(这是我给上期《午场夜》所写的一篇文，起因当然是新片《女人不坏》。我首先想说的是，近来劲爆的徐克“离婚”新闻，令我再见识，人性的卑劣龌龊，以及与之黑白迳渭的高贵情怀。且不说娱记捕风捉影造谣生事的意义何在，便单单讲一个记者，能够打电话给一个自己不认识的女人，问“你是不是离婚了”？得需要多少的无耻和恶意才能做到这一点!——我自问是不行的——。我很喜欢施南生的那句话，“两个人的事情，与任何一个第三个人都无关”。真是令我赞叹，单凭这句话，便只有她才配做“徐克的女人”。便不只有徐大侠，还有施大侠。天下有几人真正懂得这道理，“两个人的事，与第三人无关”。你算什么东西？要我给你解释？!你自污言秽语，你自在猪圈里打滚取乐，与我何干？像我的朋友说《黄金时代》的，人间的脏水再多又怎样，泼不到他们--王二与陈清扬--身上，因为他们的世界自是光明和干净的。可是这样的话，在娱乐圈--读juan四声，猪圈的圈--的娱记那里，也变成了“不否认”。我无话可讲，惟有叹息，冷笑。就像盘古唱的一样，“猪就是猪，你们拉不出什么思想”。
想起杨林曾有一次见到徐克，几人一起在街上走，一卖光盘的小贩拉住徐克，向他兜售《七剑》的盗版DVD。徐克一看，仰天大笑，负手而去。杨林后来和我说：“那一刻，他真的就是一个大侠!”要大侠去答理庸人的勾当，大侠还是什么大侠？!)
(另：过几日我可能以个人身份客串参加采访徐克。窃乐~)
陈嘉上说，徐克是个宝，是大才子，琴棋书画样样精通。这是实话，且不论徐克几十年旺盛蓬勃的创作力，不论其电影中天马行空的想像力，只论其在人生中涉及的艺术领域之广，全香港乃至全中国电影界中，已没有第二人可与之相比。
但在我看来，徐克最大的才华并不是这些，而是——他可以发现、发掘他人的才华。一个有大才华的人，首先拥有的是大胸怀。除了黄沾，麦子善，程小东等等这些只有与徐克一起才发挥出最高能量的电影工作者，还有徐克电影里的那些人，徐克的电影，最引人注目的往往不是他自己，而是他欣赏的人。
徐克不仅懂得欣赏男人，更加懂得欣赏女人。
所以，除了伍佰的阿政，李连杰的黄飞鸿，张国荣的宁采臣……我们也同样能记住了林青霞的东方不败，张曼玉的金镶玉，王祖贤的聂小倩……
在徐克的武侠世界被注目得太久之后，这一次，我们将目光投向那些徐克电影中的女人们。
从《刀马旦》说起
刀马旦——京剧中的女性武打角色。这个片名不仅仅是指钟楚红和叶倩文在片中的角色身份曾是的刀马旦，更暗示三个人在片中的气质，是以女性身份上阵，斗智斗勇，完成大部分时候由男性完成的事业。
当然徐克并没有将她们变成男人——尽管林青霞穿上了男装。《刀马旦》，是徐克塑造女性角色最成功的影片之一，钟楚红、叶倩文、林青霞，三个女人，三种面目。一个是贪财俗气的天涯歌女式的喜剧角色，一个是娇憨可爱，一心登台演出的少女票友，一个是俊朗潇洒的将门虎女，革命志士。一在贵族，一在寒门，一在江湖，恰恰是三种气质，三种味道。《刀马旦》仍旧是徐克为三位女演员量身定制的角色：钟楚红的表演喜感十足，一举手一抬手都仿如默片喜剧式的幽默感，把这个人物演的那么市侩笨拙，却又意外的讨人喜爱；叶倩文的形象则是质朴天真，但性格里又有倔强，在不许女人登台演出的时代一心要成为一个刀马旦。而林青霞则在徐克的劝说下剪去长发，扮演一个留学归来的督军之女。