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whui's MOVIE blog/灰土豆的电影皮
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雅克·塔蒂的《玩乐时间》看过好多天,原先看完便要写,各种事物耽误下去,忘掉了。
这几天上班的路,有一段拦起一半来修,原先的四车道并成两车道,梗阻起来,堵得一塌糊涂,骑着自行车也休想见缝插针的。在这灰尘漫天的车流里,《玩乐时间》的最后一段情景突然现出在脑子里。看电影时深深的感动,就在浓重的汽油味里再现了。
电影里那段情景是这样,塔蒂扮演的于勒先生在巴黎这座现代化的,满是玻璃幕墙,满


好久没再听说“好孩子”或者“坏孩子”的说法了。
这个“好”与“坏”的划分标准,我作孩子的时候,大致是成绩,现在不知道是否有变化。彼时,若是每回考试前三名的小孩,老师便当作好孩子的标准,指派为各种班干部,大中小队长之类。但他们很少讨同学们喜欢,其实学习极好的聪明小孩,坏起来比成绩差的孩子恶心得多,因为他们脑子好,有许多高级的坏主意。
《伴我同行》里的四个孩子,是不受大人待见的坏孩子

《定西孤儿院纪事》是好小说,是好的纪实文学。虽然根本不像小说,根本像是与文学无涉。
作者杨显惠收集起许多承载1950年代末饥荒真相的素材,加工剪裁,不作语言的矫饰,没有形容词藻,就那么平铺直叙下去。人死了就说死了,不喘气了;埋了就说埋了、下场了;吃的树皮、荞皮、麦草,味道难以入口,也只是说“苦得很”;吃这些东西排泄不出,说得惨烈些,“痛得杀猪一样”。此外,没有多余的技巧上的渲染。像有个口

拿着遥控器调台时看到电影频道放《小花》,于是就看下去。这电影,写中国电影史必要列出来讲讲,但总归会讲得没有意思,因为要大谈一套历史意义。这片1979年上映,文革结束未久,形势已变,人心亦思变。于是电影里照旧谈革命,但墨色都施展在唇红齿白几位年轻人身上,革命不是最重要了,这样拍法,移早几年,确凿的大毒草一株。
历史的文章,当然要在这层意义上大做特做,今人的目光早离了那种革命宣传的虚假的尘

几天前,把《纽约琐记(修订版)》翻完,终于确认了陈丹青在这书再版序言里的话——他出过这么三五本书,也就这么一本尚可读。大致原因,这虽是陈丹青先生第一回写书,但写得扎实,写得用功,特别那洋洋一大篇《回顾展的回顾》,读得出学生认真作论文的傻而珍贵的劲头。文字技巧,也不像之后那些书里捻熟得有些油滑。之后的书,批驳教育的文字,狂风一样刮着,刮完了,弱下去,只剩下不流动的空气。虽是不断再版着,那也
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一
《立春》里,王彩玲说了好几遍她想去巴黎,去巴黎歌剧院引吭高歌,说话的时候,陶醉的仿佛这是她最高贵的理想。
现在这世界,何处安放理想是一个棘手的问题。这曾高尚的无价之宝,现在全然变成待价而沽,可以折合成数字精确的年薪、分红之类。王彩玲的真实理想是去北京,去中央歌剧院唱歌,想尽办法办北京户口;此外,黄四宝的理想是去中央美院,考进去,成为“真”的画家,考了一年一年又一年;舞蹈老师胡金泉的理想
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