黑泽明每一次都用一颗赤诚的心带给我们这样一种感动:当我们买了越来越多所谓的欧洲艺术片回家,每看一部都越来越对生活丧失天真的激情,开始对电影产生一种狂妄的认识,甚至以为我们只要拿起DV摄象机就能开始表达自己的观点的时候,我们需要黑泽明!这种需要,不是把某个人抬到天皇的高台供奉,而是感到一种真实,一种好象就发生在我们身边的真实,让我们明白他是怎样一步一步,朝着创造伟大的作品方向前进.而这部《美好的星期天》,就是他其中一个坚实的阶梯.
影片讲述了一对贫穷的恋人如何度过一个星期天的故事。影片的时间限定在一天之内，空间不断变化，展现两个人在每一个空间内发生的事情，甚至有些空间是完全为了表达人物的情绪变化。主题虽然围绕着贫穷，但导演还牵涉出战后贫富差距的拉大，老战友发达后的势利，流浪儿的过于成熟，成年人却怀念童年的天真，廉价看音乐会的机会被投机分子夺走，咖啡馆的欺诈，等等。最后恋人只能在空旷的露天音乐场，模拟演奏的情景，悲喜交加。我很喜欢其中几个片段：
1.男主人公在街头和小朋友们一起兴奋地打棒球,刚准备好,过去一辆汽车,再准备好,又有一个农民从中央拉过一头牛.
2.不知道该去哪的时候,两个人走进动物园对动物进行一番评论的那一段.
3.下雨的时候,两个人冒着大雨疾奔着去看音乐会的那一大段.
4.在男主人公宿舍里,导演注意到拿小盆接漏雨的细节.当男主人公情绪激动时,这个小盆就起到了作用.
5.在露天音乐厅,风打断了男主人公想要对着空旷指挥,树叶在地上滚动,成了应和指挥者的乐符.导演简直就是在用感觉拍电影.
女主人公流着眼泪,对着摄象机向观众呼吁,多给一些温暖,多给贫穷的恋人一些掌声,这样的方式,虽然直白,在两人走投无路的情景下却是震撼的.
我想,如果黑泽明没有成为导演,他也会是一位诗人,他很会找到一些细节做比喻,同时,又像打通了所有的感觉神经一样,用一种充满感情的眼光,关照着他影片里的人物.
