Sara

    在弗洛伊德眼里，人的本质无非就是性本能，但是有几句诗似乎不这么认为——生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。关于自由的价值，梅尔吉布森大叔已经在《勇敢的心》里为我们呐喊过了，我只是想说，自由或许超过了性，有一种更为意想不到的力量，能让人有着战胜一切的勇气。

    《飞越疯人院》的象征意味不想多说了，这种几乎是放诸四海而皆准的隐喻，随便谁看了都会有所引申的，不会仅仅将其停留在疯人院里。

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梅姨啊梅姨，你总是能给人带来惊喜……

    中国的五千年文明历史在电影这块领域里是一点儿也没被浪费，只要一提到大制作大手笔，除了《建国大业》那种明星集体玩票的主旋律，就得算古装电影了。数数近几年的“大片”，老谋子的《英雄》《十面埋伏》《黄金甲》，陈凯歌的《无极》，冯小刚的《夜宴》，吴宇森的《赤壁》，陈嘉上的《画皮》，乃至徐克的《灵灵狗》，古装，还是古装。

    《花木兰》不管从整体风格、演员阵容还是主题歌，都让我想起《画皮》，二者最为相

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完美的画面，叹为观止的色彩，新奇的构思，还带着一丝对人类挥霍无度的审思和讽刺，角色的设置也处处有惊喜。让我们看到了皮克斯和迪士尼之外的精彩动画片。

     喜欢惊悚和心理游戏的同志们一定不会错过这部片子的，多数还会难以忘怀、津津乐道，话说心理惊悚悬疑之类的东西我们看得已经很多了，不论是暴力指数还是恐怖指数，《水果硬糖》都算不上高级别，但是我们何以被一个如此小成本如此小规模的电影弄得目瞪口呆？最重要的原因就是这里面的角色置换。

     影片是不是故意要把女主角设计成一个“小红帽”的形象呢？至少从海报上看是这样的。每个人都知道小红帽在童话故事中的形

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    好莱坞的摄影机一向是很“本土”的，在一部大制作中，很难看到全剧组的人被“流放”到另外一个大洲去，尤其是非洲，即便是真的聚焦非洲大陆，多数情况下也是跟走私、黄金、军火等等犯罪行径挂钩，这时候，非洲和非洲人俨然成了罪恶的代名词，在美国电影里，那块大陆简直就是蛮夷之地，没有法律，没有和平，处处都是艾滋病细菌、大麻和犯罪分子。在尼古拉斯开启的《战争之王》中，对非洲的解读就是如此，算的上是十分典型的。

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    作为一部灾难片，《2012》的特效没得说，基本上代表了当今好莱坞的整体水平，能用的全用上了，能花的银子都花出去了。世界末日的效果做出来了，剩下的就是人物和剧情了，可是在这点上，《2012》没能突破灾难片里面已经烂俗的框架，而是又登峰造极了一把，集合了各种经典（或者说俗套）的桥段，让我在欣赏壮观景象之余一次又一次的起鸡皮疙瘩。

 

    7分19秒，八国联合会议。《2012》涉及到许许多多国家以及

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可以说是亚当桑德勒的电影里面我比较不喜欢的一部，很多地方纯属闹剧，很多地方又貌似想要说教，搞得整体风格不伦不类，喜剧的成分不痛不痒，也不知道主题究竟是什么。

     最近很有趣，刚刚看过了两个顶级女人（苏菲玛索和莫妮卡贝鲁奇）合作的《不要回头》，感觉有点不温不火，很巧合的是今天又看了两个顶级男人的强强联合，不过这一次大导演迈克尔曼没有浪费资源，让这两个戏骨来了一次强有力的碰撞，看起来实在过瘾啊。

     阿尔帕西诺的反面角色实在是太多了，可是即便是反面角色，他也能把人物塑造得血肉丰满，让人又爱又恨。而这部片子里，他干脆直接做起了警察，其行事风格却依旧带着

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原来如此美丽的两个面孔融合在一起的时候是如此恐怖的事情…… 最后的一个镜头，两个世界级尤物穿着一样的衣服坐在一起打字的镜头算是给人点安慰，可是代表影迷们呼喊一句：这两个人合作一回容易吗？我们等到这一天容易吗？为什么就不能有点两个人的对手戏，让观众看得过瘾一点呢？
另外，剧情实在晦涩难懂，用我不甚专业的角度看就是在故弄玄虚。希望有高人能给解释解释。