基督山伯爵 发布于：2009-10-19 09:31
“从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。”
——《盗火线》
一般来说，当好莱坞的制片人们开始着手制作一部以上世纪30年代经济大萧条时期为背景的电影时，观众几乎不用去担心最终的成品是好是坏，毕竟在没有可靠实力与资金保障的前提下，好莱坞的大佬们是绝对不会去碰这类剧本的。一旦当这样的电影开机了，那么影片的导演肯定是数一数二的主流干将、其次担当主演的演员势必是当红的一线巨星、影片的剧本也必然经过再三斟酌，至于后期制作的队伍则百分百亦是一流的精英。奢侈的投资保障着这类电影从一开始就注定了高人一等，在赚取高额票房作为投资回报的同时，若有良好的口碑更会使影片成为史诗精品，《公众之敌》便是这样的一部作品。
8.1/7.6
公众之敌
(2009)
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基督山伯爵 发布于：2009-10-10 09:58
人类无尽的想象力总能不断制造出新的惊喜，即便世界末日已经被电影工作者拍烂，对末日世界的幻想依旧不会停止。
——基督山伯爵 题
动画作为一种类型想要获得成功自然同通常意义上的电影一样离不开好的剧本，但是动画电影较之普通电影有一个先天的优势，独特的画风往往可以弥补剧本上的不足。普通电影无论怎样去想象，怎样去发挥，最终所呈现出来的东西都难免与现实世界有所牵联，世界的现实性制约着普通电影的想象力。对于动画电影来说则完全不存在这样的问题，在一张空白的纸上，任何东西都有被创造出来的可能，在动画的世界里，作者就是造物主，创世的源力则是作者的创意。
8.1/7.7
机器人9号
(2009)
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基督山伯爵 发布于：2009-10-09 10:22
有这么一种作品，它不需要你承认它到底有多大的价值，它也没想过要留名影史，它的意义就是给自己的影迷一道按时的午后甜点。
——基督山伯爵 题
昆汀当年拍《落水狗》的时候理由十分简单，他说在租借影碟的时候发现市面上好久没有出现关于劫案的电影了，于是就打算自己拍一部，结果谁也没想到这个无心之作竟然成为了经典。“劫案”似乎一直是编剧与导演们乐此不疲进行创作的一种常用元素，《热天午后》、《盗火线》、《剑鱼行动》，在主流的警匪片与动作片中随便想想就会想到一堆熟悉的片名是在讲述劫匪的故事，他们或以火爆的动作场面留名影史，或以天才的犯罪手段令人牢记。总之每隔一段时间劫匪就会出来干上一票，《地铁惊魂》就这么带着劫匪们又一次按时回来了。
7.4/7.5
地铁惊魂
(2009)
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基督山伯爵 发布于：2009-10-04 09:43
詹姆斯·邦德玩得是个人英雄主义，我们玩得是集体团结，这里面的区别仅仅是多了几个“神一般的人”而已。到底孰优孰劣，恐怕是永远不会有答案的。
——基督山伯爵 题
当年晏子使楚的时候曾经说“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，叶徒相似，其实味不同。所以然者何？水土异也”。同样的一个东西，由于所处环境的不同往往就会产生极大的差异，谍战片在世界影坛上同样有着这样的情况，无论是动作片、惊悚片、还是悬疑片，每个国家在拍摄谍战片的时候都有着一套自己的模式，《风声》作为我国第一部谍战巨制，自然而然地也可以看出本土谍战片的一些标准元素，之所以称它为标准元素，因为它基本上还是标准地继承了中国式老一代谍战片的标准——主旋律。
8.3/7.2
风声
(2009)
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基督山伯爵 发布于：2009-09-21 07:58
“我对以色列的孩子说，无论什么活物的血，你们都不可以吃，因为一切活物的血就是它的生命，凡吃了血的人都会受到惩罚。”
——《旧约·利未记》
吸血鬼电影就同它那古老的历史一样，在任何时代都是一个不朽的传说，电影作为一项大众文化的表现方式，也总是乐衷于去展现这类极具传奇色彩的异族群体。在西方文化中“鲜血”一直是受到崇拜的自然之物，是生命与灵魂的象征，由于“鲜血”在基督教中是神圣的，于是吸食鲜血的吸血鬼就顺理成章地成为了邪恶的代名词。然而西方世界中的吸血鬼的地位从来没有达到过“恶魔”的这种高度，因为魔鬼都是堕落的天使。吸血鬼就像是被上帝与撒旦所抛弃的流浪汉，他们不属于天堂与地狱，小夜就是这些流浪汉中的一个特别的少女。
5.6/6.7
