李屏宾、电影摄影及其它
■ 宇木林
最近看了侯孝贤的《恋恋风尘》，《悲情城市》和《最好的时光》，前两部是1980年代的老片，乡土气息浓一些，后一部是侯05年的新片，三段式的故事（英文名是ThreeTimes，很切合电影的三个时空概念），分别是恋爱梦，自由梦和青春梦，都很好，描述的都是美好的时光，正如片名所言。还有一部田壮壮的新片《吴清源》，都说这些电影是闷片，不过个人并没有感觉到，而且这几部电影都非常喜欢，看这些电影，一次都很难看明白电影在讲的是什么，多看几次也不能完全明白，也就是一次比一次体悟更深一些，故事虽不是太明了，不过首先还是都被这些电影的画面迷住，视觉的魅力确实无穷。最巧合的是，摄影都是同一个人，台湾的著名摄影师李屏宾。
李屏宾被誉为侯孝贤的御用摄影师，不知道这样的说他会不会生气，比如当别人称杜可风是王家卫的御用摄影师时，杜是不认同的。此两位摄影大家曾在《花样年华》里合作过，给人留下深刻的印象，并在国际上获得多个重要奖项。很多大导演都有自己御用的摄影师，譬如小津安二郎的低角度摄影风格，也只有厚田雄春能够最能体会和帮助其实现，而沟口健二与宫川一夫亲密无间的合作成就了其颠峰时期的作品，在宫川一夫的掌镜下，沟口的"一场一镜"风格，和他的移动镜头才会那么完美。不过作为摄影师而言，也都喜欢和可以激发自己最大创作兴趣，发挥最大潜能的导演合作，厚田雄春在小津去世后，再也找不到合作默契的导演，最终不得已停止摄影生涯。而作为侯孝贤创作上的知己，李屏宾说过："他(侯孝贤)说一个简单的事情你头脑中都会有画面。在合作的导演里面，他'气味'最重，刺激起我的画面语言来最厉害。"有一创作上的知己，实乃人生幸事，高山流水不过如此。
对于摄影风格，李屏宾说过这样一段话："我很少谈风格，所谓风格，其实是别人对你的累积印象做出的评价。我个人的经验是，导演安排演员，而我用光细腻地引导演员走到戏里面。而且我注重画面的留白，运镜留白可以弥补一些拍不到的文字，给观者留出想象的空间和情绪的空间。"看他的作品时，留白的印象最为深刻，看到某一画面，赏心悦目的同时，不由自己的会想象一番（也是俗人我附庸风雅）。
若是以貌论人的话，很难把他与唯美，诗意等联系在一起，而这正是他的画面风格。他与田壮壮一样都是大胡子，不修边幅，而且他比后者更粗旷。田壮壮给人的感觉像是世外高人，也是目前少有的几个坚持自己理想的导演，在这一点上就已经足够让人敬佩，而他的新作《吴清源》在国内居然不能上映（据说没有发行方敢接），真是悲哀，还能说什么呢？那么好的作品不能在影院上映，当年的《蓝风筝》被禁，现在的却是这样的情形。上世纪《盗马贼》票房失败的时候，他说过他的电影是拍给21世纪的观众看的，按现在的情形，他那时过度乐观了。
感觉越来越喜欢这位的摄影风格了，李屏宾的新作品除了正在电影院热映的《不能说的秘密》，接下来便是9月份上映的《太阳照常升起》，看了该片的预告片，很期待，魔幻的影像风格，耳目一新的感觉，很有冲击性。姜文导演的电影，没有让人失望过，他说他喜欢拍“带劲”的电影，上两部看起来就带劲，希望这部也一样带劲。
李屏宾
田壮壮