林青霞的出场近乎惊艳，夸张点说，简直把全香港的男明星都比了下去，穿起黑色中山装时，其英俊潇洒毫不逊于《报仇》中的姜大卫，或者《精武英雄》中的李连杰(这两个把中山装穿得最有型的男星)。林青霞的脸庞线条硬朗，眼神坚定，以男装示人正是绝佳扮相。徐克曾谈及林青霞，他说林青霞生活中是个很坚强，很有主见的女性，但在之前的银幕上扮演的往往是个性柔弱的角色(林青霞是演琼瑶电影成名的)，于是想到为林青霞塑造新的银幕形象。如果说东方不败是超现实化的林青霞的银幕形象，那么《刀马旦》中的林青霞则是她现实中的影子，正如前面所说，唯有徐克才真正发掘了林青霞的独特气质和美感。
 |
而联想到《刀马旦》，就不难想象徐克会为《女人不坏》中的三位女星设计什么样的角色。周迅最具灵气，气质古灵精怪，徐克当为其设计最前卫和鬼马式的形象，据说周迅在片中饰演的角色达20多个，相信那会是个很有趣的桥段。而桂纶镁以《蓝色大门》成名，最具徐克所特别钟爱的中性美，相信徐克会为她设计单纯、较为男性化的性格。至于张雨绮，徐克说用她是为了和周星驰比赛，看谁拍的好(徐克曾多次说过自己很喜欢周星驰)，现在我们看到了《长江七号》，张雨绮的角色可有可无，并无发挥，但我们可以感受到张雨绮的气质，虽然还不到20岁，但是属于靓丽成熟型的(这种气质在《长江七号》中是被压制的)，相信徐克会为她设计较时尚，具有纯女性魅力的角色。
《七剑》晚会上施南生谈徐克，令人神往的一幕
徐克的女人
徐克自嘲说，《女人不坏》的灵感来自于夫人施南生，因为夫人比自己聪明，在生活里斗不过，所以得到灵感拍成这样一部“男人是配角”，会“输给女人”的电影。
施南生曾特别提过徐克的女性情怀，她说：你看徐克的电影，总是对女性很有感情，把女性拍得非常美好。
其实徐克本身就有女性气质，即使是在最男性的武侠方面也是，相比于张彻电影中侠士的阳刚惨烈，至死方休，徐克电影中的侠士往往并不是进取而恰恰是退隐的，是淡泊清朗，笑傲江湖式的隐士。徐克电影中的角色，性别倾向往往并不严重，不严重的结果，就是中性。
作为一个女性情怀很浓的人，他身边的女人当然对他影响很大。徐克对于中性美的钟爱，八卦点说，也许正是来自于徐夫人。亦舒曾在文章中写到：她在某酒会上遇到很多前来的明星美女，于是品评一番，结果评价最高的正是施南生，而不是同场的林青霞等人。大概很能说明问题。不过施南生年轻时到底怎么个美法，大家一般没有见过，直到《七剑》首映晚会上，主持人展示了一批徐克和施南生年轻时的照片，结果大家才纷纷惊为天人(当然也包括在下)，而且发现施南生从年轻到现在一直留着短发，也是中性美女。
《七剑》晚会上展示的一批令我“惊为天人”的施南生照片
徐克和施南生的感情，正和他的电影中的爱情一样经典，相信徐克电影中的感情，也有很多他生活的影子。
也许这正是徐克可以拍得好女性角色的原因，人们常说徐克总是把电影中的女性拍得很美，而什么是美？美不同于漂亮，漂亮是视觉上的，而美是精神上感到和谐、感动，是精神层面的。美来自于理解，理解了才感到美。萨特说，一件作品并不是创造出来就存在了，而只有在它被理解的时候才存在。他说的就是一种精神上的存在，而对人的理解其实也一样。徐克电影中女性的美，并不是视觉上的，而更多是精神层面的。
徐克电影中的几种典型女性
一、超现实气质的女性角色
