陪伊醉笑三万场

    肌肤有一种五色缤纷的温馨。肉体。那身体是瘦瘦的，绵软无力，没有肌肉，或许他有病初愈，正在调养中，他缺乏阳刚之气，只有那东西是强有力的，人很柔弱，看来经受不起那种使人痛苦的折辱。她没有看他的脸，她没有看他。她抚摸那柔软的生殖器，抚摩那柔软的皮肤，摩挲那黄金一样的色彩，不曾认知的新奇。他呻吟着，他在哭泣。他沉浸在一种糟透了的爱情之中……

    许多年以后，她在法国，已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向她走来。他对她说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

    在这部影片里，真正的爱情是虚弱无力的。只有身体与门第的抗争和苟合。在西贡殖民地，梁家辉扮演的男人是有钱的中国人，珍·玛奇扮演的是15岁贫困的白人少女。在社会与文化的层面上，他们不仅不相对应，更是潜伏着根深蒂固的对立。然而他们在少年与青年的接轨处，身与心，都在体会着成长的欢欣与痛楚。这本来就是一个纠结与困惑的阶段。在影片中，欢愉有了时间的流程，有了空间的建构。在车厢里那两只手的进退，是直逼而去的特写镜头下的欲流汹涌。而所有的身体镜头的场景，是一道帘子阻隔开的一间充盈着情色暗示的房子，在他们寂寞的内心和放大的情欲面前，是苍凉尘烟的无语凝噎。

    在这两具躯体之间，剩下的唯独沉默。对于她，这弱的男人，弱的成年人，他需要一个未成年的女子，不给他现实与身体的压力。她美，也纯洁，却并非高不可攀，她有生活的种种说不出口的隐痛，而这隐痛给了他机会，于是亲近中带有蔑视，也带有几分爱惜。而对于她，对于她成长的身体与欲望而言，这个男人让她成长了。无休无止的尝试，从生活中剥离出来，因为没有天长地久的指望，身体的享受越加纯粹，痛也更痛，爱也更爱。

    相信每一段感情，走进或者走出，都不是纯情与性的事。他们在何种情况下相遇，他或者她，要的是一个床上的伴侣、心之爱人、体面带得出的装饰还是一个命运的契机？而那情感之外的诱惑，一定都是露水姻缘吗？有没有可能是一生罕见遭遇的真爱？人的心，确实是世界上最不安定的事物。一男一女，对于一段无法预知的邂逅，首先是命运的安排，然后才是人的意志。古人讲“弱水三千，只取一瓢饮”只可能对无欲无求或有上天眷顾有情人终成眷属的人去讲。

    只因“情人”这个名词，现在被太多的人丑化了。