小夜刀
(2009)
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基督山伯爵 发布于：2009-09-05 13:59
站在科科瓦多山顶的救世基督脚下俯瞰这座充满着热浪的城市，每一条道路上都行走着漂泊的行人，一个极具现实色彩的城市。
——基督山伯爵 题
不知从何时起，“车站”在文艺作品中渐渐成为了一个极具隐喻的词，似乎当大多数人试图去划分人生的不同阶段与重大转变时就会习惯性地用“站台”进行注解。《中央车站》的片名一方面直指故事开始于中央车站这个现实的地点，另一方面又隐喻着故事中的这段旅途是人物生命中的一次重大转折。以中央车站为中心，生命可以自由地选择任意一条道路，然而每一个方向又都有着自身的不明确性，就这样，流浪成为了旅途中唯一可以选择的生活方式。
8.6/7.0
中央车站
(1998)
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基督山伯爵 发布于：2009-08-31 12:04
重道理则轻故事，太过仪式化的书籍是没有人要读的，太缺乏故事性的电影同样也是人们所无爱的。真正出色的作品都是故事讲得好的作品，而绝非道理说得出色的宣传品。
——基督山伯爵 题
康老爷说“我以为有四个儿子总该够了”，他做梦也没想到儿子太多也会有失败的时候。作为一个家族的领导者，可以说康老爷在各方面都做到了极致，然而一个凡人终究无法像先知那样预言命运的无常，他的一生开始于一个帝国，终结于一段传奇。在那个时代家族之间的传承讲究的是血脉关系，在康老爷的眼里，四个孩子中只有两个是可用之才，然而这两个儿子却在一夜之间都成为了废人，于是家中最没野心的三少爷成为了他唯一的指望。乍看之下这个故事似乎在世界另外一边的纽约也曾经发生过，只不过科波拉镜头下的帝国是黑手党，而姚树华的这个帝国是晋商。
6.8/7.5
白银帝国
(2009)
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基督山伯爵 发布于：2009-08-25 09:32
好莱坞灾难片长久以来给了人们一种假象，大制作的商业片只能是单纯刺激眼球的爆米花电影；若干年后的今天，韩国人告诉我们大制作灾难片也同样可以玩文艺。
——基督山伯爵 题
看过《海云台》的人基本上都会想到多年以前的那部《后天》，毕竟从《后天》至今的很长一段时间里好莱坞确实没有再推出过令人记忆深刻的自然灾害的大片。《后天》中那毁天灭地的海啸一度把90年代红极一时的的灾难片终结在了一个技术的顶峰，《龙卷风》、《天地大冲撞》、《天崩地裂》这些经典的灾难片虽然书写过华丽的特效传奇，然而当人们多年后再次翻出来重温回味的时候，面对着《后天》中的海啸难免会觉得有些稍逊风骚。水灾永远是所有自然灾害中最难制作的特效场面。
7.0/7.0
海云台
(2009)
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基督山伯爵 发布于：2009-08-22 12:59
小打小闹的山寨或许成不了气候，然而小病不医总有一天会成为顽症，一旦山寨成为主流，艺术的原创性便遭遇了严峻的考验。
——基督山伯爵 题
刘镇伟最擅长的是无厘头，无厘头喜剧也是香港电影最闻名遐迩的一种喜剧类型，一部起初被视为文化垃圾，而后又被捧为经典的《大话西游》成了刘镇伟日后行走江湖的金子招牌。就连《机器侠》上映前的预告片中也依旧以《大话西游》导演、《功夫》监制作为宣传的主打内容，此外，首部华语科幻大片的称号更是成为了《机器侠》的核心卖点，可惜在这个举国上下山寨横行的时代里，恐怕这些昔日的金子招牌也已经很难再令刘镇伟的电影招牌下去了。山寨俨然已经成为了华语影坛的一颗脓疮，正腐蚀着这个时代的文化氛围。
6.0/6.5
机器侠
(2009)
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基督山伯爵 发布于：2009-08-07 08:21
科幻动作片成功的关键不仅仅是火爆的动作场面，只有故事与场面两全其美的动作片才是真正出色的娱乐片，《特种部队》很好地完成了这个任务。
——基督山伯爵 题
要把一个早已深入人心的动画改编成电影，单凭砸钱的视觉特效是远远不够的，斯蒂芬·索寞斯执导《特种部队》的时候自然深知这个道理，他不像迈克尔·贝在宣传《变形金刚2》时那样一味地强调“机器人更多、场面更大”而忽略故事本身对于电影作用，毕竟以《木乃伊》系列扬名天下的索寞斯最擅长的就是讲故事，玩悬念，因此斯蒂芬·索寞斯做出了这部故事性与视觉冲击同时兼备的娱乐大片，而迈克尔·贝只是简单地证明了他确实可以把场面做到极致。
匿名
写的好
