叶叶翩迁
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叶叶翩迁
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对影人 郁可唯 的一句话点评
叶叶翩迁 发布于：2009-09-20 09:57
生死殇城
叶叶翩迁 发布于：2009-04-27 20:52
南京。秦淮河畔的脂粉气，掩不过这座城市散发的悲凉意味。
人物塑造
《南京！南京！》，没有明显的故事主线，围绕中日双方的主观视角展开。硬是要找线索，拉贝先生的日记一直在叙述中起着转场串联作用。截取悲情城市里的横断面，片断拼接的方式构成人物群像。
——角川。作为日方视角的代表，陆川把他塑造的很讨巧。角川是个人性尚未完全泯灭的“雏儿”兵，巧了去了竟然还是个处男。所以就理所当然的有了初次失手杀人
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快乐无罪 山寨有理
叶叶翩迁 发布于：2009-04-26 19:48
阿甘是个挺有意思的导演。看他的作品年表，会发现影片类型十分多样——恐怖片有《闪灵凶猛》、《天黑请闭眼》，爱情片有《非常浪漫》、《时差七小时》，还有恶搞意味很强的《大电影》系列。似乎是当下流行什么，阿甘就拍什么。2008年，“山寨”是中国文化流行的关键词之一，所以便有了很雷很山寨的《高兴》。
贾平凹老先生写小说《高兴》，历时三年，五易其稿，描写了一个进城打工的农民辛酸但不失乐观的经历。里
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桃花撞大运，是缘还是劫
叶叶翩迁 发布于：2009-04-26 19:41
2009的贺岁档，发现有几部片子很有默契地选择了商业爱情路线，并且都不约而同的采用“拼盘式”结构。比如《桃花运》、《女人不坏》、《爱情左右》。三部影片除去结构相似，主题也大同小异，都是讲述都市剩女的情感遭遇及婚恋故事。
然而看完这三部影片，即刻的感受是一个字，乱。个人以为《桃花运》是三者中水准略略好的一部，就写它了。
从《桃花运》，很容易发散联想到一些别的影片。首先是《爱情麻辣烫》。那是
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《二十四城记》——“伪纪录片”与真实的唏
叶叶翩迁 发布于：2009-03-07 21:05
摄影机面对的是物质，审视的是精神。
《二十四城记》。至结尾出字幕时，我一共落了三次泪。这很不符合我一向冷血的观影风格。
片中的420厂，与我从小生活的环境极其相似——国有大型企业，子弟学校（从幼儿园到高中）、医院、电影院、公园、灯光球场等设施一应俱全，夏天的时候厂里还会自产棒冰和汽水。典型的一个小社会，与周围基本没什么关联。
从《小山回家》到《无用》，贾...
《二十四城记》。至结尾出字幕时，我一共落了三次泪。这很不符合我一向冷血的观影风格。
片中的420厂，与我从小生活的环境极其相似——国有大型企业，子弟学校（从幼儿园到高中）、医院、电影院、公园、灯光球场等设施一应俱全，夏天的时候厂里还会自产棒冰和汽水。典型的一个小社会，与周围基本没什么关联。
从《小山回家》到《无用》，贾...
《洞》——废墟里的微光
叶叶翩迁 发布于：2009-03-02 00:08
这个世界那么吵，好莱坞只会制造出一些更嘈杂的声音。他选择以一种安静的方式来表达。
蔡明亮的影片通常有着很高的辨识度。一动不动的长镜头，充斥耳膜的自然音响，对白缺失，李康生木讷的表情，程式化的日常行为，水的意象。
《洞》，该是蔡明亮影片中废墟感和孤独感最浓的一部，也是人物符号性最强的一部。
世纪末不知名的瘟疫悄然蔓延，恐慌带来的孤独。社会背景的完全淡化，一直下雨的台北似乎成为一座空...
蔡明亮的影片通常有着很高的辨识度。一动不动的长镜头，充斥耳膜的自然音响，对白缺失，李康生木讷的表情，程式化的日常行为，水的意象。
《洞》，该是蔡明亮影片中废墟感和孤独感最浓的一部，也是人物符号性最强的一部。
世纪末不知名的瘟疫悄然蔓延，恐慌带来的孤独。社会背景的完全淡化，一直下雨的台北似乎成为一座空...
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最新日志回复：
- 桥段的拼凑，拼不出一
个完整的灵魂。突然想 起另一部片… 
2009-06-25 10:30
借用楼主的一句话：硬是要找线索。《南京南 京》就是在… 
2009-06-23 19:04
- 同感~
2009-02-20 20:01
- 爽，我同意；耐琢磨，
我保留意见。 
2008-12-26 20:35
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