桑田碧海 发布于:2008-06-18 12:56
我觉得布努艾尔这人很有意思。比如影片里有这样一个段落,老头领着他女儿一样的德纳芙走进卧室,观众知道他们要干什么事,导演让老头砰的,把门一关,然后,摄像机开始朝旁边运动,绕过一堵墙,观众又开始兴奋了,看来导演还是要让我们看他俩在里面干什么。好,终于到了另外一道门前,我们看到德纳芙正在脱衣服,这时,老头抱起床上不知什么时候跑来的狗,说了句“你这畜牲到这来干嘛?”然后他把狗从门口向外一抛,再一次重重地把门关上。我当时忍不住笑出来,布努艾尔这人,摆明了是在骂观众的偷窥心理吗,骂观众是狗……
7.1/7.8
特莉丝塔娜
(1970)
影评(1)
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桑田碧海 发布于:2008-06-17 21:35
看似很可爱很抒情的一个影片,其实内含一个戏剧的人物关系,奈娜,阿捷以及另外五个男孩子。阿捷一开始是和奈娜在一起两小无猜,但是他因此被其他男孩子排斥在外,于是结尾他和其他男孩子好了,和他的小情人却决裂了,人物关系发生了改变。
8.7/6.4
小情人
(2003)
影评(24)
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桑田碧海 发布于:2008-06-17 21:24
这两天在写这部电影的分析,因此反复地看了三四遍,越看越心惊,因为编剧和导演都太有才了。独幕剧的结构,高级的视听,值得好好学。学电影不必上课,老实地拉片子,这样的片子,看十遍都嫌少。
7.9/9.8
死亡与少女
(1994)
影评(5)
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桑田碧海 发布于:2008-06-10 20:30
在91年第2期的《世界电影》里,有一篇塔尔科夫斯基多年前的讲课手稿《质朴节制的导演处理》,再次重申了他的观点,对他来说,剧本只承担纪录构思的任务,与真正的电影没有太大关系,用语言纪录电影形象是不可能的。他说,影片是一见,而剧本是百闻。
桑田碧海 发布于:2008-06-10 20:25
我觉得这个时候的ALAN PARKER有成熟的一面,比如剪辑点的使用,ANDERSON一下车开车门的响声明显是后几秒才会发生的声音,但是这时要切到咖啡馆内的场景,这个“非现实”的声音就提前出现,作为一个响亮干脆的声效上的剪辑点。还有就是导演对戏的理解。比如,当联邦探员ANDERSON终于从佩尔的妻子口中得到关键证据并且终于抱住她吻她时,他俩竟走到景深中最黑的部分,只让观众看到一个远远的剪影,这是为什么?……
7.2/4.9
密西西比在燃烧
(1988)
影评(1)
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桑田碧海 发布于:2008-06-03 19:53
影片一开始,有些不习惯英国人的语言幽默,有些瞌睡。一刻钟过去之后,突然明白了这原来是讲这么一个有趣的故事,于是后面便越来越有兴味:两个测绘的人被整个村子的人捉弄着,为的是一边把他们留下来,一边发动全村人去堆高他们引以为豪的山,这样,他们就能让测绘的人将他们的山在地图上标为“mountain”而不是“hill”了。多么可爱的人。一个愚公移山似的故事。我们也常常听老人们讲一些传说,可不可以像这部电影一...
7.1/7.5
情比山高
(1995)
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