王小棣 Wang Hsiao-Ti
王小棣，1953生。文化大學戲劇系畢業後，赴美獲得美國德州三一大學劇場碩士，之後進入舊金山大學修習電影。1979年中斷在舊金山州立大學修習的電影碩士學位，回國工作。回國後擔任過電影《血戰大二膽》的副導演和部份編劇工作，如：王童執導的《稻草人》和《香蕉天堂》。她擅於以荒謬喜劇來刻劃小人物的悲喜情緒，筆觸犀利幽默、筆下人物可愛又充滿人情味。
1979年，王小棣成立民心影視公司，自1984年至今已經製作兩百小時以上的戲劇節目，80小時以上的報導性節目，期間作品數度獲得電視金鐘獎最佳製作，最佳導演及最佳編劇的肯定。在只有三台的七○、八○年代，王小棣製作、編導的《全家福》、《佳家福》、《母雞帶小鴨》、《納桑麻谷──我的家》等親切又優質的單元連續劇，是許多人成長過程中難得的電視經驗。
王小棣和製片人黃黎明於1992年2月10日成立稻田電影工作室。製作公視連續劇、公視長片、電影《熱帶魚》（1994）、《飛天》（1995）等。1994年王小棣終於獲得一千萬元電影輔導金，有機會執導自己的第一部電影《飛天》。1997年則完成動畫長片《魔法阿媽》，《魔法阿媽》融合了民間鄉野奇譚的神秘性，進而發揮為對自然及超自然、生人與亡靈的對等尊重，即使在捉襟見肘的情況下，還是完成一部遠超過大家預期、而足以成為台灣動畫電影里程碑的作品。她並曾在國立台北藝術學院和文化大學授課。從通俗喜劇、紀錄片、歷史劇、到動畫卡通，王小棣的創作舞台遍及劇場、小螢幕和大銀幕。
故事中與生活努力奮鬥的小人物，很少成為社會關注的焦點，但王小棣卻樂此不疲地想描繪他們。她說，「自己很喜歡觀察周遭平凡的小人物，往往從他們身上看到讓我驚豔、衝動的生命力。」
2001年10月發現罹患乳癌，一邊奮力與病魔對抗，一邊仍持續創作不輟。
作品年表 - 導演作品
年份 作品名
英譯作品名
1986 《天倫夢回時》
1987 《黃色故事》
The Game They Call Sex
1987 《阿哲的兄弟》
1988 《再給我一次機會》
1996 《飛天》
Accidential Legend
1997 《我的神經病》
Yours and Mine
1998 《魔法阿媽》
Grandma and Her Ghosts
2004 《擁抱大白熊》
Bear Hug
作品年表 - 編劇作品
年份 作品名
英譯作品名
1982 《血戰大二膽》
1987 《黃色故事》
The Game They Call Sex
1987 《稻草人》
Strawman
1987 《赤腳天使》
1989 《香蕉天堂》
Banana Paradise
1996 《飛天》
Accidential Legend
1997 《我的神經病 》
Yours and Mine
2004 《擁抱大白熊》
Bear Hug
作品年表 - 製片作品
年份 作品名
英譯作品名
1995 《熱帶魚》
Tropical Fish
延伸訊息 - 得獎紀錄
年份 事蹟
1986 以頂好劇場「秋月春風」獲得第21屆金鐘獎最佳編劇
1987 以《稻草人》獲得第二十四屆金馬獎最佳原著劇本獎（與宋紘合得）
1990 以「壯士行：專諸篇第三集」獲得第二屆金帶獎劇情類優等
1994 以《飛天》獲得新聞局年度優良電影劇本
1998 以《魔法阿媽》獲得台北電影節商業類年度最佳影片
1999 以《魔法阿媽》獲得中時晚報華語電影獎優秀作品、美國洛杉磯國際頻道電視台亞太地區優良電影及第十六屆美國芝加哥國際兒童影展動畫影片佳作獎
1999 以人生劇展－「九歲那年」獲得第34屆電視金鐘獎最佳導播
2004 以「赴宴」獲得電視金鐘獎最佳戲劇節目獎
延伸訊息 - 相關閱讀
編號 明細
1 稻田電影工作室
2 「因為相信，所以有力量--導演王小棣的創作歷程」/ 田麗卿 /『張老師月刊』第229期 / 1997 / 頁36-40
3 「師父在，徒弟不敢亂來--新生代導演陳玉勳談王小棣」/ 田麗卿 /『張老師月刊』第229期 / 1997 / 頁41-42
4 「影音新科技對電影工業衝擊幾何？--聽王小棣、何平二代新銳導演怎麼談」/ 李鴻鈞 /『影音年代』第58期 / 1999 / 頁80-84
5 「人生是戲？戲如人生？生命之再思--專訪導演王小棣」/ 莊靜如 /『健康世界』第320期 / 2002 / 頁96-98
6 「影像魔法師--王小棣」/ 滕淑芬 /『光華』第27卷第8期 / 2002 / 頁80-87
7 「有幸與王小棣共同赴宴--臺灣影視界的導師」/ 蘇岱崙 /『Cheers』第25期 / 2002 / 頁122-127
8 「王小棣--為社會尋找臉孔和聲音的導演」/ 蕭紫菡 /『人本教育札記』第171期 / 2003 / 頁10-15
9 「王小棣的黑色喜劇--當導演變成病人」/ 黃惠如 /『康健雜誌』第61期 / 2003 / 頁212-217
10 「使命感導演--王小棣入世創作」/ 王怡棻 /『遠見雜誌』第235期 / 2006 / 頁256-257
http://202.102.2.89/allnews/2002/8/21/yl/yl-01-59-00-2399.htm
王小棣自述：
我認為每一種工作都有它的特質，在閱讀侯文詠『大醫院小醫師』的原著時，我就有這種深切而明顯的感動 ，我一向喜歡輕鬆、好笑的題材，基本上我覺得這是一個大家都能懂得故事，它很簡單，就是在描寫一批實習醫生的努力與痛苦，這就是我想拍它的原因。
翻開籌攝「大醫院小醫師」期間所做的筆記，每一位元醫師的形態就浮現眼前；年長嚴肅的、中年謹慎的、熱心活潑的、走路有風的……，當然還有眼睛裏閃著光的那些年輕醫師，他們大部份對「拍戲的」，都難以掩藏地表示質疑和不滿——為什麼你們每次拍醫生就是開賓士車？拍連續劇？幹什麼嘛？啊呀！我知道，你們都是男主角穿上白袍把手術燈推下來，然後就走出醫院去談情說愛，把醫院做一個「背景」就是了……
面對這些近乎責難的質疑，我總是習慣性地加以澄清辯解，說我們真的會努力拍得比較深入——但是！天啊！這何嘗容易啊?!
