被撕裂的帷幕

在每座城市的每条街道，都有那种一无是处，拼命想变成某种人的人，他孤独，被众人所遗忘，绝望地想证明自己还活着！

http://www.mtime.com/my/wlf/

你现在的位置：时光网>>博客>>基督山伯爵的博客>>标签>>文艺

标签

日志

《白银帝国》：抽空的故事与符号化的价值

重道理则轻故事，太过仪式化的书籍是没有人要读的，太缺乏故事性的电影同样也是人们所无爱的。真正出色的作品都是故事讲得好的作品，而绝非道理说得出色的宣传品。

——基督山伯爵题

康老爷说“我以为有四个儿子总该够了”，他做梦也没想到儿子太多也会有失败的时候。作为一个家族的领导者，可以说康老爷在各方面都做到了极致，然而一个凡人终究无法像先知那样预言命运的无常，他的一生开始于一个帝国，终结于一段传奇。在那个时代家族之间的传承讲究的是血脉关系，在康老爷的眼里，四个孩子中只有两个是可用之才，然而这两个儿子却在一夜之间都成为了废人，于是家中最没野心的三少爷成为了他唯一的指望。乍看之下这个故事似乎在世界另外一边的纽约也曾经发生过，只不过科波拉镜头下的帝国是黑手党，而姚树华的这个帝国是晋商。

2009-08-31 12:04回复(12)|引用(0)|收藏(0)|3049次阅读

《海云台》：小人物在后天撞车

好莱坞灾难片长久以来给了人们一种假象，大制作的商业片只能是单纯刺激眼球的爆米花电影；若干年后的今天，韩国人告诉我们大制作灾难片也同样可以玩文艺。

——基督山伯爵题

看过《海云台》的人基本上都会想到多年以前的那部《后天》，毕竟从《后天》至今的很长一段时间里好莱坞确实没有再推出过令人记忆深刻的自然灾害的大片。《后天》中那毁天灭地的海啸一度把90年代红极一时的的灾难片终结在了一个技术的顶峰，《龙卷风》、《天地大冲撞》、《天崩地裂》这些经典的灾难片虽然书写过华丽的特效传奇，然而当人们多年后再次翻出来重温回味的时候，面对着《后天》中的海啸难免会觉得有些稍逊风骚。水灾永远是所有自然灾害中最难制作的特效场面。

2009-08-25 09:32回复(30)|引用(0)|收藏(5)|5464次阅读

《窃听风云》：将“无间道”精致到底

很多人说真正的香港电影在97回归后就基本上已经死得差不多了，其实这仅仅是指原先那种张扬生猛的电影风格在如今的港产片中几乎已经绝迹。时间一长，观众对于黄金时期港片的那分“张扬”也就渐渐淡忘了，张扬与生猛逐渐地成为了历史的一个部分，定格在了永远的20世纪。

可以说《无间道》的横空出世在本世纪初期对港产片确实产生了重大的影响，但是这种影响并没有从根本上带动香港电影的全面复兴。相反地，香港电影的个人化风格开始变得日益明显了起来，无论是刘伟强、麦兆辉、还是杜琪峰、林超贤、尔冬升，每一个导演都在用自己独特的叙事手段做着属于自己的香港电影，这些导演给人的感觉就好像各自在家中开起了武馆，专心只搞自己的东西，以个人英雄主义般的潇洒态度，独自担当起了复兴香港电影的历史重担。我们尚不能评论这种做法是否正确，但至少我们真的从此看到了一些不同于传统的全新的港产电影。

2009-08-03 09:22回复(7)|引用(0)|收藏(2)|3280次阅读

《步履不停》：搁浅于无奈的船

很多时候我们抱怨生活的操劳，而我们所能做的却只是一路走下去，步伐作为旅途中唯一的伴侣，有时就像一条搁浅的船，在岸边静静地摇摆于无奈。

——基督山伯爵题

半个世纪前，日本曾经以时代剧名扬天下，黑泽明、衣笠贞之助、稻垣浩三位电影大师的相继摘金让日本电影在上世纪50年代到达过一种前所未有的高度，然而辉煌过后的日本电影由于意识上的过度传统以及创作灵活性的缺失一度走向了下坡路。2008年对于日本电影来说可谓是辉煌的一年，《入殓师》的夺奥成功再一次将人们关注的焦点汇聚到了这个弹丸大小的东方国度。

