欣喜若狂，欣然接受

毫无疑问，弗兰克达拉邦特是最擅长改编斯蒂芬金的导演，别人对斯蒂芬金的改编都集中到了如何展现恐怖大师那首屈一指的恐怖点子上，如《捕梦网》《神秘窗》，好一点的则集中于如何营造扣人心弦的紧张气氛，如《闪灵》《危情十日》。而达拉邦特，从来关注的都是斯蒂芬金笔下流淌出来不为人所注意的人性关怀，这点，从充满变异生物的恐怖片《迷雾》中，都可一探究竟。他仿佛看透了斯蒂芬金的内心，看穿那些新奇、恐怖的幌子后面究竟隐

...

导演里面最佩服迈克尔贝和史蒂文索德伯格，这两者一定都是人际社交的一把好手，前者可以和五角大楼攀上关系，后者则和圈内大小明星都十分稔熟，所以索德伯格的罗汉系列不消再提，但是从明星阵容来看，《毒品网络》却是罗汉系列都有所不及的。

 

多线索板块叙事，在今天已不足为奇，自从《撞车》拿了个奥斯卡，《巴别塔》等都一股风跟上，但是早在2000年的《毒品网络》却是《撞车》的前身，的确称得上是一支独秀的。

 

《毒品网络

...

就像它的片名一样，《政局密云》就是一部State of Play，没有真诚，只有游戏，看谁玩得更好，看怎样玩得更好，于是好莱坞大片惯用手段一一上演，人物塑造复杂化，人物关系交织化，简单剧情悬疑化。记得大雄童鞋曾说，看一美女涂脂抹粉的，卸了装却很令人失望，用来形容这部电影，刚刚好，状容很细腻，真相很平庸，骗得了自己，骗不了观众。所以人的惯常心理，不会表扬你的状容画得多么精致，反而埋怨你画的花枝乱颤、有失

...

从《不可饶恕》到《神秘河》，再到《老爷车》，伊斯特伍德一直在探讨同一个问题，forgive and believe，这两个都是圣经中的关键字眼，也更像他自身的思想轨迹，从一个不信上帝、无所顾忌的牛仔蜕变成一个放慢脚步、跪下告解的老人，所以，我很喜欢将这三部作品通称为伊斯特伍德的饶恕三部曲： ...

两部电影，描绘资本主义中产阶级自作自受的天灾人祸，《冰风暴》是天灾，《美国美人》是人祸

三个男人一台戏

继《死亡诗社》之后，罗宾威廉斯又一次出演导向浪子心灵并照亮其人生的伟大教师，达蒙和大本的剧本也精彩并充满人性。

《第六感》之后，再没有一部电影能带给我这种恍然大悟的快感，不知道是该爱希亚马兰，还是该恨他。希亚马兰的编导是关键，乔奥斯蒙的表演也推波助澜，而他之后，也再没有哪个童星可以独力撑起一部A级电影。

丈夫私欲女儿同学，妻子与人苟且私通，女儿叛逆躁动，邻居还是个同志，这就是中产阶级的“美丽”风情画，而藏在这荒诞不经表面背后的，就是美国一系列固有且难以自愈的社会弊端！

始终在想美国所谓的“正义”是什么，人家里打架，它便派出若干青春正好的大兵端着武器跑到人家里管闲事，还被人家里挨打的那个一顿好打，直到大兵暴走，把打人的被打的都收拾趴下了，把人家里抢劫一空了，它便说，这个世界清净了！

喜欢管闲事的是美国上层，公司政府财团，派去打仗的是普通大兵，国家的儿子，所以美国总拍反战电影，反对把自己儿子送去管闲事还要挨打，回家还精神崩溃，但有谁真正关心过正在打架那家人突然被人粗暴干涉...