就《PTU-同袍》中故事情节来看，那些暧昧的情感，那些人间世故都是属于杜大师的风格。可惜镜头和演员的动作表现得过于“从容”失去了杜大师从人物肢体语言中透露的生活，可能夸张到《枪手》里面电梯上几个人拿枪pose,可能煽情成《龙凤斗》中Mr.To临死前的悲痛，或者可能可爱到《文雀》中，4个大男人在同一辆自行车上同时各自回味着各自的“艳遇”……03年的PTU开创了一个新的主题，从正面的主题人物身上挖掘诱惑下的反面情绪。09年的此类影片被标上了PTU的标签，同袍，绝路等都被标记上了PTU的标记，可惜不管是从哪个方面看，此类影片都不能和PTU相比，既然不能青出一蓝甚于蓝，那么就不要用PTU作为标签。
杜大师片中男人都是闷骚型的，女人都是坚强到不行的。他能让男人闷骚到女人舍不得让他为难，能让女人坚强到男人愿意默默的作为她坚强的支点。任何的不合理的闷骚和不近情谊的坚强都变成合理的都变成可以。
然而，邵美琪的强硬有多少人能接受，在同袍中，一开始的暧昧，使得人人误解她警衔“来的是假的”；任达华的妥协却让人感觉的如果男人的妥协；林雪的滑头仿佛是男人的放弃一样……在感情上，我不想看到这些人物的退化。不能说导演只要不是杜大师就会失去好的，《跟踪》就延续的那种风格，但是同时也有自己的特点。
《同袍》的缺点就是一开始标记成PTU，如果不被标记成PTU，还是一部不错的小电影，我们姑且能把那种音乐的模仿，或者情节的模拟看成一种对大师的崇拜。而现在，相信这不小电影更多的是在被说成没有PTU好。或者说被迫和PTU比较，结果总有缺陷。
放开PTU，我们看到了一条通道，一条把世俗和桃花源连接起来的通达；一个视钱如命的歹徒，不群贪婪的强盗，一群各自有心事的警察和一个主张和谐社会的疯子……这条通道把这些人带入了桃花源里，在这里，一切都是和平的，一切都是分享的，突然不可解决的问题在这里就突然间解决了。风格荒诞，表现方式也同样不可捉摸，可是其中的小细节都是会让我们去感受的。比如他们的地图，比如那条通道重复有人在里面追逐，不同的方向可是最后他们都到了同一个地方，比如那个疯子，仿佛就像是《本杰明奇事》中的那个被雷劈了7次的男人一样，我们到最后不知道这个疯子怎么了，他还是在那里默默的一个人写着“世界和平”。
