中国的影迷并没有机会真正直接面对过日本映画,而是通过西方人对日本映画的评论间接的认识,其中被西方反复提及的就有黑泽明和小津。
称黑泽明为大师实在当之无愧,黑泽明丰富的镜头表现和纯熟的叙事技巧,在世界范围内恐怕也只有奥森威尔斯能和他相比。
黑泽明的电影颇有戏剧性,随心所欲的运镜技巧、炉火纯青的场面调度与剧情的发展配合地天衣无缝，更加凸显影片的戏剧效果。黑泽明甚至在声音技巧中也颇有建树，比如《蜘蛛巢城》片中女主角丝制服装在地板上拖动的声音，与西区苛克的《精神病人》中的刺耳的小提琴相比那完全高了一个档次。黑泽明的演员表演也接近舞台效果,演员表演都很卖力,嗓门都挺大,有时候甚至歇斯底里。但还是相当准确的体现了剧中人物的感情激荡。黑泽明影片中的种种戏剧因素决定了他能拍出相当成功的莎士比亚作品。
但是他的作品看多了我就感觉有些焦躁.如同在看一个表现欲很强,表现力又很好的人拼命地在表现自己,久而久之便觉出几分穷气.而且我个人认为他的电影也并不象西方人所认可的那样能影射东方的哲学和艺术，那只是西方人对东方的肤浅理解，黑泽明本身还是一个挺西化的艺术家。
我承认他的表现力,我尊重他的敬业,但我不觉得他的影片是日本最优秀的.我也不推崇他的艺术.
