香港电影人素以玩转各种类型，影坛多面手而著称，而徐克则是其中佼佼者，既是引领香港电影新浪潮的旗手，又是英雄片，武侠片，神怪奇侠电影流派的开创和缔造者。30年的影路历程，一直走在时代前端，唯有徐克是也。
徐克的上部作品《七剑》，虽不太理想，但是它对后来电影的影响是不可忽略的，纪实武侠美学的开创，以致后来《墨攻》，《投名状》皆受到它的影响，都取得不
俗成绩，即便是暑期大片《赤壁》也难以幸免，同样受其风格所影响，看看《赤壁》的服装设计和场景便知，同时期的导演，吴宇森只是守成大于开创，在这方面吴
宇森是逊于徐克的。你可以不承认徐克是集大成者，但是决不能否认他对电影题材的开拓和创新。
到了新作《深海寻人》，徐克更是玩过界，首次尝试不熟悉的惊悚题材，找来“鬼后”李心洁，共同炮制了一份惊悚爱情的套餐。虽然徐克已年过半百，但是仍然可
以感觉到他的先锋意识，正是“老夫聊发少年狂”，对惊悚和爱情题材的结合，对海洋世界的探索，对世界环保的忧患，对现代都市人精神世界的关心……这些元素
统统的出现在一部电影里，很难抓到一个词语和类型来去概括它，不得不佩服只有他敢这样玩，随心所欲。另全片前半段惊悚和后半段爱情，两种层次颇似徐克的一
部旧作《梁祝》，那部是一半悲剧，一半喜剧，喜剧喜的可人，悲剧悲的要死，而徐克恰能把如此两极的二元统一在一起，但是深海的两种风格在融合上则没有梁祝
的圆熟，明显的呈现断裂感，刚从惊悚可怖的场面缓过神里，便走进了一片浪漫的爱情篇章里。同样，两部作品有着徐克的一贯爱情态度，爱他/她就要心甘情愿的
付出。
开片的大量镜头和旁白，点出了现代都市人的压力，狂躁和焦虑，种种现代人所面临的问题，也是徐克少有的对现实如此的关注，与其过去营造的虚拟武侠世界有着
明显不同。实际当我们如何向外的征服的时候，到了最后面向的还是人、人心。所以不管徐克的电影世界是真实的还是想象的，重要的是他的镜头一直对准的是人，
关注的也是人和人所处的世界，这个也是他的作品受人喜爱的主要原因，不然虚拟的武侠世界，怎么能让吾等痴迷，为之疯狂。
《深海寻人》除了现实的都市这个环境外，便是大海深处，起到决定性的情节都发生在海里面，作为华人电影很少触及的海洋这一领域，徐克又先迈出了一步，他总
是在营造一个未成有过的世界出来，虽然这是一部现代都市片，但是他还是用大海去完成他的想象。实景地的拍摄，让人真正的领略到了海底古城的魅力，但是仍有
不少缺憾，在这个电影很难看到大海深处的一些整体和细节层次感，没有丰富的景象呈现出来。
作为试验性质的作品，难免有不少缺点，如风格协调上的不完美，主题表达上的不明确，但是瑕不掩瑜，我们对于这些应该宽容。而导演对未知世界的探索和人类现实问题的关注，这些才是珍贵的。对于徐克的此番玩过界，总体还是满意的，一贯的先锋特色。
首发【新京报】
