现在国内电影，导演拍不好，多数要怪到剧本头上，好容易剧本创意有引人注目潜质的，导演却努力把这创意浪费掉。前些日子看《颐和园》，长到没有必要的做爱场景、一带而过的游行、事件纪录片的画面，不见条理地拼贴在一起，至少浪费了青春、爱情、革命三种好题材。本以为会比贝托鲁奇《梦想家》要好，结果不仅不好，性爱场面的精致与暧昧，娄烨比贝托鲁奇差远了。
《我叫刘跃进》也算一次浪费。刘震云小说的主题本来有趣，对于电影来说，虽然不新鲜，但这种在连锁的倒霉事儿里越陷越深的题材，拍好了总归有市场的。而马俪文执导这部电影最大的毛病，粗糙的过分。这毛病的起源也是剧本的粗糙，故事本来线索丰富，梳理交叉好，可以编织一幅好画面：房地产商严格、严格的老婆、银行贪官、宰鸭场曹哥、偷包贼“青面兽”、刘跃进、冒充调查公司职员的警察，这么几伙人为一枚U盘你来我往，本来可以有十足好戏。结果呢，人物性格单薄的不像话，大奸商们做事情，一点不奸险，反而冒傻气，都只会为了找到U盘寻黑道，几伙黑道混在一起，最后闹得分不清哪一伙是谁请来的。而黑道的人，都只顾装狠样子，头脑是没有的，特别是开好车，黑西装，为首那位奇装异服的一伙，唯一会的居然是摆酷。他们和曹哥一伙打架，那场戏真的是混战，混乱的没法看，镜头瞎晃许久，没看清怎么回事，打完收工了。若是请不起武术指导，总还可以买一盘优秀动作片，仔细研究研究分镜剪辑，不至于粗糙处理到这种地步。
相对好的是刘跃进貌似呆板，其实心思密布的性格，但还是不够好，表现他遇事倒霉，生活失败太多，他骨子里的精明却被这些倒霉失败掩盖太深，而刘震云小说好玩的地方，倒觉得正是刘跃进这份精明，以及黑色幽默中精明反被精明误。故事的意思，刘跃进是只羊，盲打误撞踩死了一帮恶狼，而刘跃进自己，何尝不是一只披着羊皮的狼。刘跃进这本应更鲜明些的特点丧失，电影的魂掉了一半。至于银行贪官和房产商老婆，本该是可以细描一番的好角色，却像是硬要塞进电影，塞得没办法契合电影运行，于是他们的作用，无非在剧本里推三阻四，凭空制造麻烦。至于小发廊女老板，本来想看看秦海璐怎样再演一次底层女性小角色，可惜完全没有《榴莲飘飘》那么灵，这角色的安插，也不知所云。
地产商严格老板车祸死掉的一段，莫名其妙地用起电脑特技，效果假得像是未成形的3D效果图，居然还用慢镜头，仿佛生怕假的不够清晰、不够分明。假若资金不够铺排真的撞车特技，或用电脑做出真实的翻车效果，那么这场戏不如不拍，观众完全了解这种小成本电影不需要这样的大场面来煽动情绪的，不拍反而简洁干脆，严格老板的死也许反而有效果。
还有一个镜头不可理喻的被保留，影片最后警察把人从宰鸭场解救出来，一个摇镜头，画面左侧居然看得见摄影机的遮光板，这算什么呢？
制作如此粗糙，然后郑重其事拿出来给观众看，这让人怀疑现在国内影人的电影智商，也许真的比中国观众的电影智商低得多，他们只顾拍电影，进步如蜗行，观众却早在碟海里摸爬滚打，修炼出一副电影法眼了。粗糙若此，怎样入这法眼？
如果粗糙是故意作出来的风格，不是毛病，反而像精心炮制包装的粗粮，引人兴趣，比如《女巫布莱尔》，粗糙是恐怖的放大器，是恐怖所以真实的证据。温特波顿拍《关塔那摩之狱》、拍《欢迎来到萨拉热窝》，肯·罗奇拍《铁路之歌》、拍《雨石》，粗糙是仿造纪实、给予迫近现实效果的方法，冯·特里尔拍《黑暗中的舞者》，是Dogma95故作粗糙的经典。这些粗糙需要的功夫，比诸多不粗糙要深。《我叫刘跃进》的粗糙，很遗憾不是故作，而是天然的，天然的粗糙不是风格，是毛病了。
从《我们俩》来看，马俪文的水准，简单的故事可以说得丰富而有趣味；从《刘跃进》看，故事复杂起来，要处理群像，她只能把故事说得一团乱麻，人物描得面目不清。刘震云是个好作家，马俪文是不赖的导演。也许马俪文很懂得刘震云想要说什么，但无论如何，她的电影功力还不够表达一个小说家的心思于字里行间的千回百转。
（评分：6/10）
影片资料：
[我叫刘跃进]Lost And Found(2008)
导演：马俪文
编剧：刘震云
演员：李易祥、刘信义、陈谨、秦海璐等
音乐：陈羽凡
摄影：邬迪
国家/地区：中国
