《梅兰芳》主创

　　幸亏是严歌苓

　　“巴蜀鬼才”魏明伦上世纪80年代的剧作《潘金莲》名动一时，至今仍是反男权和颠覆翻案重写的经典文本。说实话，这《潘金莲》搬上了舞台没有，演得怎么样，谁是主演导演，是赚是赔，基本不在关注之列。而不久前在南京上演的《雷雨》，导演姓甚名谁，各位都还记得吗？信不信由你，文字确实有比摄影机更有力的时候。

　　编剧（作家）不为人重，似乎有个过程，张艺谋《红高粱》、《活着》、《大红灯笼高高挂》的时候，大家都知道了莫言、余华和苏童，但当进入《英雄》、《十面埋伏》时代时，大家好像丧失了知道编剧名字的兴趣似的。冯小刚也如是，通过他的电影，普罗大众认识了王朔、刘震云、赵本夫，但偏偏对《夜宴》的编剧面目模糊。另外，有谁能响亮报出《无极》编剧的大名吗？……编剧（作家）纷纷佚名，也许是中国电影商业化的一个必然，不只是编剧，导演们也多少面临着这一窘境：既然大家都是在流水线上操作，都是螺丝钉而已，名字又有什么重要？

　　但悖论的是，这又是一个署名的时代，一切以名字说话。对编剧来说，佚名直接导致个体性丧失和身份无着落，而这可是编剧（作家）们安身立命的本钱。所以，素来温文和善的城中名家叶兆言要为《马文的战争》的署名权挑起一场战争。也幸亏严歌苓已是大作家，不必凭为《梅兰芳》编剧而打名气，也不至因陈凯歌弱化她的名字而有损她对这部电影的贡献和才华。这不，张艺谋的《金陵十三钗》不是照样找上门来？

　　魏明伦先生是从文本重于影像的时代过来的剧作家，对编剧的被遮蔽心怀不满，最正常不过。但魏明伦所要求的，也无非是“导演哪怕对编剧说些感谢的客气话也好”。影像时代，他的坚持也只能如此。在电影从剧本、拍摄、上映这条流水线上，会被宣传的，并不是参与者的重要性和出力程度，而取决于哪些参与者更具票房号召力。比如章子怡，戏份不多的她当仁不让成了第一女主角。如果陈红（演福芝芳）不是导演陈凯歌的太太，又是《梅兰芳》的制片人，不知道她会不会为此而生这许多腹诽呢？

(编辑：9条命)