标签：小津安二郎关联的日志
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最伟大的“宅男”：小津安二郎和他的23所宅子
好多年以后，我们重又在文德斯的《寻找小津》中看到那叠装帧素朴的剧本手稿《秋刀鱼之味》，而小津的摄影副手厚田的清泪，就像一坛苦酒，盏杯而泣。 小津的片子适合在空气清涩的午后宅在房子里品赏，那濡湿而润朗的风尘，从北镰仓肃寞的光景中传出，而小津的“无”字碑就像一叶沉默的舟楫。列车呼啸着驶过小镇，太阳底下晾晒的衣服开始有了酥软的味道。平山盘坐在木地板上，就像N年后的笠智众坐在文德.........[全文]
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真实的生活——小津安二郎《东京物语》
上帝的玫瑰-褒曼 (石家庄) 2009-10-04 15:15
《东京物语》被普遍认为是小津安二郎漫长职业生涯中所拍摄的最为优秀的电影，同时也是那些经典艺术电影中的翘楚，也是小津安二郎战后最感人的影片。 《东京物语》讲述一个大家庭中两代人的故事。亲情与疏离，挚爱与义务，死亡与孤独，在一桩桩观众再也熟悉不过的平常小事中缓缓铺展开来。这是一个普通的日本家庭的故事，但也是所有家庭的故事，无论你我他，都有可能在片中找到自己的位置。电影由一对老.........[全文]
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小津安二郎和他的《早安》
作者：杜象 小津安二郎和他的《早安》 x-伪装者 《早安》Ohayo 英文译名：Good Morning 日本 1959年 导演：小津安二郎Yasujiro Ozu 主演：Masuo Fujiki Yoshiki Kuga 片长：97分钟 这几天看了三部日本电影：《关于莉莉周的一切》、《罗生门》和《早安》。 岩井俊二的《关于莉莉周的一切》使我原本对于这个年轻导演的期望降到了最低.........[全文]
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09暑期档猛片回顾：然后有了光
嗜电影如生活养料如我，要把看过的电影一一列举出来，哪怕仅仅是暑期2个月，也是件麻烦的体力活，比如我又要把活地·阿伦的五十余部电影再复制一遍。所以拣一些有意思的勾勒一下，其中有些是第一次看有震撼，有些是已经看过好多遍，那是真的喜欢了。也偶有不甚中意的也列出来，大概是有话要说，我姑且忍受自己，也请读者忍耐。排名有分先后，但不是按照我标的序号顺序。 1、火车怪客（希区柯克，美国，1951）我想楚浮的“.........[全文]
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《东京物语》镜头的空间感
小津安二郎的电影总是以平稳的镜头语言著称，他的电影里没有风花雪月的爱情故事，没有激烈的动作场面,只有平凡琐碎的家庭故事。小津一生关注的主题只有两个字——家庭，东方家庭人伦观念在现代社会中的变迁。小津的摄影机聚焦于家庭生活，呈现在表面的是现代社会的风俗习惯和人情味。观看小津的影片是一种安静、平和的体验，这也符合日本民族的“静”（形）和“定”（神）的审美要求。小津影片里民族化的处理方式，在.........[全文]
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小津安二郎《秋刀鱼之味》影评
小津安二郎被视为日本电影大师，《秋刀鱼之味》是他生前的最后一部作品。尽管《东京物语》声名卓著，《秋刀鱼之味》仍不失为小津安二郎的名篇之一。与《东京物语》相比，《秋刀鱼之味》少了一些感伤，尽管孤独感弥散在整个电影文本，作品在小心翼翼地触碰到衰老、死亡等主题之时还是点到为止。在静默的胶卷舒展之中，故事缓缓流出。说的是家长里短，蕴含于其中的情怀却耐人回味，细腻的电影笔法更是打动人心。时光的斑驳，人生的况.........[全文]
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[转】《小津》译后记---连城
湖 2009-06-15 13:21
与小津同在的时光翻译唐纳德•里奇的《小津》的几个月，正是充满着各种纷扰和纠缠的2008年的上半年。这一段时间里，作为一个普通的中国人，自不免和其他大多数国人一样，过得颇为艰难而曲折。很幸运的是，因为有小津安二郎的陪伴，这一段时光，又使我在感怀伤世之余，得以躲进一个相对平静的小世界，能够以一种平和的眼光，来看待世上发生的种种，就像《东京物语》中原节子对香川京子所说的：“人生就是这样，不是.........[全文]
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电影大师之——小津安二郎
电影大师之——小津安二郎 小津安二郎 日本电影导演。1903年12月12日生于日本，1963年12月12日，小津因癌症逝世。 少年生活 1903年12月12日，小津出生于东京市深川区万年町，老家三重县松阪市。父亲寅之助当时在日本桥区经营肥料批发，他还有一兄，一弟，两妹。 ......[全文]
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小津安二郎和《小津》
从叙事艺术的传统来比较一下日本人和中国人可能很有趣，日本人的传统叙事艺术是“物语”，而中国人则是“演义”。虽然它们都是历史性叙事，但是在关注点上 却又不同，日本人感兴趣的是在这种朝代更迭之中的“移风易俗”，所以物语文学中总是夹杂着长长短短的说是对白不是对白、说是独白不是独白的“谓叹”，而中 国人感兴趣的则是国家和兄弟之间的“分分合合”所以在“演义”文学中则多会出现一些“人物颂”。所以在中国人的国民.........[全文]
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《小津安二郎周游》：哪个才是真正的小津？
喜欢小津不需要理由，在喜欢他的人眼中，小津超越了日本、电影、导演这三个独立或任意组合的概念。如果非要有个参照，不妨把小津与其他所有导演区分成两类。小津电影的技艺之美也早就不必多说，那是独属小津的，别人学不来。但在对小津的亲近里却总有一种疏淡的感觉，对小津的电影如此，对小津其人也如此。这或许是小津大隐隐于市的性情所致，也是我们对小津生命历程的疏失。所以在听到小津以侵华日军的身份在中国施放毒气弹时，我.........[全文]
