。

我只想说，从今以后，你是我BLOG的唯一主角，你这个有拜拜肉的野蛮女友！