B= 外滩画报 Y= 严歌苓

　　《梅兰芳》是中影派下来的活

　　B：你最擅长女人戏，拍《梅兰芳》的时候，丁荫南导演、陈凯歌导演都来找你来做编剧，为什么？

　　Y：谁说拍这个戏，一定要我来写呢？陈凯歌找我，并不是说因为一部戏，我们才商量合作的。早在2001 年的时候，他想拍《白蛇》，就和我说，大家来找个机会合作一次，但是《白蛇》不是我改编成剧本的。后来，我们又有另外一个想法，因为各种各样的原因，就没有做成。

　　B：据说，陈凯歌对剧本要求非常苛刻，他要求你剧本里的每一句对白都应该隐藏更深层的寓意，是这样吗？

　　Y：那倒没有。他实际上就是和我说：“我们要让他们说人话，不能说出来像说教，这就不好。”这是他的要求。和凯歌合作很过瘾，他很能抓住我的优点，然后不断地筛选掉比较水的东西，把精华弄出来，再来挤；再弄出精华来，再挤？?整个过程中有很苦的时候。比如，对白怎么能够做到既沉稳，又见性格，又有多重含义，又能推动剧情，又能很漂亮？?几乎是不可能完成的任务。这些要求，当然凯歌导演没给我讲，但是我知道他想要什么。

　　B：“纸枷锁”这个说法，历史上其实也没有，但是在电影里又很合适，你当时是怎么想到这个意象的？

　　Y： 对了，你有没有看新闻报道？人家指控我，说我剽窃他们的“纸枷锁”。其实历史上有没有，我也不知道，后来查了一下，好像是没有的。最初写的时候，我想这是一个很好的寓意。因为我爸爸在1985 年发表了一个中长篇，叫《纸拷》，好像还得了一个奖。那个时候，我就看他的小说，但是我才刚开始写长篇小说，还没有发表过。我就觉得，“纸枷锁”是个很有意思的意象。现在说我剽窃他人，因为他自己在2001 年就发表了一个剧本，而我爸爸在1985 年就发表了文章。如果非要说剽窃，那就是他剽窃我爸爸了，因为我爸爸的书早就出来了。

　　B：其实我个人认为，《梅兰芳》是陈凯歌个人心境投射最强烈的一部电影，里面有很多他个人的情绪。不知道你在写剧本的时候，是否也感受到这一点？

　　Y：据我所知，这个片子是中影厂想做的，他们找到了凯歌。最初是另外两个编剧写的剧本，凯歌看了说还不错，但不是他想要的形式。他想要的是规模宏大的叙述方式，就是所谓的史诗似的叙述方式吧。他找了我，要我重新写剧本。当时给我的感觉，这就是中影派给他的活吧。当然，一个艺术家不会去做一件自己完全没兴趣的事情，他是接触到一些题材后，必须找到一个适合他的表达方式，才能把那股原始激情激发出来。

　　B：你被激发出来了吗？

　　Y：我对这个东西有一些兴趣。很多年前，人家找我写《梅兰芳》，也给我寄过一些资料。我看了，就觉得这个东西要写好非常困难。它不能真正按照你的意愿去做，只能在有限的表达范围里创作，总的来说很受限制。后来，凯歌导演找到我，我写了一稿之后，对它的兴致就越来越浓了。有了兴致之后，我还是比较理性地去看待梅兰芳的人生，不像我写小说那样，天马行空。

　　B：写梅兰芳的时候，导演给你开了一堆书单，你都一一看了吗？对你个人来说，最困难的地方在哪里？

　　Y：导演是把所有的书都给我送过来的，一大堆。我都看了，看了还是很有好处，对当时的生活情景有了很多感性认识。从梅兰芳的口述回忆录里，就找到了梅兰芳说话的口气。我觉得，还真的抓住了一点感觉。

　　B：成片和之前的剧本最大的差别在哪里？

　　Y：导演又在剧本的基础上进行了一些处理，在文字上，也包括长度上。很多地方并没有展开来，而是用蒙太奇交待。这样似乎使电影更加视觉化，并且更加具有立体叙事的效果。还有就是导演考虑到了现在观众的观赏习惯，毕竟传统传记片的长度已经越来越少人会有耐心看了。

(编辑：Angela)