2009-05-12 07:39回复(30)|引用(0)|收藏(13)|5431次阅读

《南京！南京》：以残酷的名义

如果世间没有影像，那么所有的罪行都将隐藏在秘密的阴影之下，或者残存在稀少的记忆之中。影像的价值在于他可以为遥远的未来保留被强暴的镜头，并以残酷的名义让他人铭记。

——基督山伯爵题

《南京！南京！》最早的完成版长达3个小时，然而影院公映时用的却是2小时多一点的版本，这其中道理不用明说，大家也都能感觉到，也许陆川为了影片能够顺利公映还是做出了不小的让步。这种面对审查制度所做出的妥协与让步到底达到了怎样一种程度，对于我们绝大多数暂时没机会接触到3小时版的人来说，恐怕只能是一个让人无限遐想的迷了。但是就影片在网络上之前曝光的剧照来看，二者之间的区别显然是巨大的。刘烨遭日军斩首一幕，在公映版中没有半点涉及，取而代之的成了机枪扫射的结果，单从这一点来看，就已经足以让人感到不适。

2009-04-20 10:55回复(48)|引用(0)|收藏(4)|6716次阅读

《复仇》：生命到底重生了没

石头抛向原本平静的湖面，它直接穿透了湖水，继而在重力作用下逐渐下沉，清澈的湖水包裹着石头，将它带向充满未知的湖底，然而波纹终究是会散去的，当它散去的那一刻，整个湖面又将恢复平静，但是此刻的湖面已经不再是之前的那个湖面了。

——基督山伯爵题

“复仇”作为一种行为其本身就相当纠结，一方面它经受着人类社会最严厉的法律的制裁，另一方面它又受到道德准则的极大推崇，法律与道德之间的这种矛盾，造就了“复仇”的两面性。是默然忍受罪恶暴虐的毒箭，或是挺身反抗内心的愤怒不满，通过“复仇”亲手把罪恶扫清，这两种行为究竟哪一种更加高尚？这个问题似乎永远都不会有一个明确的答案，但有一点十分明确，不管是文学作品还是影视作品，只要一旦涉及到了“复仇”这个话题，那么他往往就具备了先天的可塑性。

2009-04-03 15:15回复(27)|引用(0)|收藏(6)|6172次阅读

《入殓师》：用死亡寻觅生命之光

每个人都在用自己的生命寻找一件属于自己的东西，也许当我们找到的那一刻，东西本身已经遭到了损毁，但是若不去这么做，生命本身的意义也就不存在了。

——基督山伯爵题

关于“死亡”，凡是读过村上春树作品的人想必都知道那句注明的论断：“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”。作为一部以殡葬业工作者为主角的电影，“死亡”是《入殓师》无法回避的一个话题，然而“死亡”却绝非影片真正的主题，“死亡”在这里单纯的只是一个窗口，透过这个窗口所能看到的，是我们所生活的这个世界。年轻的人们目睹生死的时候会否像入殓师小林大悟那样悄无声息地苦痛，这种苦痛能否最终得到良好的正视，继而阐述真正的生命应该充满着热情、充满着奉献、有理解的渴望、有交流的诚心。

2009-03-23 13:34回复(75)|引用(0)|收藏(33)|11726次阅读

《朗读者》：汉娜施密兹的最后一次审判

当情欲演变成爱情，他便已经坠入了最黑暗的深渊，就像滚烫的烙铁被按在了最稚嫩的肌肤之上，而她在他身上所留下的记忆烙印，将伴随他一生之久。

——基督山伯爵题

那一年男孩15岁，女人意外地帮助了这个身染疾病的孩子，他们邂逅于狭窄的楼道之中，那一年女人36岁，女人的每一个动作都撩动着这位正值青春期的男孩。男孩的眼中充满着对异性的渴望，第一次的床第之欢开启了男孩未曾开启的心房，此后的每一次交合都让他们离自己最初的目的越来越远，直到女人的不告而别。女人与男孩的第一次交合并不带有任何明确的目的性，她只是爽快地揭露了男孩再次来这里找她的目的，她直接了当，不带半点犹豫，人类本身的性本能支配着他们彼此之间的行为，那是纯粹的情欲。有一天男孩突然想知道女人的名字，他爱上了这个女人，汉娜·施密兹

2009-02-01 14:34回复(180)|引用(0)|收藏(45)|26369次阅读

《围·城》：在绝望中孤独地呐喊

【是夜在中军帐里闷坐，点上灯烛，取出玄女天书，正看之间，猛然想起围城已久，不见有救军接应。】

——《水浒传》第六十四回

钱钟书的《围城》是幽默诙谐的，他从婚姻的角度作为切入点来谈围城这种困境，结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。又说像“被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”在钱钟书的笔下，围城是一种贯穿于人生各个层次的困境，即我们的追求可能是虚妄的。然而在刘国昌的镜头里，天水围这座围城则是一个彻头彻尾的悲剧，他不但是犯罪的温床，更是青少年暴力的核心地带。

2009-01-15 17:14回复(20)|引用(0)|收藏(2)|4606次阅读