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艾美丽不小心敲开了瓷砖,她把手伸进去,摸索出一个“藏宝盒”,从此开始了不一样的生活。任何东西,都可以扮演这样的一个小缺口,揭开它就能发现一个新的世界。诸多电影,皆循着这样的路数杜撰:一辆单车可以载下十七岁的惆怅,一个馒头可以引发连环的血案,一只实验室里跑出去的小动物也可以把地球闹得地覆天翻⋯⋯《情书》的“藏宝盒”是一封信,一个名字,一张借书卡,可它们仿佛都在说:“原来姹紫嫣红开遍,似这般
...上一次看这部电影是三四年前的事情了。
当时只道茱莉走出灾难之苦,迎接新生,以为这便是所谓“自由”。
读罢戴锦华,才知道其中另有深意——诉说自由的缺陷。这是个悖论。在当时,我只有一种浅浅的直觉,隐约怀疑她是否真的解脱了,却没有深究。
这93分钟,看得人很不耐烦,但在过去一段时间后,又会被翻找出来温故而知新。支撑它的思想完完全全是没有破绽的,缜密而深刻。
注意到他是波兰-法国籍导演,和波兰斯基一个路数。乡愁…
阿甘被塑造成为美国偶像,正如同许三多被塑造成为中国偶像。
平凡人都能与低于平凡人的人和平共处,愿意屈尊愿意为之喝彩。
阿甘更是"15 minutes' fame"的产物。
新好莱坞的开山之作。
倒退回去看是轻视的,不公平。
对《英雄》亦是同理。或许将来的电影史会说,它开启了新中国电影。
当然,这对雌雄大盗更为讨巧之处是一种继承,而非推翻。
好莱坞的特技产生于星战片,中国特技何不趁武侠热开辟新路?无人迈出这一步。徐克算是有所突破,却偏向了日本漫画去。
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