Christoffer和他漂亮的瑞典妻子Maria一起生活在斯德哥尔摩。他管理着一家饭店，他的妻子是位剧院的演员。每次有她的演出他一定到场，而且他还和她在家里练习她演出的对白，帮她琢磨剧本内容。尽管他没有什么表演细胞，不过，他用自己对妻子的爱从不厌烦不断重复着。他对他现在的生活非常满意，这是一种安逸的幸福。不过他并没有完全被他的家族放弃，尽管之前他是自愿选择流放自己，离开丹麦来到瑞典的。他的家族已经四代经营着一家钢圈制品公司，现在表面上是他的父亲在经营，其实幕后是他冷酷的母亲在操纵着。家族现在看起来最有希望继承产业的是Christoffer的姐夫。
在一年夏天的某一天，Christoffer的父亲坐在斯德哥尔摩儿子家外面的台阶上，他觉得非常不安和恐慌。他飞回了丹麦家里，上吊自杀了，留下了一个危机四伏的公司。在2003年丹麦电影最煽情的镜头里，Christoffer的母亲说服了儿子继承家族企业。这有悖于Christoffer和他妻子之前的约定。与此同时，这也造成了原来最有机会继承产业的他的姐夫和家族的矛盾，两者之间维系的信任链条断裂了。在继承产业的同时，Christoffer继承了那种残酷的竞争哲学，他解雇了他的姐夫，也因此失去了他的姐姐。和她新生的孩子选择离开了他。为了维系家族的利益，他开始变得冷酷无情，麻木不仁，不择手段。国王回到了自己的疆土开始捍卫自己的权利了。其实，很显然对于Christoffer来说，他从来没有渴求过这种操控的权利和财富，可是他需要承担作为一个家族继承人责任的义务，这该是他无法逃脱的宿命。
在电影里有一个表现Christoffer失神般落寞的场景：他长时间站在窗户边，似乎已经失去了继续维持身体平衡的能力，手里拿着一个酒杯。他的手掌挡住了酒杯，因此我们无法看清他到底喝了多少，画面前是一盏丹麦知名设计品牌PH的台灯。这个品牌的灯往往意味着一种个人品位和社会地位。但是很明显Christoffer的目光正投向窗外，既没有理会这盏灯，也没有注意身边那面空白的墙壁。雪白墙壁似乎正在呼唤着一幅更为温暖的画面。
Christoffer是至今为止Ulrich Thomsen扮演的最好的角色。他演的非常真实自然，不管是对丹麦的还是世界上其他国家的演员来说，都只有极少数人能够做到这样。遗产 Arven证明了Ulrich Thomsen在表现那种强硬冷酷绝情的角色更有助于他的表演事业。而且，他演得绝不会像某些人一样，变成少了半边脑子的白痴。
遗产 Arven是Per Fly精湛的导演水平的体现，它证明了他有这么一些能力，就是他既能够把那些平凡普通的故事变得激动人心，又能够让需要表现暴力的电影远离飞车追逐和爆炸。他赋予了他的电影里的人物不同凡响的指导，能够让他们各自在不同的角色中填充准确的作用。在2000年Per Fly第一次执导的影片Bænken 长凳上映后，他在丹麦电影中重新建立了现实主义的创作风格。特别是他针对丹麦下层人民的犀利的镜头语言，往往会让人拿他和他的偶像英国导演Ken Loach作比较。
遗产 Arven是Per Fly关于“丹麦社会阶层三部曲”的第二部，这里反映的丹麦富裕阶层的生活，他们有机会安家在繁华的闹市区。在这部电影里，Per Fly安排踩了一盏非常华丽的又有一定隐喻作用的来自英国的灯，它曾经摆放在电影Bænken 长凳里。在叙述丹麦上等阶层生活的电影里，遗产 Arven是无法超越的，之前的电影从来没有出现过这样社会现实主义的风格。
遗产 Arven是一部无论是主题，执行，还是导演和剧本都是完美无缺的电影。
