我情愿让别人来做我小说的编剧

　　B：你会对谁买了你的小说版权关心？还是只关心开价多少？

　　Y：我当然很关心谁买了。每次有人说要买，我都会首先问到底谁想买，想怎么去做。有些时候我会看一下这个导演的作品。我希望我的小说让适合的人买走，当然有些时候也都是我的朋友，比如小陶虹、陈冲、姜文。

　　B： 你是和影视圈最接近的华语作家之一，而且那么多部小说都被影视剧知名导演看中，你认为这些导演为什么青睐你的小说？

　　Y：呵呵，我觉得我还是个比较会讲故事的人。我也比较喜欢讲故事，有很多作家都能写好的小说，但是我希望我的小说里有人物、有故事、有性格。写作首先是一种语言的艺术，要有较高的语言技巧，但是也要有人物。我这个人写东西比较形象，有这个人物，就能想到她周围的一切，甚至是颜色，我喜欢这种形象生动的东西。

　　B：我个人读你的小说，觉得有很强的画面感。

　　Y：我是个比较视觉的人。我对气味、颜色这类东西很敏感，就能够在小说里表现出来。可能这也就是一些生来的习惯。写小说的时候，脑子里想的都是色香味俱全的东西，所以能出现那些很形象的画面，我喜欢这样的表达方式。

　　B：如果再懂点技术，你其实就已经离自己做导演不远了。

　　Y：如果真的把我的电影变成视觉的话，其实还是不一样的。电影是个非常复杂的工作，虽然看起来很简单。比如《扶桑》，很多人都说，随便拿出来一页，看上去画面感都很美，但那时的文字是形而上的，一旦具体落实到剧本上，又是截然不同的工作了。电影的画面，就必须是具体的，是形而下的。

　　B：就拿《扶桑》来说，把它改编成电影，你喜欢自己当编剧，还是别人来改动你的小说？

　　Y：一般来说，我是不喜欢自己来把小说改编成剧本的。我喜欢让别人来做编剧，多一个人，就能多一层表达，多一种角度，多一些解读方法。作为一部电影，它的层次就会变得更丰富。我自己当《扶桑》编剧的时候，做得很苦闷，也并不讨好。还是需要一个很神奇、很懂故事的编剧来做这个事情。但当时还有个客观情况，就是前一个编剧把前期的编剧费用都耗光了，前期的启动资金已经没有了，这种情况下，我只能自己来友情做这个事情。

　　B：现在，对你而言，做编剧应该相对比较轻松吧？毕竟从改编技巧上来说，你已经很成熟了。

　　Y：我觉得我如果和导演配合起来的话，可能会更好一些。因为导演能够从一部小说里看到一部电影，不同的导演看到的是不一样的。我就希望，我看到的能够和导演所看到的电影是一致的。如果中间有很多差别，到交稿的时候就不好。最好一开始就能看到他脑子里的电影，按照他要的方向去做，就比较一致。但是我总觉得做编剧比较难。

　　B：困难在哪里？

　　Y：因为你主观的东西不算数。可能我觉得这样很好，但是别人不觉得。小说就是我说了算，我觉得好就写出来，没有人能够干涉我。而且从目前来看，按照我的感觉写出来的小说，也都还蛮成功的。如果我做编剧，人家觉得应该怎么弄，我就会困惑了。时间上、创作上我都很不自由，太多束缚。而且会打破我原本的生活方式，不能自己掌握自己的工作节奏、时间。 我写小说还算快，但是写剧本就很慢。一句话来来回回要在电脑上弄，这句话写得对吗？老是不太自信。不像我写小说，就是在纸上写，我落实在纸上，就改不了。

　　B：1995 年《扶桑》出版以后，有评论家说，严歌苓所有的小说都是为拍成电影而写的。你好像不服气，赌气似地又写了《人寰》，这部小说还是获得了台湾《中国时报》的“百万小说奖”(两年一度的长篇小说奖，当时是奖金最高的华语文学奖)，以及“上海文学奖”。你现在还会受这种评论的刺激或者有赌气的冲动吗？

　　Y：评论我读得不多，主要我在国外。另外我也不愿意看太多的评论，我担心他们左右我的意识。我想写小说，是因为我有冲动，不是为了回答某个批评家，想向读者证明什么，这不是我的创作动机。一旦看了评论家的东西，就会下意识地受影响：为了向他们证实什么，就无意识地去改变自己，浑浑噩噩、懵懵懂懂，我还是想保护自己的创作状态。应该说，我不太敢去看这些评论，哪怕它是说我好，是不是意味着，我就是要朝着这个方向去写？这就是对我的创作力的限制，我就是怕自己受到心理暗示。

(编辑：Angela)