徐克是一个有超现实思维倾向的导演，他的很多电影是超现实的，如《蜀山》系列和一些浪漫主义的武侠片。按徐克以演员写角色的惯例，一些他认为有超现实气质的演员，在电影中被塑造成一些超凡出尘的角色。而什么是超现实气质？其实并不是加法，而是减法，不是比平常人多了某种气质，而是比平常人少了一些气质——少了几分烟火气，几分世俗气。
林青霞正是徐克这种超现实主义的形象的最佳代言人，她的第一个超现实角色并不是东方不败，而是《新蜀山剑侠》中的瑶池堡主，那个恍如敦煌飞天式的神话形象，使瑶池仙堡那个古典浪漫的空间更加可信。可以说，没有林青霞，《新蜀山剑侠》的魅力将大打折扣，相反，《蜀山传》的不如人意之处，在我看来很大程度上恰恰是因为缺少林青霞这样的演员，给予徐克以发挥的空间。犹如《风云再起》失去了林青霞和李连杰，便不能再走浪漫主义的路线一样。
《蜀山传》中张柏芝饰演的孤月大师，其造型上完全是《新蜀山剑侠》中林青霞的瑶池堡主的翻版，徐克曾说张柏芝像林青霞，一度想找张柏芝演《林青霞传》，但张柏芝演的孤月大师也仅仅是惊鸿一瞥，随后即化为一个较为世俗化的角色：李英奇。
在徐克的其它几部超现实浪漫主义电影中，《东方不败》中的林青霞把徐克的浪漫主义情怀和她自己的表演生涯推向颠峰，其服装造型也可说是美术指导张叔平的代表作品，这个亦男亦女，亦日亦中的形象成为影迷心目中永恒的经典，相反，其结尾的纯女装造型却演得过于华丽俗艳，因为与林青霞本身气质并不吻合。而《倩女幽魂》中王祖贤饰演聂小倩，她被徐克营造出一种清冷的非人间的美感，相比之下徐克推崇的李翰祥版《倩女幽魂》中的聂小倩看上去则与一个庸脂俗粉的凡俗女子无异。
这个图不知道是谁做的，多谢拉~
《新龙门客栈》中塑造了两位武侠世界的女性，金镶玉，这位掌管龙门客栈这个“交换利益的场所”的老板娘，个性泼辣，霸道，老于世故，八面玲珑。而林青霞的邱莫言则完全站在她的反面，邱的气质如其笛声一般，清冷出尘，她与周淮安之间是一种更倾向于友情的爱情，特别是两人初见的一幕，那种默契简单的情怀，非徐克不能拍出，相信有很多徐克自己生活的影子在里面。金镶玉是世俗化的，邱莫言则是理想化的，但因为后者塑造的单薄，所以并不如前者给人留下的印象更深。
二、男子性格的女性
其实徐克电影中并没有反串，东方不败也不算，只是中性而已。人们常说的徐克电影所谓的反串，其实只是在电影中扮成男性，本身仍是女性角色，最后还是会变回来，而不是像李翰祥版《梁祝》一样，就是让凌波演男人，视觉上美则美矣，可惜没有什么感情。
 |
除了《刀马旦》中的林青霞，徐克电影中最令人难忘的反串，当数杨采妮在《梁祝》中扮演的祝英台了。杨采妮是徐克和施南生的干女儿，也和林青霞一样属于脸部线条硬朗，个性爽快的女性。徐克把她塑造成一个男孩性格的女孩子，其反串形象既颇英武，又憨态可掬，是一个真实的形象，而不是凌波版的那种空洞无灵魂的美。
徐克电影中，有男孩性格的女性有很多。徐克电影中第一个出现的重要女性角色，《最佳拍档》中的张艾嘉在电影中就被叫作“男人婆”，整天大呼小叫，人见人怕。《笑傲江湖》中被徐克创造出来的“小弟”，由叶童出演，到了《东方不败》中又由李嘉欣接棒，可叹万人惊艳的一代港姐，被徐克拍成一个出尽洋相的喜剧角色。还有《黑侠》中的莫文蔚，《满汉全席》中挥着手帕叫嚷“你看我像不像山口百惠啊”的袁咏仪，都是以这种反差来营造出喜剧效果。
 |
