欣喜若狂，欣然接受

毫无疑问，年底的贺岁阵容，全年的电影排行，《十月围城》成为最后出来的压轴好戏，09年年末最后登场的戏王之王， 《十月围城》一出，豪情义气万千，家国精魂冲天，试问谁与争锋，霸主相尽露无限。

 

从《投名状》之后，我们就看到一个工于计算的陈可辛商人一面，虽是文艺片导演出身，但在商业片上面，陈可辛凸现出来的谨慎小心和运筹帷幄却是许多自甘为商人的大导都有所不及，更是其他小辈导演不可比拟的。

 

如果说最早登陆内地的

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一起车祸将三人命运紧密相连，《撞车》与《21克》的港式警匪版，风格与叙事手法均有大胆尝试，人物与内心刻画亦入木三分。

中国人就像孺子牛，勤勤恳恳，兢兢业业，鞠躬尽瘁，死而后已，又是牛脾气，一根筋，一条路走到黑，头也不回，答应了什么，就会一本正经干到底。村人答应了八路，牛二答应了村人，这契约关系竟然甩都甩不掉。牛二最后把解放军写给他的墓文弄混了，牛二之墓，赫然变成了二牛之墓，你说，牛二，和那头大奶牛，不是同类是什么？

 

 

《斗牛》展现了战争强加给普通农民的残酷，嬉笑中毫无半点刻意做作出来的沉重与深度，而是都无声无息地

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一部前三分之二都担当得起反映一个家族与一个国家中落兴亡的史诗作品，在最后短短十分钟的升华中迅速陨落为一部歌颂仁义良心的道德颂歌。不是说一部作品不能升华，也不是说一部作品不能往好的道德方向去升华，但是影片前面关于一个家族和一个国家的封建背景承载了太多东西，封建制度对女人的戕杀，对人性的扭曲，封建社会经济对人物命运的影响。。。还有关于人物描写方面的，关于父子与一个女人的纠葛，关于三爷对自己人生方向的追...

随着中国有了“大片”这一名词及其收益现象，国产大片像打了鸡血一样风起云涌、层峦叠嶂，始终在赶超欧美的路上一路狂奔，有过欢欣鼓舞的大跃进时 期，也有过颗粒无收的饥荒时代，更有棒杀大片的现行文革阶段，但是现在我们听到风声，春天就要来了，中国电影跃跃复苏，在这个历史发展阶段，根据人民群众 文化发展的要求，适时地不断地推进电影类型与质量的自我完善和发展，建设有中国特色的大片主义，使中国电影业界充满生机和活力，

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甜蜜蜜，酸楚楚，错误的时间，错误的地点，错误的爱情，巧合的时间，巧合的地点，巧合的爱情，至少，almost a love story，命运注定了遗憾，擦身徒然伴随着伤感，是错误还是巧合，然后才能变成银幕上的爱情经典，就是这120分钟的几近爱情的爱情电影！

一步错，步步错，当阿俊带着老杨和小祥进到公司内部安装窃听器的时候，他一定想不到最后居然会走到这样的结局。 ...

沙展肥沙丢了枪，PTU队员阿展为了义气要帮他在天明前把枪寻回，然后在这一个非比寻常的夜晚，多方势力登上舞台角力，肥沙和阿展他们犹陷泥潭，只能四处活动，希望在夜晚结束之前一切都能恢复正常。 ...

尔东升一如既往的黑色，人物都在穷途末路里做困兽之争，只不过从逼仄的香港转战到更为逼仄的东京新宿街头，异国他乡，语言屏障，困惑空虚，卑微受歧，忍耐而后起，挣扎而后生。。。

有人说中国人的民族精神就是适应，说好听点是顽强，说难听点就是小强。如果说日本人是凛然的武士道，韩国人是谨慎的自信心，我们就是强大的生命力，多么恶劣的条件我们都能坚持下去。从古至今，我们也被外族征服过多次，但最后总是能想方设法在新元朝

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最恨王家卫的自哀自怜、唧唧歪歪、情感露私癖，但《春光乍泄》却是我最中意的一部，同志题材，影像难免被残酷现实所强暴，只有王家卫的小资或者关锦鹏的阴柔（《蓝宇》），才能救其于闷片苦海，使其变成一种暗夜里绽放的浓郁。