2009-10-12 9:00:00 来源:Mtime时光网 作者:9

时光网特稿 早在1913年,中国第一部故事片《难夫难妻》便辛辣地讽刺了陈旧的包办婚姻制度,这应该算是中国最早的法制题材影片了,可以这么说,中国电影的发展史与中国法制建设的发展史是同步的,在不同的历史时期,都曾出现过许多法制题材的优秀影片,一个个鲜活的电影样版,见证着中国法制建设道路的崎岖坎坷,也让人可以清晰看到中国法治进程的脉络,以及每个人在这样的背景下将会有什么样的生存状态……
文革伤痕
从年代上来看,文革之后涌现出的一大批法制题材影片,基本上都属于“疗伤”范畴,其中
《泪痕》、
《法庭内外》等都是那个时期的代表作,除了对那段不堪回首的往事进行反思之外,情、理、法之间的冲突也刻画得非常细腻,能够引起从那个时代走过来的人们的极大共鸣,因此这类题材的影片受到了观众的欢迎。比较有意思的是,当年
《白毛女》里的“喜儿”
田华翻身做了“女法官”,在《法庭内外》中审起了 “黄世仁”(
陈强)的儿子
陈佩斯,彼时,陈佩斯的头发还算浓密,演技尚显青涩;说到这里,顺便带句题外话,当年留给我印象最深的几个银幕 “纨绔高干子弟”,除了陈佩斯扮演的这个角色,另一个就是
《神女峰的迷雾》里的
袁苑了。
难忘1986年
1986年,有两部电影不能忘记,它们在当年都曾经成为话题之作,一部是
杨延晋导演的
《T省的八四、八五年》;另一部是
张良和
王静珠夫妇导演的
《少年犯》,前者讲述的是分厂厂长状告顶头上司、总公司的党委以权代法,这无论如何都是个新闻。《 T省的八四、八五年》就在这件轰动的新闻中开了场,原告、被告和法官都卷入了这场法律角逐中。影片导演敏锐地感受到1984年和1985年在在改革开放进程中的关键性,以这两年为背景展现改革之路中遭遇的种种困境。
电影《少年犯》则首次起用真正的少年犯扮演剧中角色,时至今日,可能很多人对于剧情已经模糊了,但相信依旧还能记起那首触及心灵的主题歌《心声》:“妈妈/儿今天叫一声妈/禁不住泪如雨下/高墙内春秋几度/妈妈呀/你墙外哭泣/泪血染白发!”当年影片上映后,曾传出片中主演提前获释后再度犯罪入狱的新闻,令人唏嘘,现在重新再看这部影片,猎奇的成分要更多一些,创作者对于未成年人犯罪的深层原因并没有过多挖掘,从而流于表面,不过,这样的尝试还是值得赞赏和肯定。
带着国徽下乡镇
“我就是要讨个说法,就不信没有个说理的地方。”这是电影
《秋菊打官司》中村妇秋菊挂在嘴边的一句话,为了讨个说法,秋菊挺着个大肚子到处奔波,凭着一股倔劲最终“维权”成功。由
张艺谋导演的《秋菊打官司》想必大家都不会陌生,
巩俐演绎的秋菊除了为她捧回一座金狮之外,也让这个角色成为一个经典银幕形象,《秋菊打官司》由于传达出“新时代中普通百姓法律意识的觉醒”这个主题,张艺谋这部“无心插柳”的优秀作品,反而为中国法制题材电影添上最生动的一笔。
与《秋菊打官司》同一时期,还有一部
《被告山杠爷》,同样是民告官,同样是情法纠缠,同样是细腻感人,因而被评为第十五届金鸡奖最佳故事片,李仁堂扮演的山杠爷和《秋菊打官司》中雷恪生扮演的村长,成为基层领导干部的缩影,一心为民,却总是用封建家长式方法处理问题,以至于触犯法律;即使是今天,边远地区的法制建设依旧举步维艰,
李保田主演的
《马背上的法庭》,老法官牵马驮着国徽走村串乡,现场办案,一方面是基层法制工作者的条件艰苦,另一方面却是对于信仰的坚持,主人公没有做出什么惊天动地的大事来,朴素平实的述说中带给我们的是深深的震撼。
愿天下永远无贼
最后,用
冯小刚的电影
《天下无贼》做为结束吧,傻根对美好信念的坚持,正是冯导希望通过电影表达的一个美好愿望,法治社会的最高境界就是勿需法治。在《天下无贼》构筑的虚幻世界里,借用傻根的眼睛绘出了一个对“无贼”世界的期待,为了这一单纯易碎的梦想,王薄浪子回头,甚至为其付出性命。这在现在看起来存在太多虚幻的故事,恰恰激起了人们对单纯的渴望,而对理想法治社会的简单回归也存在于每位观者的美好憧憬里。
(编辑:9条命)