2008年3月20日，广州，《左右》亚洲首映。
我们都被《左右》的海报片了，里面没有裸戏，没有乳房，没有屁股，甚至连背面也没有。导演王小帅说首映之前所有的推测都是猜测，只有看过的人才知道。看到《左右》真是一部非常出色的充满人文主义气息的电影，它像是一杯茶，没咖啡浓烈，没可乐欢快，却有一股特别的悠长的味道。
《左右》用很干净的镜头讲述了个新闻事件。孩子得了白血病，需要亲兄妹的骨髓来救命，但母亲已经和生父离婚。虽然双方都重新组建了家庭，但他们没得选择，只能再要一个孩子。这样的故事听起来很俗套很煽情，但是被王小帅演绎出了另外一种味道。他没花更多的镜头去描述孩子怎么可爱可怜，更没利用不可避免的床戏大做文章，而是很舒缓的，叙述孩子的双亲怎么面对各自的家庭，怎么去解决问题，怎么样在左右为难的困境中作出选择。观众很容易陷入到故事中：“如果是我剧中人我会怎么办？”
王小帅喜欢清净，他不去跟风，选择了条只有一个人走的路。他很享受用电影记录生活中最真实最本质的东西，把自己所思所想表达出来。“物欲横流的社会，吹牛不上税的社会，打打杀杀满天飞的社会。我们应该相信什么？这个社会还是需要一点精神，还是需要一点理想。”王小帅在放映结束后跟观众交流的时候说，“我们还是需要一点理想，一点血性，我相信这个。”
其实《左右》不仅是剧中人的左右为难，王小帅自己也陷入了这种“左右为难”的境地。他也不是以前那个意气风发的小帅了，他已经步入了中年，需要面对更多的问题，担起更多的责任。《左右》开放式的结局留给观众的是思考，怎么去面对困难，怎么选择自己人生道路。
“如果票房不好，大家都不来看的话，也不用媒体来骂我，我就自己封镜了。”王小帅说，“我希望一部比一部进步，拍的每部片子都给大家带来惊喜。”
在影片上映前，王小帅导演接受了俺的访问。他和小僧谈起了《左右》这部电影，人生，以及中国电影的现状。
Q：为什么《左右》会选4月1号上映？
A：为什么会选择4月1号，哈哈，很多人也在问我，干嘛在愚人节放呢？愚人节也算是个节嘛，是个特别的日子，只要是会引起大家的关注，也是好事。恰恰在愚人节拿出这么一个有诚意的片子，还是很好的。
我们最初订的事件是3月7号，本来这个题材就是与母性母爱有关的，放在妇女节这个档期非常适合，但是由于种种原因没安排上这个档。也不能就这么放着，所以只能抢在五一之前上了。我们这个题材没法和大片去抢，所以只能利用好现有的事件资源了。
Q：海报上有句话叫“温情挑战伦理最极限”，这句话怎么理解。
A：这句话放在海报上主要是提醒观众，这件事情和我们的生活是很近的，会和我们社会的伦理啊习俗冲突的。我们在电影里遇到的一些个极致的问题，我们并不是用极端的暴力的不理智的方式来解决，电影里每个人都是很理智的面对的突变。
Q：为什么会选择讲述这么一个很极端的故事？
A：这个事情本身是一个新闻事件，这可能是一个个案特案，但是对我来说这不是重点。这部电影要表达的就是这个年龄段的人，有孩子的中年人，正好是处在个焦灼的状态里。这个状态什么滋味都有，酸坛苦辣，压力，迷茫，婚姻危机，父母孩子。这个故事核心一扔出来，一石激起千层浪，正好把所有的人的烦恼都触碰到。
Q：你觉得观众能够接受片子的这种比较极端的，对道德伦理的挑战么？
A：这部片子实际上没有模糊传统的道德观念，反过来是一种拷问。当你面对着一个社会全体人的最根本的问题——人。医院也好人也好，遇到这种问题一定是要去救。在这种前提下你又要去做一些可能在社会习俗下不能接受的行为，这时候就不是对伦理的判断，接不接受的问题了，而是一个重新审视，拷问的过程。
Q：你希望观众怎么评价这部电影?