第一個去哪裡拍？我曾經在德國漢堡看過一個有關醫院劇集的攝影棚內的場景，占地百坪以上，從接待處、門診、手術室（數間）、辦公室……及所有醫療設施，一應俱全，而且大片玻璃間，整體的顏色搭配都經過設計；當時我並不知道我將會拍一個接近的劇集，但也站在那個攝影棚內呆滯許久，現在當我們向自己、向醫師們信誓旦旦說要拍得深入時，又能去哪里拍呢？大醫院幾乎一律是斷然拒絕。我們當然是瞭解他們維護醫療工作環境的立場，但是也不能不感慨，如果每一個專業單位都拒絕為整個社會的溝通做一點努力，那又怎麼能期待我們戲拍得好一點？當然，我們終於能非常幸運地得到一些願意支援大眾文化工作的醫護人士的幫助，能夠真正仔細地來拍攝一些例行的及較深入的醫院工作（當然也要趁此感謝一下那些醫院“忍耐”我們，坐在走廊地上吃便當、在大廳裏打燈、堆服裝道具……以及各科醫師及護士們隨時接到我們各種粗淺可笑的問題，還有公關人員為我們協調各個部門時所忍受各種臉色的耐心），到後來，我們從平均每天睡眠不到四、五小時的辛苦工作中，所得到的小小獎品就是醫院、護士們的驚歎說“你們這麼仔細啊？”“真的好像哦！”“嗯！這樣是正確的！”
第二個大問題就是正確！不但因為原著者侯文詠本人是醫師，我們不能連累他，而且公視的嚴謹信譽和我們自己平常對戲劇節目中的愚昧與厭惡都鞭策我們小心再小心，求證再求證，但是，天啊！地啊！這真的是太困難、太磨人了！
我曾經要求一個飾演心臟外科總醫師的飾演者，把手術臺上鋪巾的動作反復練習到十分俐落，整天的手術室的戲就因為類似的原因嚴重延誤，收工回家時和疲憊至極的工作人員一起坐在車子裏，我開始自責反省：「誰看得懂那個鋪巾的小動作漂不漂亮呢？」憑什麼讓大家累成這樣呢？有時候想起來自己都會懷疑我們是不是比較笨！曾經有一個簡單的把剛開完刀的病人推到加護病房、搬上另一張病床的動作，就花了兩個小時才完成（現場有加護病房護士監督），但就連這樣，還是不時會發現，這種包紮法可能有問題，那個救治程式有爭議……有時候真希望我當時沒看到侯文詠這本書……（雖然他每個星期天都來督導我們拍手術室）。
第三個問題，就接近醫師開不開賓士這種性質的問題了（結果我們劇裏的醫師真的有開賓士），誰來演才不誇張呢？誰來演才吸引人呢？當然影劇圈人才濟濟，也有大批的年輕人躍躍欲試，但是回到深入的問題，我最主要是關心誰能夠用心花時間去學打針、學抽血、學開會挨駡、學巡房、學醫師們的各種微不足道的小動作，然後才是那種煥發的年輕臺灣小孩的光彩！
究竟能不能找到能讓我們雙贏的演員呢？我們確定這組飾演五個實習醫師的男女演員之後，他們也到醫院去上課，也在劇場上課，從NG到手足失措到贏得現場眾人的掌聲，他們互相安慰鼓勵，甚至會從別的現場趕回來，觀摩其他更資深演員的演出；現在在累積數月的辛若中，全體工作人員仍每天分享他們無窮無盡的精力，講笑話、惡作劇、送零食……希望播出時，他們能真正成為帶給觀眾歡樂與活力的小醫師……
昨天晚上在細雨紛霏中，搬了道具器材爬了一個沒有電梯的六層公寓到頂樓拍攝，淩晨一點半左右又搬下來，製作人叮囑我「明天下午兩點以前要寫好這篇東西」，我難掩苦色，但是心裏也還是忍不住要向您招呼一聲——我們流汗播種，希望能和您一起歡喜收成！「大醫院小醫師」一定要看哦！！
