时光网特稿  一九九七年礼炮中的回归，引领香港电影正式步入尴尬阵痛期，王晶们挥别了《古惑仔》系列，陈可辛摆脱了小情小调的《甜蜜蜜》，杜琪峰还坚持它精准冷冽的黑暗与暴力，把玩商业与艺术之间的平衡；既能放得下身段保持低姿态，满足恶趣味，一面又坚持甚至可以讲是固执地维护港影之传统与尖锐的，恐怕仅剩邱礼涛一人。黑帮、三级、恐怖、喜剧，他样样拿捏过，尝试过，他秉承的是港九鱼龙混杂的殖民地历史所灌输的特殊气质，通俗与低俗并举，却丝毫未向其妥协，反而犀利不减当年，将Cult进行到底，足见个性执拗，思想“顽固”。

以新片《Laughing Gor之变节》为例，一上映便热爆全港，四天劲收约520万港元的票房，几乎与《新宿事件》、《杀人犯》（内地名《罪与罚》）及《窃听风云》持平，但本片导演邱礼涛，却几乎在各大媒体的报道里“缺席”——这实际上也是邱礼涛在香港电影中的真实写照，谁教先前拍的《八仙饭店之人肉叉烧包》、《惊变》、《性工作者十日谈》等几部佳作太狠毒太抢眼，红的却是黄秋生的“变态”，温碧霞的“妖艳”，反而遮掩了“幕后英雄”的光芒，与其电影作品总是能够带动话题大讨论的高调相比，邱礼涛的“低调”与“辣手”同样广为人知。

港人观影心态浮躁，稀罕的是明星光环与情节劲爆程度，邱礼涛被低估在所难免，他向来快手多产，并不为市道左右，在港产片导演中有其独特的代表性。除了是类型片多面手外，他还有另一条社会良知写实言志的路线，通俗类型框框内写人写情亦不乏佳作，像《黑白道》的B级警匪格局和人情世故，足可与马丁·斯科塞斯早期作品相提并论；而两部《性工作者十日谈》，更把社会性与通俗剧融合无间，重拾港产片久违了的肆无忌惮的活力。尤为值得一提的是，由于工多艺熟，他从大量小本制作实战经验中磨练出一套“经济美学”，乍看貌不惊人，却极富香港电影人的高效率和“执生精神”。

　　作为八十年代以来香港非主流电影、甚至是Cult片领域的代表性人物，邱礼涛素来喜欢讲述一些比较残酷的生存故事，如导演处女作《靓妹正传》，又如《性工作者十日谈》等，“邪典”、“暴力”、“残酷”等形容词，自然成为不少影评人贴在邱礼涛身上的标签。而另一方面，邱礼涛的电影作品并非像张爱玲的成名作般“只有那个时代成就、容纳得下她”，而是传承了不少前人的思想与艺术探索，并努力的探讨衍生的可能。

残酷：邱礼涛的电影美学      传承：邱礼涛的电影前世

 衍生：邱礼涛的电影创意      坚守：邱礼涛的本土意义

你可能不知道的邱礼涛十件事

(编辑：9条命)