烧了6亿的《赤壁》上映大概刚刚3天左右，以影院火爆程度也能看出群众们的趋之若鹜，以及吴宇森导演和群星效应。看那排了好长的长龙，基本感觉他那成本大抵是能收回来了，咱们中国人真是人多力量大，但说到口碑和评价，以现在看到的情况，貌似是毁誉参半。
大投资大导演大制作大明星大宣传，继而噱头绯闻热闹的开进电影院，最终票房火爆，争议十足或者而评如潮——这基本是向好莱坞献媚的中国主流电影人制作出的名曰中国式大片的特色。
从这点上讲，《赤壁》是部标准的中国式大片。但相比《无极》《英雄》《十面埋伏》和《夜宴》的基本一边倒的恶评，《赤壁》现在收敛的评价貌似尚属争议范围内。至于你认为如何，你是否喜欢还是要去电影院看看才明白。它是有其微妙的不同感的。
这是吴宇森的一场三国梦
从情感上，我是很喜欢这部《赤壁》的，不是因为它真的完美到无懈可击，也不是因为它烧钱可以烧动了我的眼球，而是我看完后，非常相信吴宇森是一个三国fan，而拍摄赤壁是他少年时代的梦想，对此我感同身受，并且非常感动。
看电影的时候，我几乎是从刘备殷切的举起一碗饭说：“孔明，多吃点，你要赶很远的路呢！”就开始欢乐的狂笑，后面笑点云云，实在是足够捧腹。
即便如此，我依然能够看到吴宇森的爱和诚意，那种爱让他给赤壁这个战事构造出的三国世界拥有一种极其简单直接又激烈天真的世界观。而从中你看到他的小心翼翼他的字斟句酌，以及他对于三国诸人的理解和潜意识的强加。
吴宇森说：“大概10岁左右时，我用毛笔把“三国”人物画在玻璃上，然后拿个手电筒，用毯子盖在身上，黑的像电影院，打开手电筒，光线穿过玻璃把画投射在墙壁上，随着手上下左右移动，感觉影像也在动一样，觉得很有趣。”
如同每个人都有一个莎士比亚一样，我想每一个自小看三国的人心中都有一个三国，成功如吴宇森如此，草根如我们也是如此。
少年时代，我还是非常热爱央视那版又红又专又和原著贴合到咬文嚼字的《三国演义》，每次看完除了又花痴又淫贱的想着故事情节，也在想象力丰富无比的念及着到底战乱时代的这群人是不是这样，是不是真的就如此简单或者就真的如此阴险和复杂，哪些情感是我能理解的，哪些是我不能理解的，顺着我对人性格的揣测和理解，这个故事又会是如何的呢？
而在看过很多遍后，我会觉得《三国演义》是一个叫做罗贯中的人对于三国那段历史充满自我视角和充沛的爱的一出强大的YY，他要花痴和塑造的人物毫无疑问是诸葛亮，在他的书里，诸葛亮是多么完美又有爱的一个角色。
既然如此，在如今，吴宇森以强大的银幕语言构建的他对三国这段历史的YY也并非不可以。
当我看到那些或许熟悉的人物在《赤壁》这部电影中如此如此，不是我想象的时候或者简直就是我想象的时候，那种熟悉的YY感让人非常的感慨也非常的感同身受，甚至还有一点心中柔软。
很多人会觉得《赤壁》的上十分冗长，如借东风 苦肉计 蒋干盗书 火烧连营 草船借箭这些经典桥段都没有演出来，就生生掰了2多小时。
但我能理解，一个他喜欢的故事，一堆他喜欢的人物，恨不得要一点一点的讲出来，告诉你，如何如何，并且有种我要给你洗脑的野心，“我要告诉你他是好人他是坏人他是挫人，他其实是帅哥呀。”怀着这些激动的爱和野心，一点一点的扔出很多很多细节，我知道，很多人看到会不耐烦，但我想，吴宇森一定都是充满着爱和耐心，得意到沉迷，笑。
Ok，回忆一下，单纯从情感上来看，《英雄》《无极》《夜宴》《十面埋伏》《墨攻》《投名状》和《赤壁》。你会更喜欢哪个。
我回忆了下，在我的排名里是《赤壁》《墨攻》《投名状》，另外四位毫无情感，并且狠踩不止。
而排在前三个的让人稍微有所感觉和触动的，都是这个导演青睐于这个故事很多年，他有自己的感慨，自己想说的话，和自己的理解。
作为艺术形式，电影也承载着最基本视觉初感，毫无道理但非常准确，爱和热情与创造力是密不可分的，通过爱和热情创造出的东西到底和凭借技术和噱头创造出的东西大有区别，身为一个别扭的观众，再多不足，我也愿意栽进一个充满热情和诚意的银幕世界。
简单的说就是：心中有爱很重要！
我不想批判《赤壁》里面有多少失误有多少搞笑，我对于这些人物的爱和日积月累的想象已经让我能够接受他们离开固有模式很大距离。
吴宇森拍动作场面还是漂亮的，说台词也是有节奏的，战术有bug，但是是动过脑子的，没有糊弄。至于大场面……看的出是花了力气和钱的，而一众三国人物全是偶像派，加上他永恒的浪漫情怀，基本上我对《赤壁》毫无一丝恶感和讽刺。
无论如何，这是吴宇森对于自己少年梦想最昂贵的爱和解读，而他对三国这段历史和那些人物丧心病狂的编排，让我觉得我这篇丧心病狂的评论师出有因。
请去看赤壁吧，那是一部由爱，热情和钱堆砌起来的充满着颠覆感和传统感的三国戏说，请带着一颗欢乐和有爱的心完成吧。哈哈哈哈哈哈
