达伦·阿罗诺夫斯基今年威尼斯拿下金狮奖

告别锋芒的新开始

      从《圆周率》到《珍爱泉源》，阿罗诺夫斯基的影片似乎越来越主流，收敛了原先的那种锋芒和锐气，取而代之的是宽容和敦厚以及对深刻话题的探求。而主流媒体似乎也渐渐接受了这个曾经不按常理出牌的刺头。有人说，《摔跤王》融合了《愤怒的公牛》和《百万宝贝》的元素；也有人对阿罗诺夫斯基很失望，因为他回到了主流社会，拍起了无论从故事到剪辑都一本正经的“主流片”；还有人说这是一个中年男子对市场和制度的妥协。   

      从达伦·阿罗诺夫斯基当年那些带有锋利棱角的影像到如今的《摔跤王》小人物故事，我们似乎看到了时间同样的作用于《摔跤王》的男主角米基·洛克。“达伦·阿罗诺夫斯基几年前来这儿（威尼斯）时，跌了个屁墩。”米基·洛克这样对媒体说，阿罗诺夫斯基2006年在威尼斯首映的《珍爱源泉》没有太多反响，“我很高兴他有胆量再回来。” 领奖台上的达伦一贯的看起来谦虚文雅，但言语直接“谢谢维姆·文德斯和所有的评委。谢谢大家，这部影片将会为我的职业生涯开启新的希望，我也谢谢所有信任我并给我提供资金帮助的人，对我来说，威尼斯电影节给了我最大的荣誉。尤其是在这里的观众给了我热烈的掌声，这部影片展示的摔跤手其实是个很特殊的群体，在一个很艰苦的环境中维持自己的生活，我尤其不希望感谢Wild Bunch发行公司，因为他们拒绝发行我们这部影片，我要谢谢米基·洛克同意参加我这部影片的演出。”

      达伦当年初出江湖因《圆周率》、《梦之安魂曲》与保罗·托马斯·安德森、大卫·芬奇、韦斯·安德森等当年新锐一起被权威媒体看好，盛名之下又作品不多。不管受人追捧新锐还是《真爱源泉》败走威尼斯，阿罗诺夫斯基依然沿着自己的轨迹向前走，今年的《摔跤手》是算是他的一个新起点。纵观那些大师名家，也许日趋平和与深厚的作品才更时日久远吧。

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