（非常严肃的影评一只，其实赤壁真不该如此严肃的写……）
自2000年，李安的《卧虎藏龙》将东方情怀和中国功夫推向世界后，好莱坞对中国武侠的趋之若鹜愈演愈烈，《功夫之王》、《木乃伊3》和《功夫熊猫》就是好莱坞对于中国文化的寄情和解读，而张艺谋、陈凯歌、冯小刚等国内知名导演，也纷纷响应好莱坞的东方情结，从《英雄》到《无极》，前些年无数以古装武侠+复仇欲望为卖点的中国式大片应运而生，收获中西不认可的尴尬局面。
但《赤壁》不同，它既不属于好莱坞解读的中国文化，也不是主流华语电影人通过东方元素的利用而向好莱坞的集体献媚，《赤壁》更像是一个独立的个案，它是一场中国文化的世界性传播，是中国历史的国际娱乐化，以及东方政治战争的好莱坞解读。
首先，在《三国演义》深入人心的中国，《赤壁》（下）的剧情能被大多数人所熟悉，草船借箭——蒋干盗书——借东风——火烧连营，这些有关赤壁之战坊间所耳熟能详的历史段子均出现在下部，当然，吴宇森的自我发挥依然活泼娱乐，令人啼笑皆非的违和台词依然时常出现，常人所不敢洒之狗血桥段也照用不误，但相比上部，《三国演义》的影子清晰并浓重了，大体没有偏离已经根深蒂固的华人历史印象。基本上，吴宇森在向国人观众表示：这是时代，这是三国，这是中国等方面算得上富有争议感的靠谱和过关了。
而另一方面，《赤壁（下）》的叙事方式则具有相当模式性的好莱坞化和娱乐化，其实《三国演义》作为我国四大名著之一，从乱世纷争到诸侯角力，以及三足鼎立中的复杂博弈，都是极具政治性和复杂感的。“老不读三国”这句俗语也是向人们昭示了此书中的政治斗争是微妙复杂和深不可测的。
可这些深层次的东西并非娱乐电影的主要考究方向，也不是热血导演吴宇森的侧重点，更重要的，“中国的历史，世界的三国”——此番野心宏大的定位即可看出《赤壁》本身的文化诉求是要将东方史实以全球流通的电影语言精彩易懂的传达至大银幕。
所以《赤壁》电影讲出的战争是必须具有全球观众均能理解的四海皆准感，有正邪对峙、有奸细丑角、有英雄美女、有兄弟并肩、有热血口号，还有无需文化国别基础就能明白的笑话和摒弃了冷兵器感的爆破刺激场面。以上所有各式战争片所需要的电影元素，都很有规模很有章程也相当熟练的在《赤壁（下）》中展示，如果你抹去脑子中关于三国的一切最初印记，只把本片当作一部无国界和背景的战争片来看，似乎也完全没有问题，而女性角色的加重无疑也是对西方观众战争观的照顾，要知道，有特洛伊战争的影响做底，为一个女人打一场仗的战争初衷是最简单易懂的世界性解释。
总体来讲，《赤壁（下）》是吴宇森的一份答卷，从美国淘金而归的他对于好莱坞的拍摄方式、制片体系和故事手段的最熟悉体现。
主旋律一点的说，其实《赤壁（下）》是颇具意义的，它并不十分完美和经典，但它以驾轻就熟的好莱坞手段包装了如此中国独有的历史故事，在中西文化差异的鸿沟和商业电影的娱乐性要求下，吴宇森一只手虚晃一招混过了华人观众的眼睛，一只手又将世界观众成功引渡至打着中国历史牌的电影艺术中，这是这位风格化导演的野心与聪明，那么明目张胆那么俗辣热闹，却又如此的根深蒂固和不由分说。
稍微失望一点的说，我个人反倒觉得《赤壁（下）》所带来的感动和新鲜感并不如上部，尽管它的世界观更有力，故事更主流且更容易被人所接受，但《赤壁（下）》在力争面面俱到和完成任务的成就感之外，再无上部那种奢侈的空间去挥洒自我情感。如果说《赤壁(下)》是吴宇森以自己的风格和好莱坞的手法成功铺展这段战争的话，那《赤壁(上)》则更像是他将自己的世界观和感情映射到三国时代里的过程，清晰简单，也直接激烈，并且那么浪漫情怀和振奋人心。
当然下部中，台词依然现代化的无厘头着，男人们也依然啼笑皆非的断背着，观众还是会捶胸顿足前仰后合，但吴宇森洗脑的野心结束了，电影到底要书归正传了，规格化所导致的可复制性也让其直指人心的力度锐减。
最后，我想无论《赤壁》最终在影史上能定位成何如，它绝对是近年来华语电影市场最大的话题之作，它以现象级的满盘金钱、热闹目光和议论纷纷，深层次的展示了文化差异背后的冲突与融合，它兼具着国际化，娱乐感和多方位的可探讨性，也许有点夸张，但就话题而言，它在近年来的电影市场上总有了点空前绝后的意味。
