《绢》:唯美画面，难掩空洞剧情
一次无意的邂逅让他背叛了自己的爱人，于是他在往返异国的路上渐行渐远，直到爱人死去之后他才后悔莫及。原著小说也许是一个震撼人心的爱情悲剧，但是改编后的这部影片除了唯美的画面外，一无所有。
——基督山伯爵
一部《傲慢与偏见》与一部《赎罪》，让凯拉奈特利红透了世界影坛，她身上所具备的那种古典气质一发不可收拾，近两年来只要是以18、19世纪欧洲为背景的电影，就绝对少不了她的身影。评论界对她的争议也颇为激烈，有人说她就是奥斯丁笔下的那位伊丽莎白的化身，也有人说她演的伊丽莎白能够把奥斯丁气得从棺材里跳出来。对于这些带有严重个人感情的言论我们姑且置之不理，毕竟每个人对于奈特利的看法都是不一样的，喜欢也好，不喜欢也罢，都与我无关。无论是《傲慢与偏见》还是《赎罪》，对我来说看得都是影片本身，而不是这位凯拉奈特利小姐。
同样的，《绢》这部电影我也是冲着影片本身去看的，同时，导演弗朗索吉拉德的大名也是观看此片的一个重要因素，当年的那部《红色小提琴》的确是让人印象深刻，也让他闻名于世界影坛。然而一部作品的成功并不意味着每一部作品都能获得成功，此次弗朗索瓦吉拉德的这部《绢》就证明了这一点。即便是风景如画的大好镜头也无法遮盖这部影片本身的那种空洞。
事实证明了世界上最成功的婚外恋故事永远都属于我们的那位老牛仔——克林特伊斯特伍德，我相信看过《廊桥遗梦》的观众都会举双手赞同影片中的这段婚外恋，因为他够完美，也够说服力，最关键的，他是基于夫妻二人同床异梦的基础上所产生的，恋情本身就具备着一种追求真爱的特点，对真爱的追求肯定是能够为世人所接受的。影片《绢》讲述的也是一个婚外恋的故事，但是这种婚外恋是观众所难以接受的，因为剧情本身就缺乏一个合理的道德基础。
影片中迈克尔皮特饰演的这位法国男子在日本邂逅了一位东方女子，从而莫名其妙地对其心生爱意，忘记了自己家中早已与之结婚的妻子海伦，于是他的心开始背叛自己的妻子，脑海中整天充斥着东方女子的美丽身影，在与这位女子一夜缠绵之后更是永久地踏上了背叛之路，投向了未知的世界。
剧情中的这一切都显得相当的荒唐。首先埃尔维与妻子之间的爱情没有任何具体的刻画与表现，在故事开头不久两人就步入了婚姻的殿堂，而在这之前，我们只看到两人在花园中无趣地追逐嬉戏。至于他们之间到底有多深的感情，我们全然无法断定。随后，结婚不久的埃尔维就被派去国外购买蚕卵，并在日本邂逅了那位之后令他终日牵挂的东方女子，他就这么莫名其妙地爱上了这个从来没有与他说过话的女人，并且在大段的情节中反复地思念着这个女子。埃尔维第一次成功回国后带回了老板需要的蚕卵，并且与自己的妻子热情地拥抱在了一起，家庭生活照常和睦，两人之间的感情也并无异样，甚至愿意为自己心爱的妻子建造一座花园。
但是在埃尔维第二次到达日本的时候我们发现了很多突兀的情节。埃尔维突然之间说了一句“我必须要找到她”——他居然突然冒出了一句我必须要找到那个东方女子。这种变化怎么也无法让我们与之前他们夫妻之间的那种亲昵关系联系到一起，随后又出现了更为让人吃惊的一幕，那就是埃尔维居然真的爱上了这个东方女子。在异国他乡，他甚至做出了背叛自己妻子的行为，与陌生女子发生了一夜情。这种情节之间的巨大变化没有丝毫的过渡。几分钟前还与妻子在房中亲昵，几分钟之后居然和一个东方女子在日本亲热。他的这种行为——除了好色以为似乎找不出别的理由可以解释了。但是偏偏影片中的这位埃尔维又不是那么个好色之徒，于是也就找不到合理的理由来解释他的这种行为，让人倍感不适。
