他说：You did nothing wrong。
她低声嘶吼：No, I survived! 仿佛一下子被抽干了似的颓然坐下。
他伸手抚摸她的肩膀，试图安慰她，她颤栗着避开。
旧情人相见，竟是这般疏离。
杰克·盖斯默受命派驻柏林的真正目的是为了与莱娜重逢。战前，作为一家美国通讯社驻柏林办公室的负责人，他与当时的德国助手——已婚的莱娜·布兰特曾有一段情缘。战争爆发前，她选择留在德国。重逢后，她以冷漠颓废和玩世不恭掩饰伤残的内心，刻意拉开彼此的距离。
是什么让莱娜认为幸存是一种过错？亲人们被送进集中营，无一生还，唯有她借助党卫军丈夫的庇护苟且偷生，不能与亲人患难相守，何尝不是一种背叛；丈夫死于六个月前的轰炸，她却独活于世，不能与爱人生死相随，何尝不是一种离弃；柏林沦陷，她割开了强暴她的俄国兵的喉咙，这何尝不是一种犯罪。历经战争浩劫，谁能说自己的良心从未承受困扰与压迫；谁又能理直气壮地宣称自己从未越过道德的底线。正如黑与白之间有许多深深浅浅的灰，每一个战争幸存者都有一段讳莫如深的往事，一些连自己都憎恶的过往。
和战后许多德国妇女一样，莱娜也靠出卖肉体来获取食物和生活用品，但她面临的生存威胁不仅于此。
有这样一种不幸，个人的命运被卷入比他强大许多的各种势力间的斗争旋涡，身不由己，无计可施，生与死的转变只需一瞬，存与亡的结局只在他人一念。莱娜的丈夫艾米尔·布兰特（Emil Brandt）陷入了这样的困境，他其实还活着，不过命若悬丝。
波茨坦公告签署在即，各方势力对前纳粹德国的掠夺亦是变本加厉。俄国人把整个的工厂搬回苏联，美国人棋高一着，抢夺和包庇纳粹德国的大脑——掌握核心技术的科学家们。而在表面上，追捕和惩处前纳粹军人的清算行动也在进行。艾米尔作为火箭专家的助手，负责计算三百个工人的卡路里配给，使食物正好供应到他们精疲力竭死去之日，然后换上另一批工人，源源不断，一批又一批。德国战败，火箭专家投靠了美国人，艾米尔成为指控火箭专家的有力证人，美国人欲除之而后快，俄国人遍寻之而不获。
莱娜小心翼翼地保护着艾米尔，对所有人隐瞒真相，甚至杀死企图把艾米尔出卖给苏联人的同居情人——美军司机塔利，并千方百计寻找离开德国的途径。最终，她与调查纳粹罪行的美国军官达成协定，由他们保护证人艾米尔前往法国。结果，艾米尔还是被美国人派出的德国杀手杀死，莱娜活了下来，离开德国，开始新生活。
机场送别之际，杰克希望解开一直萦绕在心头的疑惑，为什么纳粹会把莱娜纳入“阴云计划”，而她在美军罪行调查办公室的档案又被转走。莱娜终于说出了自己最肮脏的秘密，为了活命，她向党卫军报告了十二个犹太人，用他们的性命换取自己活命的机会。杰克一下子明白过来，莱娜所做的一切并不是为了保护艾米尔，而是为了保全她自己。艾米尔对于莱娜而言，在战争期间，是使身为犹太人的她免于被送往集中营的庇护；在战争结束后，是她期望跟随火箭专家前往美国的跳板；在美国人决定除掉艾米尔时，又是她得以洗脱罪名离开德国的筹码。
这是怎样一个受着强烈求生欲控制的女人！她背弃亲人，出卖同胞，漠视罪行，卖身为娼，舍弃丈夫，利用情人……为了活下去，在所有的当口她做出了牺牲他人、保全自己的选择。她一定犹豫挣扎过，从受害者变成加害者，她承受着双重的痛苦，在出卖与背叛的同时，她也在不断地失去，失去她爱的人和爱她的人。她幸存了下来，只是不知道，余生会有多少个夜晚在梦魇中惊醒，又会在怎样的内心煎熬下度日如年。或许，会是另一种情况，像那些被包庇和掩盖罪行的德国“好人”一样，在自己的房子里，躺在自己的床上，儿孙满堂，寿终正寝。
影片以黑白胶片拍摄，从服装到配乐乃至取景、剪辑都是四十年代黑白电影的复古。黑白比彩色更凝重、更隽永，光影的交织变幻，细腻凝练，素朴的画面使重点更为突出，某些画面，在定格的瞬间，印象深刻犹如永恒。阴影、光线、黑白灰间的深浅明暗，居然可以表现出凯特·布兰切特面部妆容的层次，少了色彩的干预，反而显出面容的清晰，更易于把观众的注意力引向演员的表演。
凯特绝对是影片的灵魂，从外在到内里，她对莱娜的塑造层次分明。优雅的举止，淡漠的表情，时而忧郁躲闪、时而热切明亮的眼神，流露出挥不去的哀与怆，隐藏着猜不透的谜与痛。她环抱双臂，倚墙而立，幽幽地凝眸，明明是无可奈何下的脆弱与卑微，却是难以抗拒的诱惑。只有凯特这样亦刚亦柔，在优雅飘逸之外透着些许坚毅果敢的气质，才表现得出莱娜复杂的内心。
一心朝着演技派转型的乔治·克鲁尼，显得心有余而力不足，横看竖看，他扮演的杰克·埃斯默只起到线索的作用，把故事的线头串起来，性格特征不够鲜明，有点脸谱化。托比·马奎尔扮演表面热情和善，其实一肚子坏水的美军司机塔利，天使面孔背后的邪恶气质似乎是蜘蛛侠3的预演，可惜戏份太少，没什么发挥余地。
《德国好人》是一部形式大于内容的电影，隽永不足，回味有余，和某些国产片一味以色彩明丽谋杀眼球相比，显得格外清新脱俗。当丢掉花哨的技术，回到故事、镜头和表演本身的时候，电影更接近它的本真。
