我觉得布努艾尔这人很有意思。比如影片里有这样一个段落，老头领着他女儿一样的德纳芙走进卧室，观众知道他们要干什么事，导演让老头砰的，把门一关，然后，摄像机开始朝旁边运动，绕过一堵墙，观众又开始兴奋了，看来导演还是要让我们看他俩在里面干什么。好，终于到了另外一道门前，我们看到德纳芙正在脱衣服，这时，老头抱起床上不知什么时候跑来的狗，说了句“你这畜牲到这来干嘛？”然后他把狗从门口向外一抛，再一次重重地把门关上。我当时忍不住笑出来，布努艾尔这人，摆明了是在骂观众的偷窥心理吗，骂观众是狗……
桑田碧海
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布努艾尔，有点坏
评《丑闻笔记》
两个女人人物关系的变化带了非常强烈的戏剧性，导演并不避讳一些旁白与闪回的解释功能，两个人物的设计很好，我很喜欢为老女人设计一只猫，猫死的时候，老女人逼凯特在家庭和她之间抉择的时刻。还有，给凯特设计他丈夫也是她的老师这样的背景关系，揭出了师生恋的关系在这个特定家庭中人性中的纠葛。人物前后的变化很明显，最后老女人又将自己的感情投射到一个新的女人身上，这是美国惯常用的循环方式，带有某种未完结的意味。这部...
感动我的，更多是亲情
这部影片，我们中国人觉得亲切自然是和片中的德国有着同样体制遭遇的关系。但我更欣赏的是编导能够把一个政治议题裹挟在一个亲情行为中，特别好。高潮段落应该就是母亲可以下地走出房屋时，她来到街上，当头，天空中飞来列宁半身招手塑像，那一刻，令这位母亲，也令观众震撼，导演为此做了刻意的安排。还有，我很喜欢男主人公和女主人公相遇的方式，意外相遇的戏是很难写出新意的，这里，让他们混在人群中游行，就在男主人公喊口号...
费里尼的《骗子》
开头十几分钟是一个完整的段落，一伙骗子到郊外一户贫穷的人家行骗，一看影像，便不得不感慨费里尼的厉害。中间发展段落，展开了人物，其实是缺乏力度的，但是，自从其中一个老骗子的女儿出现，故事便出现逆转，我们开始看到老骗子的内心的变化，他想给女儿更多的钱交学费。但影片进入最后一个段落，他们一伙人又来到一个边远山村用同样的手法行骗时，编剧设置了一个残废的和老骗子女儿几乎同样年龄的女孩子，这时，戏剧冲突的力量立即凸现！究竟老骗子该怎样选择呢？这是人性的考验。他最后没有把钱还给那个女孩，他却对同伙说他把钱还给了那个可怜的女孩。同伙不信，把他打下山坡，在他的鞋里发现了钱，他受了重伤，最后想着自己的女儿，孤独地死在山坡上。这是故事的大概情况……
费里尼的秘诀
费里尼将故事，如果总结起来，都是关于感情的俗套故事，但是，只有费里尼拍出来才有味道，才好看。这部处女作，已经有了《卡比利亚之夜》里的杂技魔术场面的预演，还有男人因为美色而被搞得流落街头，神魂颠倒。还有他妻子演的一个深情又被伤害的角色。玛西娜实在太适合卡比利亚那个角色了，本片的她不那么精彩。
费里尼的秘诀，就是他总是能拍出超越讲故事之外的一些延宕的段落。那些段落，有狂欢的场景，有落寞的街头，有人物的灵
..."残酷"《罗曼史》
我是对照《37度2》来看这部以前、在某个阶段也很让我喜欢的电影，也是看了前半个小时。可以说，两部片子的主题是大相径庭，一部是男性拍的强调男女情感融合到极至，一部是女性导演拍的强调女人因男女关系的困惑而迷失与残酷。两部电影对比一起，走了两个极端，你不能说哪个是真，哪个是假，哪个是好，哪个是坏，因为所有电影都谎言，都是导演个人世界观的表现。我们只能说，有人喜欢，而另一些人不喜欢而已。这部电影依然秉...
爱的体温《37度2》
今天再重新看这部曾经在大学时让我着迷的影片，我已经不再是那时漂泊的孩子，不再是好奇地充满未知渴望的观望影片的男女主人公。那个时刻已经落在身后，已经是一段个人的历史。现在重看，更加清晰地看到的是导演的意图，和导演的手段。
影片的前半个小时，发生在一个非城市的地方，小木屋，黄土地，卡车急弛，SEX，这些都突出了原野的味道，和影片浪漫的格调。这半个小时给所有观众留下太深的印象，以致于之后将近2个小时的故事
...评《柯利亚》
也许是影片有很强的反苏的政治因素才获得奥斯卡吧，这种戏最有看头的就是一老一少两人的感情关系的变化。但是影片开场迟迟不进入状态，过多笔墨表现此人的风流艳史，虽然后面会有呼应，但是还是偏离了主题：柯利亚。
在情感的沙漠中疯狂
可以说，《红色沙漠》是意大利导演安东尼奥尼探索方向的一个转折。在它之前，导演已经参与了21部电影的拍摄，有了相当的经验，并于1960年前后拍摄出“现代爱情三部曲”《奇遇》、《夜》与《蚀》，探讨了“爱情的困难——说得准确些，是爱和被爱的困难”[1]而这部1964年的作品就好像是前面几部成功之作的一个小结。之后，安东尼奥尼开始感到意大利社会的束缚，其探索目标开始转向国外。十年间，他的足迹遍布全球，从
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