A：在柏林的时候，有很多观众记者对我说出乎他们的意料，这我就非常高兴了。因为这个故事的核心很容易走到煽情的电视电影路线上。能调整到出乎他们的意料，我就很满意了。另外呢，这个电影看完之后，观众得出的不是结论，而是问题。这里没有“王子和公主幸福的生活下去”了这种虚假的结尾，结尾只能带来更多的思考。
Q：从《十七岁单车》、《青红》到《左右》，你所叙述的中心也从青年问题转到了中年危及。这是源于你个人的体验和转变？
A：拍电影一定是有感而发的，一定是触碰到你内心。我相信也是因为自己的经验经历中得到的一些个启示，慢慢积攒起来，和自己的经历也是有关。
Q：你拍的电影似乎都透出“残酷”这两个字，为什么要这样拍，而不是给大家一个欢喜呢？
A：我觉得这是个个人态度问题，就像鲁迅说要狠狠的解剖自己，要反省自己，就是要有勇气居安思危，在一个美好的环境下要提醒自己，这样才有更多的思考和动力，才能解决生活中的实际问题，而不是沉溺于一些花里胡哨的表面安逸上。
残酷其实是存在于生活中的，只不过我们在生活中有很多很多的事情要去解决，有很多幸福快乐，去努力追求幸福快乐，希望远离烦恼痛苦，但是真实的生活是逃避不了这些的。年轻人在生活中很容易受到伤害，这种伤害组成一种记忆，或者使人坚强，或者使人堕落。
美好和不美好的记忆可能是并存的，但是他回忆起来的时候可能是美好的多。我们在现实生活里都是在解决残忍的难题。我们开心的得来都是在克服这些不幸福。或许你在克服了这些困难之后快乐也就来的更猛。生活就是这样，从出生，学走路，学说话，学习考试青春期，到了中年的工作婚姻的烦恼，人和人的沟通，责任，一直都是在跨越障碍解决问题的过程中。
Q：你觉得自己是个作者化的导演么？
A：很多人都说我的电影有一点作者的感觉，但是在叙事上没有那么晦涩，还是看得懂的。当初一些走的太远了，太晦涩太封闭的片子我自己都接受不了。
Q：法国“新浪潮”运动对你的思想有影响么？
A：他们对我最大的影响就是告诉所有人，你可以拿起你的摄影机，表达你的想法。可能一些外部条件都没有准备好的时候你就可以去做，因为你不需要一些奢华的条件。
Q：在你的电影中基本上看不到一流的明星，这是源于你对国内目前明星制的不信任还是….
A：我需要演员没有“做戏”的成分，他们就是角色，就是普通人，就是你和我。这部戏的演员在我看来都是很优秀的成熟的职业演员。
至于说到明星制，它的产生是和票房直接挂钩的，比如好莱坞的就很成熟，明星直接和票房挂钩，而且必须进入到商业电影的体系里才会有作用。中国的票房市场是近几年才建立的，但是现在的情况是明星的曝光度有，宣传度有，但是实际的票房影响还是要分电影，像投资很大场面华丽的商业大片加上明星还是有一定的作用，但是明星制和票房的嫁接还没完全形成一个良性的可计算的规律。
Q：刚才你说到要是《左右》票房不好你就自己封杀自己几年，这是真心话？
A：我真是觉得拍电影很累，如果做一个职业导演，纯粹去追求票房的话，我觉得我做得到。但是我想做能令我开心的事情，拍现在这样的电影我自己开心，也越来越多人接受，只是因为票房是个瓶颈，我们的整个市场和对这种电影的储备消化能力不行。
我一边拍电影是个很愉快的事情，另外一方面又那么累去担心他的票房，投资回报，还要对很多人负责。一部作者型的电影，所有的环节都需要自己亲力亲为，没有一个很大的商业团体，对我来说真的很累。我真的想过自己为什么这么多年了还是在那做自己的东西，说的好听这叫执着有勇气，说的不好听叫傻。而且出现了很多不是我能左右的事情，周边的环境，中国的电影现状对我们来说很艰难，拍的很艰难……这样的情况下假如说票房出现什么，我真的很累，真的想过我不拍电影又怎样？
Q：您满意现在自己的状态么？
A：我的工作生活状态还是满意的，但是当在推动《左右》走向市场的时候就非常生气。我两边都理解，我也希望大力的推广这部电影，但投资人也知道这里的风险很大，人家影院也是生意人，也要维持这么大的摊子，我很理解他们要挑选最有效益的电影。
我现在只能一边催促他们，一边又要理解他们。弄得自己只顾理解别人了，真是没有办法。我只能感谢各地的影院还要这个拷贝，还极力帮你推，他们还是很有血性的，我非常感激。但是我自己的血性一点点没了。我真的想过不拍电影，停一年两年三年又怎么样？我真的不知道。
