郭在容：韩国导演，本届上海国际电影节亚洲新人奖评委
    生于1959年，曾就读于韩国首尔的庆熙大学物理系。以对爱情故事的无限热爱和混合不同手法的表现形式闻名于世。
    1989年执导处女作《雨后的水彩画》。2001年凭借大热电影《我的野蛮女友》一举成名。这部充满活力的浪漫喜剧于2007年在美国被重新搬上银幕。曾参与电影《中毒》的编剧工作，这部原创的韩国影片后被美国电影公司翻拍，由莎拉·米歇尔·盖拉和李·佩斯主演。2004年，韩国影片《野蛮师姐》在日本公映，郭在容凭借此片成功登顶历史票房榜，成为韩国惟一一个既受全亚洲电影爱好者好评，又拥有强大票房号召力的导演。

韩国导演郭在容

　　关于上海：“我已经是第三次来这里了，上海一直是我所向往的城市，我也一直想来这里拍部电影。”
　　下一步计划：“我和徐克导演之前刚合作了《女人不坏》，我们也在商量再合作一次，由我当导演，翻拍他的《上海之夜》（Shanghai Blues）。”

韩国电影 确实不如以前健康了

《综艺》：你这次是作为本届上海国际电影节亚洲新人奖评委而来的，就新人导演的发展而言，不知道目前韩国的情况如何，政府和相关的机构有没有相关的扶持措施？
郭在容：韩国现在的青年导演特别多，但其中很多人都是拍完第一部，第二部就出不来了。在韩国，青年导演往往都是先由资格较老的导演带着做，政府方面特别的直接支持比较少，不过政府每年有一个针对20部电影的扶持计划，这些影片大部分是青年导演的。他们需要先上交自己的剧本，然后由专人进行挑选，被挑中的话，政府会提供资金支持。

《综艺》：从影片上看，这几年的韩国电影相比以往似乎有了一些变化，以往引起我们注意的主要是一些中小成本电影，比如你的《我的野蛮女友》，还有像许秦豪导演的《八月照相馆》等等，但近年来韩国比较火爆的好像都是一些高成本电影，甚至是一些跨国制作，请问你对这种趋势怎么看？
郭在容：其实目前观众看到的一些影片都是前几年拍的，现在韩国政府已经注意到这方面的问题了，也采取了一些措施，近两年制作的大片其实已经少了。之前的情况是电影市场比较热，于是就有很多人去投资大片，但结果你也看到了，很多其实都赔了，所以慢慢的投资泡沫也就消退了。

《综艺》：但单从中等成本这一块来看，韩国作品的原创力近来似乎也有明显的下降，在你看来这主要是创作方面的问题还是经济层面的原因？
郭在容：我觉得这主要和现在韩国影市的流行趋势有关，现在的观众多数还是喜欢看一些喜剧的和比较流行的东西，这就使得以往大家所熟悉的一些韩国电影，比如那些口味比较清淡的片子越来越少。以前电影投资人除了看剧本，还比较看重导演个人的魅力和影响力，像《八月照相馆》这样的电影，单看剧本其实很难立项，但现在有太多企业进入电影投资领域，而他们看剧本还是有很多局限性的。

《综艺》：那你的意思是不是说，现在韩国的电影投资人更看重剧本而非作者？
郭在容：是这样的，某些大公司的人很多都是看故事本身，结果片子拍出来非常奇怪。这种情况确实非常不好，现在很多导演都拍不了自己想拍的东西，只能去拍些制片公司想拍的东西。其实我也有这样的苦恼，我一直都想拍那种比较唯美的电影，但现在做这个比较困难。

《综艺》：以前韩国电影给人的感觉是产业结构很健康，但这两年韩国的情况好像与中国有些相像了，就是大片在产业中的权重越来越重。
郭在容：这几年两国电影的路子确实有点像。在韩国，现在做电影的路也比较窄了，要么大片，要么就是那种比较轻松的喜剧。中国也是在《卧虎藏龙》以后大家都去做武侠大片，像陈凯歌这样的导演也拍了《无极》，这也是一个大的趋势。其实每年的大片也就是几部，只不过他们的宣传做得很大，所以显得影市上就只有这几部片子。最近韩国电影业的情况确实不如以前健康了，以前很多都是电影人自己筹钱先把电影拍出来，现在则主要是依靠外来投资的力量。

《综艺》：这是否可认为近年来韩国电影制作成本上升很快，使得项目对投资越来越依赖了？
郭在容：以前的确是有很多人拿自己的钱去拍电影，不过电影投资发展了这么久，现在大家都已经相当习惯依靠投资了，感觉有点上瘾了。

(编辑：NEWGUY)