毋庸置疑卓别林的喜剧是登峰造极的经典，但他的《凡尔杜先生》，超越了卓别林惯常笑中有泪的喜剧范畴，嘻笑怒骂竟成文章，在喜剧中杂糅了惊悚与悬疑，或者说，其实是在惊悚悬疑片中杂糅了笑料，而最为特别的一点竟是对社会赤裸裸直勾勾的批判，结尾时凡尔杜先生一番慷慨激昂的演说背后，矛头直指吃人的资本主义，蕴含的巨大历史意义不可掂量，从而使其成为经典中的经典。
《凡尔杜先生》诞生的历史背景，是卓别林经过麦卡锡时代，卓别林的援共思想使其被禁影七年，七年磨一剑，《凡尔杜》甫一上映，便“匕首和投枪一样”直指资本主义，此举也彻底激怒了美国政府，片子受到难以想象的压迫，但是，洗尽历史的铅华之后，《凡尔杜先生》却成为一部公认的手法超前的融喜剧和思想性为一体的杰作。
《凡尔杜先生》讲述了美国经济危机时期，兢兢业业的银行小职员凡尔杜被无情辞退，为养家糊口并给轮椅上的妻子治病，不惜勾引并杀害众多阔太太的惊险故事。
在《凡尔杜》里面，卓别林有两个不同以往的颠覆性举动，第一次拍悬疑惊悚片，第一次演反面角色。其中有一场戏，凡尔杜杀掉情妇窃取钱财的情节，只见皎洁的月光下，凡尔杜吟着诗踱进卧室，突然音乐变成惊悚激烈的刺耳巨响，再戛然而止，次日早上，只见凡尔杜轻快的出来，抱着钱匣走到楼下，坐在桌前展现了高超的数钱技术。数钱，也是片中数次出现的场景，每杀一次人，凡尔杜都会飞快地数一次钱，一方面银行职员的背景一览无遗，一方面从其娴熟的点数大量钞票看出其杀人如麻的邪恶。
但是凡尔杜并不是一个十恶不赦的混球，对妻子家人，凡尔杜极尽温柔呵护，而且杀人越货的动机本就是为了养家糊口，给妻子治病。甚至儿子抓猫尾巴玩的时候，凡尔杜还喝斥儿子说，“你那么残忍，从哪学来的，记住，暴力孕育着暴力。”
尽管如此，凡尔杜在面对外部社会，面对他的猎物时，却把真实的他完全至于面具之后，勾引女人的时候，他就像莫泊桑小说《俊友》中的杜洛阿，极尽谄媚殷勤之能事，下手的时候却又毫不心软，手起刀落。
而凡尔杜勾引杀害贵妇的这些剧情，就是本片的主纲，几段重点展现的剧情，一方面充满了扣人心弦，一方面展现了卓别林擅长的喜剧色彩。尤其是凡尔杜屡次妄图杀害安娜贝拉却总是失手，待到他将安娜贝拉带到船上杀害的一段，充满惊险刺激与妙趣横生，还有后面凡尔杜与格罗奈夫人的婚礼一段，安娜贝拉居然跑来参加，凡尔杜拼命躲藏，屡次险些与她碰面，险象环生，耐人回味。这些，其实都是卓别林的长项，他本就是设计动作场面的高手，一方面迅速连贯，一方面诙谐有趣。
但是凡尔杜也并不完全是杀人如麻，心如死水的恶魔，除了对妻子的忠心与爱情，一个雨夜，他遇见了流浪女拉塞妮，将其诱拐到家里，准备用作配置毒药的实验品，但是在拉塞妮对爱情的坚贞执着下，并且拉塞妮也长期照顾了一个轮椅上的丈夫，凡尔杜感到温暖与同病相怜，不仅放走了她，还给了她一大笔钱。
如果说《凡尔杜》和卓别林以往作品的不同究竟展现在那里，那一定是本片一刀见血、血泪控诉的结尾，二战开始，股票一文不值，一文莫名的凡尔杜不仅家破人亡，而且不幸落网，被冠以“蓝胡子”（天方夜谭中杀害无数妻子的恶魔）的恶名接受审判。万念俱灰的凡尔杜毫不否认自己的罪孽，但是他同时也对逼迫他至此的时代提出控诉，他提到，战争杀死更多人，甚至连老人与孩子都不放过，但是“杀人如麻是英雄，否则是凶手”。最后死刑前神父来为凡尔杜祈祷，他又说，“我跟主是友好的，我只跟人冲突”。这些充满哲理的赤裸裸的时代供词，在卓别林的作品中是不多见的，毕竟他的大部分作品都是默片，此外，还有一次长时间的经典宣讲是那部经典的《大独裁者》。
总体来说，《凡尔杜》是部很不一样的作品，它不似卓别林之前对小人物的怜悯与关爱，凡尔杜更像是气势万千却被时代吞噬的枭雄，这大概与本片的始作俑者奥逊威尔斯不无关系。同时对经济危机和二战的侧面刻画，也不再局限于卓别林之前遮遮掩掩的暗喻与讽刺，而是从头到尾大胆提出控诉，所以片子被禁也是情理之中的事情。
就像片中反复出现的火车车轮，时代滚滚向前，碾碎了历史中每一个小人物的命运，哪怕你是像凡尔杜这样的枭雄、杀手，在历史车轮面前，你还是个不折不扣的小人物！
。 我觉得这篇影评比下面那篇更专业些，或者说少了许多商业元素的黑白片更纯粹吧。卓别林数钱的场面让我非常好奇，不过男人得有一手高超的赚钱技术，数钱这活还是留给女人吧！