这还不是最让人难受的，最难受的就是埃尔维回到了自己的家中，立刻又与自己的妻子发生了肌肤之亲，他就这么频繁地游走于两个女人之间，两个似乎都是他的真爱，他的内心世界到底是怎么样的？导演没有任何的描绘。埃尔维心中的那种挣扎，矛盾，影片中一无所有。影片中所拥有的仅仅是埃尔维那种缺乏力度的空洞旁白，轻声细语，毫无感情。
要我说，埃尔维本身就是一个悲剧，从影片中来看，他似乎既爱自己的妻子，同时又爱那位东方女子，两个都喜欢，两个都爱，其实就是一个都不喜欢。他这种人就是一个不懂得爱的人。虽然他在最终得知真相后感到了后悔与自责，但是那一刻的镜头是这样表达的，导演把那位东方女子在温泉中的身影换成了凯拉奈特利，二者的形象合二为一，也就是说即便是埃尔维得知了那封长信的真相，他也依旧还是忘不了那位东方女子。这是一个何等荒唐的结局，是对埃尔维与东方女子的那种精神婚外恋的肯定？还是埃尔维对自己妻子内疚心态的肯定？
此外影片中凯拉奈特利的表现也实在是不让人感到乐观，奈特利的那几场戏不是激情戏就是在那不知所云，对人物的刻画几乎没有半点作用，这个角色本身的戏份也少，似乎从一开始的时候就被搁置在了主要的剧情之外。感觉影片大部分都是以埃尔维与东方女子之间的那种朦胧爱恋为主线的。但是这种爱恋又恰恰是缺乏说服力的，不让人同情与称赞的，因为这是原本平静的婚姻之外的那种畸形情感，是以一种破坏他人婚姻的形态存在的。
《绢》的节奏也实在是让人难以忍受，缓慢拖沓。导演似乎是要刻意地营造这种宁静安详的氛围，使之与美丽宁静的大自然全景镜头相配合，但是这种做法显然有些过度。一个原本就空洞的故事剧本再被这么缓慢地一拖，只会变得更加空洞，更加苍白。没有对人物内心的细腻刻画，即便是再美丽，再唯美的全景镜头，依旧是没有办法来弥补影片本身的缺点的。剧本乃一剧之本，镜头语言永远只是用来表现剧本的一种手段，把镜头语言编入剧本之中作为剧情，是不会对影片本身产生任何作用的。讲故事是电影的王道，风景不是故事。
《赎罪》的成功是因为他有一个好的剧本，在那个出色的剧本之上再是那些唯美的长镜头的运用以及大气的电影配乐。《绢》有一点想要学习《赎罪》的意思，它也把动荡的历史背景添加到了影片之中，比如说日本的闭关锁国，以及后来发生的动乱，但是这些历史背景都没有到达《赎罪》中敦刻尔克大撤退的那种效果。即便是《绢》后半段中那个带路的日本小孩被害的镜头，也没有爆发出应有的感情效果，他的死在观众的严重很平淡，似乎就是毫无价值的，没有半点同情的感觉。片中的东方女子也始终都是以眼神进行交流，但是眼神又很单一，感觉不出她对于埃尔维到底是一种什么样的感觉。只有那封信中简短的日语做了一丝轻描淡写的注释。
总之，《绢》给人的感觉就是从编剧、导演到演员，每一个人似乎都不在状态，只有摄影师一个人在卖力地用全景镜头来展示漫长旅途中的大好河山，但是画面再怎么漂亮，都救不了这部电影本身的空洞。
（此文个人观点严重，见谅！）