徐克电影中女性角色的男性性格，并不只是外表的豪爽，更多是内心的独立自主，《英雄本色3夕阳之歌》中的梅艳芳，就是一个典型的女强人形象。《七剑》中的天瀑剑武元英，当她喜欢上杨云聪后，就找到他直接说：二哥，我以后可不可以都跟着你？而当杨云聪流露出迟疑和顾虑时，她立刻起身离开。
三、俗世中的女性角色
《我爱夜来香》是徐克喜剧的经典，也可以说是徐克女性情怀的一次集中表达，片中一个个角色(包括一条小狗)，一次次的宣布“我是女人”。除了令人爆笑，也让人感受到徐克对女性世界的偏爱。
徐克电影中也有很多以世俗生活角度塑造的女性，《黄飞鸿》中的十三姨是一个典型，作为黄飞鸿，这个英雄侠义，却又不通世故的形象的补充，关之琳的十三姨更多地倾向于世俗层面。两人的关系让人想起现实中的徐克和施南生——徐克的精力都用于艺术创作，现实中的琐事都是施南生替他打理的。而可说是都市版《黄飞鸿》的《龙行天下》中，在同样天真烂漫，夸张式的不解风情的李连杰身边，同样也是一位比他成熟的多的女主角。
徐克的超现实电影中，很多角色其实也是现实的，如《小倩》虽然是神怪题材，里面的女性却是世俗型的。几位女性分别对应着现实中的某种女性，如姥姥代表了那种患上“衰老恐惧症”的女性，小倩代表着自以为自己很成熟，但其实什么都不懂的年轻女孩，小蝶代表了有一些女性的小毛病，但本质上却善良热心的女孩。还有《刀》中定安的师妹，“我的江湖是两个男人”。还有《笑傲江湖》中张敏饰演的任盈盈，到《东方不败》中由关之琳接演，被蓝凤凰说“你再强也是个女人”，站在林青霞角色的对面，也是一个传统的世俗女性形象。
《大三元》，可能看作是一部都市版的《倩女幽魂》，张国荣，刘青云，袁咏仪三人分别对应的正是宁采臣，燕赤霞和小倩。这个现代聂小倩是一个风尘女子，但性情却出奇的单纯。还有《老夫子2001》中的张柏芝，饰演的也是一个普普通通的邻家女孩。
《顺流逆流》是一部都市武侠片，同时它也是一部爱情电影，徐克用两条主线把老派的爱情与新一代的爱情做了一个比照，在卢巧音与伍佰的角色之间，电影表达的感情也是徐克电影中最浪漫的情感之一，很多细节令人难忘，如几人在车上唱喝酒歌，还有伍佰让卢巧音呆在医院“不要动”，结果卢巧音真的呆在原地，无论医生怎么叫她也不动，直到伍佰赶到才说“老公你快告诉他我为什么不能动”，这种夸张式的搞笑背后却又非常动人。而谢霆锋身边的女性都是比较前卫和怪诞的，如他和一个同性恋女警醉酒同宿使其怀孕，导致被女警的女友找上门来当街暴打：“你敢泡我的妞，你搞大她肚子，你有没有人性？!”场面非常搞笑。正对应着电影前言所说的，上帝造出一切，又造出男人女人，其实是造出了很多的问题。
四、纯粹女性视角的角色
但徐克真正以纯粹的女性角度拍摄的电影不多，因为这种情怀过于微妙，并不是徐克擅长的(徐克毕竟不是关锦鹏)，可以说仅有《青蛇》一部。
正如有人的评论所说，《青蛇》是小说《青蛇》的读后感。李碧华的原著里，对男性世界是完全的旁观的厌恶和鄙弃，在徐克的电影里并没有这种情感，但仍然是以女性的视觉来拍摄的，而且，电影中同样美好的都是女性，而男性角色里，法海是偏执虚伪，许仙是懦弱寡情，都是丑陋的。在李碧华的原著里，青蛇和白蛇的故事是非常妖异的，而徐克在电影中将她们还原为普通人，李碧华的故事仿佛一个超现实的寓言，而徐克的故事则有现实的真实感，是一曲真诚的，对被辜负和损害的美的挽歌。
