特写威尼斯：东瀛映画的威尼斯物语

2008-8-25 11:14:48 来源：Mtime时光网作者：bill 会员评论条

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三船敏郎塑造的“椿三十郎”与马龙·白兰度的“教父”、约翰·韦恩的“牛仔”

已同列教科书级表演的殿堂

《用心棒》是黑泽明最有趣的代表作之一，它在世界范围内被人喜爱的程度

或许都超过了《罗生门》和《七武士》

　　20世纪50年代是日本电影的黄金十年，各路大师叱咤风云，传世之作纷呈迭出，一派井喷的态势。从产量上看，数字已经说明了一切：1946年日本电影全年生产量是69部，到1950年，这个数字已经上升到215部；1953年又增产到了302部；到1960年，几大制片厂（日活、松竹、东宝、大映、东映）你争我赶大干快上，最终创造出555部的颠峰纪录。对照各大电影节的历史，正是在这些年月里，日本电影以最辉煌的表现，获得了最频繁的褒奖。之后因为各种各样的复杂原因（有时是大环境的演变如电视的入侵，有时是私人的坚执如极端风格化），大师们渐渐淡出江湖，日本电影的衰败也无人能挡。

　　1961年到1989年近30年间，只有两部日本影片在威尼斯获得了荣誉：1967年小林正树的《夺命剑》拿到国际影评人奖，1989年熊井启执导的《一位茶道大师之死》再次捧得银狮。巧的是，这两部影片的主演都是那位被称为“世界的三船”的演技高超的日本演员三船敏郎。而威尼斯对这位日本影帝的钟爱远不至此：三船敏郎凭借1961年的《用心棒》和1965年的《红胡子》（均由“国际的黑泽”执导），两次摘取威尼斯“最佳男演员”殊荣。综观威尼斯的历史，三船桑绝对是无可替代的日本电影代言人——因为在那些离开大奖的日子，他主演的《蜘蛛巢城》和《天国与地狱》依旧连年入围金狮的逐战。在西方人眼里，这确实一个是“黑泽天皇”只手遮天的时代。